電視、媒體越來越多，青年人更喜歡快餐文化

人們的傳統思想、傳統文化越來越少

新思想、新文化越來越普及，人們對傳統越來越背叛戲劇創新跟不上現代形式，尤其不適合現代人口味

可能是我老了吧

一方面戲曲是喜歡的人是真的喜歡而且傳承

大家都願意接受流行的東西火一段時間就消失了

戲曲不會 它是有其中的韻味在裡面的

我一開始也不喜歡戲曲 每次遇到關於戲曲的我就會划走甚至從來不關注 直到有一天我認識了相聲演員張雲雷 他帶領我先是民間小曲探清水河的坑覺得非常的美 還有它背後的故事背景特別唯美

後來刷抖音偶然看見二奶奶們合唱乾坤袋我發現特別的有趣後來又是武家坡 鎖麟囊 花為媒等一些小曲小調才發現戲曲的魅力真的是越聽越有味的

他是相聲演員張雲雷 他帶領了00後和90後們聽了傳統文化 也愛上了這個有著驚人的嗓音 會京韻大鼓 會貫口說相聲的辮兒哥哥 他透過一把摺扇 一襲大褂 一雙御子發揚了傳統文化 我們也透過他學習了很多

我覺得這是我捧角兒的最好一個 且不說他如何優秀 他的粉絲們也很棒可以把正能量的東西帶給我們傳播每一個人我覺得就是魅力的地方

辮兒哥哥說過無論如何是不會放棄相聲 師父從小教導他相聲就是吃飯的碗 而御子就是使用的筷子 無論如何都得對得起這門行業對得起傳統以及對得起捧你們的衣食父母

希望那些喜歡京劇的年輕人們繼續堅持你們所熱愛的所堅持的 因為一定會有更多人會喜歡京劇的 不能讓我們的子孫後代連京劇都不知道是什麼

戲曲的根不能毀在我們這一代的手上 有喜愛京劇是人會更加堅持的 你們辛苦了!

時代在變，經濟掛帥，精神文化次之。打牌賭博不用辦學習班，文化較少的，老幼都能上。電視電影沒有合口味的，有免費觀看的場合也不見得人多。假象多，沒有大的教育意義，農村裡的人盡留著老幼人員，學校不教歌家裡沒人教，近幾年有歌手沒有可推廣的歌曲，只當臨時消費時間，為什麼早幾十年有些歌久唱不衰？有幾人學唱現代歌的？唐詩宋詞能傳承幾千年？五六七八十年代的連環畫現在成文物了，若干年後有些文化現象成故事了，沒有可傳承的。有些現象我瞎想罷了！

現在的年輕人，包括80後，90後乃至00後對戲曲不是特別喜愛，唱的人相對較少，這也是客觀現實。因為我小時候的特殊原因，從小就對戲曲情有獨鍾，這個在我原先的文章中已有說明，在此不再贅述。但我的小孩，我怎麼教她她都不太喜歡，有時突然冒出這麼一兩小段，博取我高興而已。究其原因，我覺得有以下幾點。一是年輕人學業為重，中考高考一直都很緊張，家長報了各種學習班，一是沒有時間去學，二是學習班裡面也沒有這個內容。在生活中，這樣的戲曲環境更是不多。除了一些梨園世家，或者是諸如河南這個戲曲文化基礎比較濃重的省份之外，孩子小時候根本就形不成這樣的愛好。第二個原因是唱戲比唱歌要難多了，唱戲好的肯定會唱歌，但唱歌好的不一定唱得了戲，你五音天生不全，和戲曲就無緣，這也是高雅藝術和普通藝術的區別。另外，唱戲需要感情的投入，唱不出感情來不行，坐念唱打，生旦淨醜，各有各的基本功，各有各的專長，沒有多少年的功夫，很多東西你是拿捏不了的，也是做不到的，這也是年輕人，不喜歡的原因，難啊，太難了。第三個原因是唱戲和唱歌不同，年輕人為什麼喜歡唱歌？淺顯之外，大家都能合唱，黃河大合唱，部隊的軍歌嘹亮，朋友聚會，同學週年慶，回憶往事往往唱起那時候的歌，緬懷過去，展望未來，增進友誼，你拉著我，我拉著你，可以唱的很齊。戲曲就不同了，咿咿呀呀半天唱一句，門派不同唱腔還不一致，不能拿來共享，只能個人獻藝，所以戲曲的寬度就比較窄，人們追求者寡，相比歌曲，實在是寡呀。第四個，也是很重要的原因，就是國家對戲曲的宣傳力度太小，名義上大家都在喊傳承傳統文化，弘揚民族自信。但以經濟建設為中心，追求經濟效益的，還是佔絕大多數。你看現在的電視，好幾百個臺，除了一箇中央十一戲曲頻道，還有一個梨園春節目，很少再見到其他的戲曲節目了。充斥熒屏的除了新聞之外，電影，電視劇，旅遊，美食，廣告。因為這些個有人給錢哪，戲曲，誰給錢呢？再說看的人又少，收視率又低，上了早晚也得砍掉，於是乎就這樣了。就連每年的新春聯歡晚會，戲曲類節目都不多了，讓唱歌的都給代替了，小鮮肉都來了。記得那些年，新春聯歡晚會的一大亮點就是，從南到北，各種地方劇種，爭相亮相，異彩紛呈，百花齊放，真是文化盛宴，大餐啊，現在只能回味了，吾乎哀哉。至於怎麼解決這個問題，那就對症下藥嘍，教育上減輕一下孩子書包的重量，讓孩子有機會去接觸一下這些東西，家長重視，孩子參與，中國的戲曲，這麼好的東西，總要後繼有人吧。關鍵還是國家的宣傳，國家的指向，堅持民族的，才是世界的，國家要重視了，什麼都好說，說了，比不說強，說了就做，落到實處，說了不做，淨放空炮，那00後的孩子們，10後的孩子們，喜歡戲曲的就更少了。

現在年輕人對戲曲並不喜歡，音樂歌曲基本取代了戲曲，但是現在有些人喜歡戲腔，但是並不喜歡戲曲，就很特殊了！

我發了很多戲曲影片，播放量都是寥寥無幾，今天發的京劇大家史依弘跨界演唱《穆桂英掛帥》播放量直接是零！

在經濟社會高速發展的時代，人們精神文化生活也極度的繁榮。傳統文化包括戲曲是生態環境發生了較大等變化，尤其是文化等多樣性，一改過去相對單一的文化生活方式，人們等可選擇性大大等增強，加上生活節奏等加快和社會生存壓力等增強，各種快餐文化開始佔據年青人的文化生活等主流。中國戲曲種類繁多，大小劇種達360個之多，而各個劇種地域文化特點明顯，其從一開始就有非常深刻等地域性，因此上其留播範圍和觀眾群體深受其影響。而從客觀上來說，自始自終沒有一個藝術形式和藝術載體受所有人的喜歡，尤其是在文化多樣性和人們視野的開闊，各個藝術載體等觀眾群體進一步的被細化和分流，這就客觀上造成了各個年齡段等戲曲觀眾的不同程度等減少。同時，人們為了追求幸福快樂生活，早已打破了地域等限制，東奔西走，而各個戲曲劇種長期賴以生存的主流生態環境下，主要以留守老人為主，這也客觀上出現了在戲曲這種舞臺藝術現場觀眾非常等少。但是年青人由於鄉音的關係，和網際網路獲取諮詢的方便，在有限的條件下喜歡戲曲的人逐步的由實時演出場地轉向新興媒體。總體上來說，戲曲年青觀眾的缺少是由於經濟發展等區域不平衡和文化發展的多樣性造成的。因此上，要整形傳統戲曲，就需要從這兩個方面著手，一手抓經濟建設，促使年青人返鄉就業，近年來我們看到，有些經過產業結構調整，逐步吸引年青人回鄉創業就業等地方，傳統戲曲的演出場地，年青人等面貌在逐步增多。一手抓戲曲本身的建設，從劇目，從業人員水平上狠下功夫，增強其市場競爭力，努力開拓市場，培育觀眾，方能在文化多樣性等市場競爭中取得一席之地，讓傳統文化戲曲生生不息，繁榮發展。

對於80後90後00後喜歡戲曲的人越來越少這個問題，原因是多方面的。

其一，生活節奏的加快和青少年群體天生對快餐文化的偏愛。現在，隨著時代的發展，生活節奏越來越快，人們不再習慣節奏偏慢的戲曲藝術了，尤其是廣大青少年，他們本身就喜歡和習慣活力十足、節奏偏快的生活方式和藝術形式，自然會冷落甚至不屑於傳統的戲曲藝術。

其二，文化的多元化發展。現在，隨著改革開放的進一步加深，文化呈現出越來越明顯的多元化發展的特點，並且這種趨勢還在不斷加強和深化，藝術的種類越來越多，人們可以接觸到的藝術形式較之以往有了巨大的擴充套件。在這種背景之下，廣大民眾特別是青少年自然不再僅僅盯著少數的某幾個傳統藝術形式，而是根據自己的喜好，在眾多的藝術種類中去選取符合自己需求的某些藝術。

其三，任何藝術形式的受眾都有一定的地域性和年齡層。某種藝術在此時此地受歡迎，可能在彼時彼地就不受待見。比如戲曲，在農村的受歡迎程度就比在城市要高，在中老年人當中的受歡迎程度就比在青少年當中要高。也由此，此時不喜歡戲曲的青少年，沒準幾十年後成了中老年人，他們又喜歡上戲曲了。有人說戲曲是有年齡的，就是這個意思。

其四，觀眾也需要引導和教育。某種藝術形式要擴大受眾，因素很多，其中很重要的一點就是它自身對觀眾的引導和教育，自然，這是透過從業者和政府有關部門來進行和實現的。比如現在中國政府大力支援戲曲藝術的發展，下發了一系列扶持檔案，實施了一系列有力的措施，從政策到資金，多措並舉進行扶持。同時，鼓勵從小培養孩子們對戲曲的興趣和認知，實施了傳統文化進校園（前面叫傳統戲曲進校園）活動，引導和教育青少年瞭解傳統戲曲，喜歡傳統文化。相信長此以往，喜歡戲曲的青少年會越來越多，或者等他們到了一定年齡，會有更多的人喜歡上戲曲。

期待戲曲的春天再次來臨，祝願傳統藝術越來越興盛。

現在網路越來越發達 年輕人也都喜歡聚會 呀 唱歌呀玩遊戲這些 都沒什麼心思聽戲 可以宣傳戲曲 讓更多年輕人知道 發揚光大 讓更多人愛上戲曲

當然是編新劇目了，天天就是哪幾出誰會喜歡。

當今社會競爭激烈，如果一個歌手幾年不出新哥就會淡出歌壇。

而戲曲呢？各個戲曲大家們有幾齣自己編的劇目，還不都是吃老本。

不能怪年輕人不喜歡戲曲，他們自己不努力怪誰？

誰說90、00後不喜歡戲曲了？關鍵看有沒有熱愛並立志於宣揚、傳播傳統藝術的優秀人士引領！沒看過北展27o0人合唱京劇《鎖麟囊》評劇《乾坤帶》嗎？那可都是90、00後甚至Ⅰ0後啊！他們為什麼對傳統藝術突然感興趣進而逐漸喜歡的？掀起學唱熱潮？那是由於一位熱衷於傳播傳統戲曲、曲藝的青年相聲演員張雲雷把這些90、00和10後從酒巴、夜店拉回劇場聽相聲，向他們普及傳播傳統戲曲、曲藝，使這些年輕人逐漸瞭解並喜歡上了這些傳統戲曲！並爭相學唱！並買票到劇場看專業院團的戲曲演出！有這樣一位優質偶像引領，更多90、10後喜歡上傳統戲曲！傳播宣揚傳統戲曲曲藝，張雲雷功德無量！

現代生活快節奏，快餐文化，戲曲節奏太慢，年青人沒那耐心欣賞。

要想全民普及，都成戲迷，是做不到的，可以精準定向培養，對有此天賦的人專門進行精英傳授，使這項國粹藝朮香火得以延續，精品藝朮，總會有人喜歡，儘管圈子很小，演得好了，才能讓更多的人接受。

現在因為德雲社有所回暖，相聲演員張雲雷老師把90.00後帶進劇場聽相聲，唱京劇，評劇，京韻大鼓！雖然相聲相對小眾文化，但是有這麼一個正能量的班社，有像張雲雷，陶陽那樣的人才引領曲藝讓傳統更時尚！值得慶幸

別緊張。年輕人都不喜歡，到一定歲數自會喜歡。這是規律。人的世界觀在完善，興趣也會擴充，對聲樂審美會積累。到老了，評彈，京劇，越劇，滬劇，黃梅戲，豫劇，粵劇，總會愛上一樣，這些戲永遠不會沉淪，但也不會興旺。

首先我認為戲曲想要得到年輕人的喜歡，必須得有革命的創新。這個創新我們這一代戲曲人一直在做著努力，已經有了很大的成效。現在有很多中國風的歌曲都融入戲曲的唱法，也很受年輕人的喜歡。有的還很火。這說明我們的戲曲不是年輕人不喜歡，而是缺乏創新。要大膽的創新，才能有所突破，這才是我們努力的方向。

我個人是因為喜歡德雲社喜歡上的戲曲，小曲小調百聽不厭，現在年輕人也有很多被自己喜歡的偶像帶動來喜歡上戲曲，我覺得傳承這些文化瑰寶任重道遠，畢竟年輕人接受的現代事物太多元化，只能是慢慢來

首先，是整個傳統文化的整體斷層。中國戲曲是中國文化綜合於舞臺的集中體現，傳統文化的缺失使年輕人無法理解感受戲曲舞臺的美學精神，造成觀演之間的文化隔閡。對於習慣快節奏生活和快餐文化的年輕人來說，不夠刺激不夠瘋狂，肯定沒有搖滾街舞的吸引力大。

而老人之所以喜歡聽戲劇，是與其成長的環境、個人愛好是分不開。

大多數喜歡聽戲劇的老人，至少年紀在五六十歲以上。處於這個年齡層裡的人，當時娛樂專案匱乏，除了戲劇，似乎也沒有太多其他娛樂專案。而且人是一個習慣動物，就像我們現在的年輕人喜愛電影，電視劇一樣，習慣是一種潛移默化的力量量，它會在不知不覺中改變你，就像你每次外食都愛點自己喜歡吃的菜，小時候看的電視劇現在也會去看，所以他習慣之後就很難改變習慣，而年青人從小缺乏喜劇這個環境，並且現在的年輕一代可以選擇的精神活動非常豐富，即使接觸到京劇，也不會停留太久馬上會被新鮮的其他資訊轉移注意力。

其次，城市化程序使得戲曲接近群眾的機會減少，城市之中看戲往往必須買票進入劇院，不似鄉村逢年過節，慶壽發喪總有草臺露天演出。年輕觀眾從小沒有受到戲曲浸然與薰陶，更談不上愛了。

戲曲是真藝術，臺上功夫非常考驗，演員具有真實力。

實際生活中，很多人是因為無緣看到戲曲的精華才失去了愛的機會！一個普遍問題，高質量的戲曲門檻偏高，普通人現場接觸的機會太少；需要刻意去普及，比如進校園，進企業，進社群等，放低門檻。這樣傳播力就出來了，才會有基礎！

若高質量的戲曲只侷限於劇院，一直向高大尚，國際範方向，眼睛老盯著國外，國際舞臺這樣只能越來越脫離群眾，脫離生活，最終等著消亡！

方向應在民間，其實不管任何藝術其生命都在民間.....

以上愚見！

許多劇種沒有好的作品，他們的代表劇目經典劇目大多數是在五六十年代，老一輩演員及創作人員完成的，現在沒有好的作品。另一個層面唱腔、表演一成不變，沒有吸引點；三是甘願撲下身子研究並奉獻於劇種的演員太少了，現在的大多數演員他們把唱戲當做是一種謀生的手段而不是應該傾情奉獻的事業，所以沒有激情！綜上所述，也就沒有吸引年輕人的亮點！