寫故事的要點：

1。合理分配情節

2。人物關係的合理設定

3。無論大事小事都要設定好原因和結果

4。情節不要死套，要合理運用，並要符合人物的思想與行為

5。要注意細節部分，不要把該略的留，該祥的去掉

6。要讓人物有血有肉，更要讓故事給人感覺起來是真實的！

7.內容要創新。就算題材很老土也要想辦法使故事變得生動有趣。方法很多，比如在敘述方法上創新一下，或者從新的角度來分析故事，總之就是要有新的突破。

如何設定一個故事？

1。最開始要設定背景。而且要好好地設定，因為背景佔了主導位置。

2。透過故事北京來設定人物的性格。要注意同樣的人在不同的環境下成長會產生不同的性格。同時也要考慮星座生肖之類的。

3。情節要透過人物的性格表現，行為和環境來設定，不然很容易離題。

4。要注意主要人物的生活細節，可能對劇情發展有重大的影響。

怎樣才算是一個故事？

1。要有故事背景。若故事發生在一個空洞的場所或什麼也沒有的地方，可不能算是一個故事。

2。人物。若沒有人物，哪能組成一個故事？

另外注意，人物有中心人物，線索人物，周旋人物和次要人物和臨時事件人物。人物與人物之間的關係和為什麼會形成那種關係要好好地設定。因為人物的地位是很高的。

3。生活。人總要生活，若人沒有了日常生活就不能組成一個完整的故事了。

4。要有突出的主題。主題有很多，如和平啦~理想啦~等等。主題就是形成這個故事的原由，所以要好好地選。

5。中心。主題所圍繞的就是中心。故事也是圍繞著中心來發展的。例如，你選擇了和平這個主題，那麼中心就可以是透過戰爭來爭取幸福和和平。或者透過愛的改造世界而得到和平。很多很多。

6。全故事最重要的一點，意義。若一個故事沒有明確的意旨，就不算是故事。若一個故事的情節多好，沒有一個另讀者感動的意義，就不能算是一個故事了。

我有個朋友，剛結婚，媳婦卻經常出差，基本上一個月出去兩週，全國各地跑。這不，年前最後一次出差媳婦就去了溫暖如春的深圳。今晚上剛剛回來。朋友打電話叫我一起去吃那家削筋面，說是他媳婦特別想吃，問我去不去。我便答應了。那家面做的確實好吃，有我們小時候吃的味道。胡蘿蔔切成碎末，拌點切成丁的豆腐和豆角，吵熟，再配一勺炒熟的韭菜。拌麵的醋也挺有講究，一定要又酸又香。唯一不足的是那家桌頭的蒜不好，不辣，而且還都發芽。於是，我就去了另一家我常去的麵館借了頭蒜。另一家麵館味道也挺好，可以說兩家各有特色吧！我拿了蒜之後，匆忙趕過去坐下，發現對面只有朋友的媳婦，朋友出去辦事了，馬上回來。我掰開借來的蒜，分給了朋友媳婦幾瓣，她說：“今晚我就不吃了。”我把手收回來，心裡納悶。原先一起吃這家面的時候，她是非吃蒜不可，怎麼今晚就突然不吃了，好奇怪。

有時經歷了，就想記錄下來，以故事的方式告訴身邊的人，這是我經歷的美好回憶！這短短的一生，我們最終都會失去，我不妨大膽一些，去追一個寫作的夢！記錄美好的日子！

時間、地點、人物、事件、情節五大要素，必須齊全。然後，才是語言文字的風趣幽默技巧。起承轉合，跌宕起伏的情節，能夠吸引人的注意力。其中的留懸念，解包袱，尤其體現解說者的風格和能力。

1. “橫切懸念，倒敘事件”法：

這是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設定提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造成疑團，以激起讀者產生興趣讀下去。

2. “意料之外，情理之中”法：

世界藝術大師卓別林有一句名言：“我總是力圖以新的方法來創造意想不到的東西。假如我相信觀眾預料我會在街上走，那我便跳上一輛馬車去。

3. “淡化情節，形散神聚”法：

這種創作法，從表面看，沒有出其不意的情節，沒有激烈的矛盾衝突，而且平鋪直敘，一直是淡淡的氣氛。

4. “一箭雙鵰，一點兩面”法：

作者在寫小說中，似導戲的導演，常常讓舞臺上的角色拿這樣或那樣的道具。

5. “偶然中必然，必然中偶然”法

小說作者要學會在生活中發現偶然中隱藏著的必然性，學會在寫小說時運用這種偶然中的必然性。

6. “銀絲串珠，數點一線”法：

當今現代派小說家面對某些人的精神危機，產生了恐懼感。於是他們常常用荒誕的、超現實的、生活中還沒出現的、純粹主觀想象的“抽象”物於以編織描繪——以反映他們的世界觀。而且在寫法上，從表面看，往往是分離的、意識流的、不易理解的。但是，仔細讀，會發現，這些小說內部是互為聯絡，相輔相成，彼此烘托，合成一體的。可稱之為“銀絲串珠，數點一線”吧。

7. “明線暗線——雙環連套”法：

這種小說技巧是運用文中兩個一明一暗的線索，平行交叉，雙環連套，從一個人物引出一個人物，從一個故事引出一個故事，不僅使兩個人物、兩個故事發生密切的關係，而且不斷豐富人物性格，推動主題思想深化。

8. “欲揚先抑”和“欲抑先揚”法

這種創作技巧是，作者把自己準備著力表現的人物，不妨先壓一壓，就如伸出去打人的拳頭　，先縮一縮。這樣，擊出去，更有力；而準備貶低的人物，則不妨先讓他“威風威風”，然後，讓他從“威風嶺”上掉下來，便“摔”得更慘。

9. “盆中藏月，以小見大”法：

用這個技法的小說，一般題材單純，場景單一，人物較少，情節相對來講也比較平淡。但如何從單純的題材和不長的篇幅裡塑造豐滿的形象和挖掘出較深的主題，就得“盆中藏月，以小見大”了。

10. “餘音繞樑，三日不絕”法：

這是講小說收尾的技巧。故事的開頭好，發展好，但最後一個音符，最後一抹油彩，最後一個標點處理若不當，也會虎頭蛇尾，歸之失敗。因為這不僅是作品的落腳處，還需把作品最精粹的地方展現出來。

1. “橫切懸念，倒敘事件”法：

這是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設定提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造成疑團，以激起讀者產生興趣讀下去。

2. “意料之外，情理之中”法：

世界藝術大師卓別林有一句名言：“我總是力圖以新的方法來創造意想不到的東西。假如我相信觀眾預料我會在街上走，那我便跳上一輛馬車去。

3. “淡化情節，形散神聚”法：

這種創作法，從表面看，沒有出其不意的情節，沒有激烈的矛盾衝突，而且平鋪直敘，一直是淡淡的氣氛。

4. “一箭雙鵰，一點兩面”法：

作者在寫小說中，似導戲的導演，常常讓舞臺上的角色拿這樣或那樣的道具。

5. “偶然中必然，必然中偶然”法

小說作者要學會在生活中發現偶然中隱藏著的必然性，學會在寫小說時運用這種偶然中的必然性。

6. “銀絲串珠，數點一線”法：

當今現代派小說家面對某些人的精神危機，產生了恐懼感。於是他們常常用荒誕的、超現實的、生活中還沒出現的、純粹主觀想象的“抽象”物於以編織描繪——以反映他們的世界觀。而且在寫法上，從表面看，往往是分離的、意識流的、不易理解的。但是，仔細讀，會發現，這些小說內部是互為聯絡，相輔相成，彼此烘托，合成一體的。可稱之為“銀絲串珠，數點一線”吧。

7. “明線暗線——雙環連套”法：

這種小說技巧是運用文中兩個一明一暗的線索，平行交叉，雙環連套，從一個人物引出一個人物，從一個故事引出一個故事，不僅使兩個人物、兩個故事發生密切的關係，而且不斷豐富人物性格，推動主題思想深化。

8. “欲揚先抑”和“欲抑先揚”法

這種創作技巧是，作者把自己準備著力表現的人物，不妨先壓一壓，就如伸出去打人的拳頭　，先縮一縮。這樣，擊出去，更有力；而準備貶低的人物，則不妨先讓他“威風威風”，然後，讓他從“威風嶺”上掉下來，便“摔”得更慘。

9. “盆中藏月，以小見大”法：

用這個技法的小說，一般題材單純，場景單一，人物較少，情節相對來講也比較平淡。但如何從單純的題材和不長的篇幅裡塑造豐滿的形象和挖掘出較深的主題，就得“盆中藏月，以小見大”了。

10. “餘音繞樑，三日不絕”法：

這是講小說收尾的技巧。故事的開頭好，發展好，但最後一個音符，最後一抹油彩，最後一個標點處理若不當，也會虎頭蛇尾，歸之失敗。因為這不僅是作品的落腳處，還需把作品最精粹的地方展現出來。

其實寫故事很簡單，

先要構思一個大方向

比如要寫鬼故事

首先就要構思這個鬼是什麼鬼

如果去是厲鬼

就要寫到他在生前的故事什麼事情

讓他變成了厲鬼

變成厲鬼之後還有故事

故事就看你怎麼編

但結尾就要看你想這個厲鬼

是被人打的永世不得超生

還是被超度重新轉世做人

總結故事開始必須構造人物時間地點

故事中期必須交代事件

後期交代好人物的去向

其實這些在小學語文老師就交給我們了

關注大叔能帶給你更多的故事

我是寫小說的，如果你也是寫小說的話。需要看你是不是要在這條路上混下去，如果是的話。首先要選擇好你想發表的網站！起點新人墳墓，縱橫稍微好過一點！現在最大的兩個小說集團就是騰訊文學和百度文學！

寫故事有哪地技巧？

要有一個好的開頭。如《三國演義》的開頭，就聚焦了一個波瀾壯闊的歷史畫面：東漢末年，朝政腐敗，再加上連年災荒，老百姓的日子非常困苦。鉅鹿人張角見人民怨恨官府，便與他的弟弟張梁、張寶在河北、河南、山東、湖北、江蘇等地，招收了五十萬人，舉行起義，一起向官兵進攻。

要有多個懸念佈局。比如講述一箇中年與一個不誘鋼保溫杯的故事。這個中年人將那個保溫杯用舊了，而且外殼摔變型了。主人公還捨不得換。熟悉他的人便認為，他是過於節儉。又見他人到中年還不找物件，穿著與吃飯都十分不講究，以為他是貧困潦倒了。這樣設一個懸。故事的推進，可以分幾步解開這個懸。第一個懸，他吃穿不講究，是將所有的積儲，悄悄捐給一所山區的貧困小學了。他為什麼捐給這所小學？是因為他原來的女朋友是這所小學的班主任老師。那他女朋友在哪去了呢？一次飛機失事死了。本來他們是同去一個地方旅遊，約好在某個城市相見，再從這裡同登一架飛機到一個旅遊點去。他們才踏上戀愛之路。女朋友電話告訴他，自己離開家，一個心愛的保溫杯沒有帶，有些遺憾，但也無所謂。他下汽車到這個城市，就去尋找一家商店，為她去買一個漂亮的，包她滿意的保溫杯作為見面禮。偏偏這時手機沒電了。他們無法聯絡上。他買好保溫杯，又因去機場的途中堵車，耽誤了登機的時間。結果自己沒有趕上這架飛機，飛機又偏偏失事了……

要有一個妙的結尾。比如《三國演義》中的結尾：“從此，三國歸晉，司馬炎統一了天下，結束了三國時代。天下的戰爭也算是暫時平息了。”這裡話中有話，雖然司馬炎統一了天下，結束了三國時代。但天下的戰爭，也只能算是暫時平息。後面還有更多更慘烈的故事呢！

我這裡分享一點塑造人物的技巧，希望有幫助。

在寫故事的時候，怎麼去設計一個角色？

這裡我引用一個電影方面的例子，就是梁家輝為了演好《黑金》裡的周朝先一角，寫了足足十萬字的人物小傳，然後效果出來就是這個角色成了經典，立了起來。

這裡我們排除梁家輝的演技等等因素，只說這個為了立一個角色寫十萬字小傳的這個操作模式，這就是深挖角色本身，讓一個角色立體起來的根本就是讓他真正活在你的故事的維度裡，有著真實的過去，是一個真正活著的人，而不是就一個名字，模式化的外貌，這樣哪怕他有你設計的一些足夠閃光的個性，也會變得分外單薄。

當然，我舉這個例子不是說你每寫一個角色都要寫十萬字的人物小傳，而是說你設定一個人物你應該去考慮他在這個故事出現的片段之外的東西，比如說一個角色是個跛子，那麼你可以想他跛了的前因，他可能是一場戰爭的倖存者，那麼你就可以加入一些新的細節，而正是這些細節就有可能使這個人物鮮活起來。

然後我要說的是，設定的人物並非是在定下了人物的小傳以後就不變動的，他是應該隨著故事的進行隨時進行微調，加入各種新的想法和元素以讓其更豐滿的。

最後我拿一個我曾經設定過的，我比較滿意的角色打個比方。

接著，我開始深化這個角色，第一點是人格分裂，我設想他有兩種人格，一種人格溫文爾雅，殺人也像漢尼拔那樣安靜，第二種人格爆裂，就跟加里.奧德曼磕了藥亂開槍一樣，甚至更瘋狂。

在設定完人格分裂以後，我想到了一個更有趣的點子來深化他這兩種人格，就是口癖，想到原因是偶然看到了“wonderful”和“terrible”這兩個詞，於是這兩個詞變成了這個角色的口癖，溫和時每句必帶wonderful，爆裂時說terrible，當然那個時候我有熱心讀者提議我說，將兩個詞倒過來會更有反差感和張力，我考慮過，不過最後沒有采用，現在想想似乎的確更好。

在有了口癖以後，我又想到了名字，以此來進一步加固他的人物形象，溫和時他叫做“Mr.wonderful”，爆裂時自稱“Mr.terrible”。名字有了以後就是形象，基本套用毒警的外表，西裝革履，金髮燦爛，在年齡上進行微調，年輕，英俊瀟灑，眸子像碧色的寶石。

之後將人物嵌入故事，隨著故事進行，他的背景再次被我深挖，他的雙重人格來自於他小時候的經歷，因為目睹了父親殺死母親而精神異常，他恨自己的父親，又不得不愛他。

最後，這個人物就初步立起來了，雖然因為那本書的太監而最終也沒有進一步的豐滿人物形象，但看過我那本書的人，對這個角色還是留下了深刻印象的。

以上。

寫作時分很多種技巧，比如倒敘手法，明線暗線法，以小見大法，餘音繞樑法，這是講寫作收尾的技巧。故事的開頭好，發展好，但最後一點，最後一個符號，也會虎頭蛇尾，因為這不僅是作品的落腳點，也是把作品表現出來的最好的地方。這就是寫故事的技巧。希望大家能寫出更好的故事。

1、收集故事的創意。

靈感可能可能在任何時候出現，所以無論去哪兒都要帶上筆記本，這樣在你有了故事創意的時候就能及時寫下。大部分時候，你只會想到一點小片段（一個能以此為北京開拓情節的災難性事件，一個角色的名字或樣子，等等）不過有時候你會很幸運地在幾分鐘內想到整個故事脈絡。如果你尋找靈感有困難。或者你需要在短時間內寫好一個故事（例如，為了一節課），就學習如何進行頭腦風暴，或者如果你什麼創意都想不出來，可能會向家人和朋友那兒找找靈感。經歷對於編織好的情節常有幫助。許多艾薩克·阿西莫夫的科幻作品就來自於某些特別事件的經歷。

2、從小故事最基本的方面寫起。

在你選好一個創意後，需要在動筆些之前銘記小故事的幾個基礎。寫一個好的小故事的步驟是：介紹：介紹人物，背景，時間，天氣，等等。故事開始: 故事從這裡開始發展。故事發展: 故事伸向高潮或轉折點。高潮: 故事最緊張的地方或轉折點。回落: 故事走向結局。結局: 在令人滿意故事結局中，主要矛盾被解決-或者沒有！你並不用按照順序來寫故事。如果你想到一個很棒的結局，把它寫下。把故事開始部分延後或提前（它可以是，也可以不是故事的開始），並問“下面發生什麼”或“之前發生什麼？”

3、從真實的人身上找到啟發。

如果你對於理解或找到人物性格有困難，看看自己的生活。你可以很容易借鑑身邊人，甚至是你注意到的陌生人的特性。.例如，你可能注意到有個人總是在喝咖啡，他們說話聲音很大很興奮，他們總是對著電腦打字，等等。所有這些觀察組合在一起能形成一個很有趣的人物角色。你的角色甚至可以混合多個人的特徵。

4、瞭解你的人物。

一個故事如果要可信，它的人物就要可信並且真實。要創造一個真實而又有趣的人物可能事件困難的事情。不過這裡有一些創造“真實人物”的技巧來讓你的故事更受歡迎：列一個單子，以人物的名字打頭，寫下你能想到的所有特質，從他們在樂隊的位置到最喜歡的顏色。儘可能多地瞭解你的人物，從他們的主要動力在哪兒到最喜歡的食物是什麼。他們說話帶口音嗎？有沒有什麼古怪的癖好？你不一定要把所有這些資訊放入故事當中，但你瞭解的越多，你的人物就會越鮮活，不論是對你還是對讀者。確認你的人物個性不是完美的。每個人物都需要有一些缺陷，一點問題，一點不完美，一點不安全感。你可能以為人們不會喜歡讀到有很多缺點的角色，但這大錯特錯了。蝙蝠俠如果不是邊緣反社會人，就不會成為黑暗騎士了！人們會把人物和問題聯絡在一起，像是真實的一樣。當考慮缺陷時，你不必讓你的人物有什麼大的，古怪的問題（但是你也完全可以這麼做）。對大部分人物來說，一些你瞭解的問題就足夠了。例如，這個人物可能容易暴怒，害怕水，孤僻，不喜歡被人群包圍，抽菸太兇，等等。這些可以在發展中更進一步。

5、控制故事的跨度。

一本小說可能橫跨幾百萬年，包含多個維度的次情節，多個地點，還有許多次要人物。一個小故事的主要事件應該發生在相對較短的時間（幾天甚至幾分鐘），而且通常你只需要發展一條情節，2到3個主要人物，和一個地點。如果你的故事跨度更大，可能需要寫成中篇小說或長篇小說。

6、決定讓誰來講故事。

關於誰來講故事有3個主要觀點：第一人稱（“我”），第二人稱（“你”），和第三人稱（“他”或“她”）。在第一人稱的故事中，故事裡的一個人物來講故事；在第二人稱的故事中，讀者變成了故事中的一個人物；而在第三人稱的故事中，一個旁觀者來講故事。 (第二人稱的方式很少被用到)記住第一人稱講故事時，只能講出他們知道的事情（被限制在他們能看到或被他人告知的事情中），而第三人稱的敘述者則既可以知道每件事並能窺探每個人物的內心，也可以被限制在能被觀察到的方面。你也可以混合運用。例如，你可以在這一章中使用第一人稱，在另一章中換到第三人稱，或者甚至採用多個人的角度。一個很好的例子是芥川龍之介的短篇小說“羅生門”， [1]. 之後被黑澤明翻拍成了同名電影。

7、組織你的思路。

在你準備好了故事的基本元素之後， 有必要列出一個時間表，以便幫助你決定什麼事情在什麼時候發生。你的故事應至少包括介紹，開頭，發展，高潮，回落和結局。你可以畫出或寫一個很簡單的說明，來表達在每個階段發生了哪些事情。這樣做能幫助你在寫故事的時候集中注意力，你可以輕鬆地做改變，這樣你在寫整個故事的時候就能很平順了。

8、開始寫作。

決定於你的情節和人物是如何充分展開的，實際的寫作過程可能只是簡單地選擇合適的表達。但是，通常來說，寫作是費力的。你可能並不像你以為的那樣瞭解你的人物和情節，但是沒關係-某種意義上說，它們會告訴你它們需要什麼的，即便是被你寫進了角落裡。再說了，總是會有第二稿的嘛！

9、開頭要豐富。

任何作品的第一頁-有些人會說第一句話-應該能抓住讀者的注意，讓他們想讀到更多內容。短小的開頭對於小故事來說特別重要，因為你沒有太多篇幅能講故事。不要磨磨蹭蹭地介紹人物或是無趣地描述場景；直接進入情節，並在寫作的過程中一點一點地展開人物的細節。

10、一直寫。

在你完成故事的過程中，幾乎必定會遇到一些阻礙。但是，你得能跨過去。每天設定一個時間來寫作，並當成目標去完成，例如，一天寫一頁。即便是你最後把當天寫的給扔了，你也在寫作並思考這個故事，這能幫助你在長期堅持下去。考慮參加寫作小組或活動。一個對各類作者都很有益的活動是“全國小說寫作月，”或NaNoWriMo。[2] 每年，從11月1號到11月30號，你就會被要求寫一篇至少50,000字的小說。質量如何，是不是精彩都不重要-目的是寫作這個行為。看看相關連結查詢更多資訊。11讓故事 "自己寫出來"。在你的故事發展時，你可能會想將故事情節按之前所想不同的方向發展，或者你可能想完全改變或刪除一個人物。聽聽你的人物們是不是想讓你做些不一樣的事，如果你這樣做可以寫成更好的故事，就不要擔心打亂了計劃。

我雖說在《故事會》《中外故事》等刋物發過多篇故事，但不得不承認故事難寫。後來，實在寫不下去了，算是很少給故事刊物投稿了。但是，一直沒有放棄對故事的喜愛。

故事難寫，在於出奇。比如，先打一個結，到了，再把這個結，合情合理，令人信服地解開。語言要求平實，口語化，寫出的文字，如同面對面和聽眾講故事一樣。也就是說，不需要有什麼太高的文字功底。

曾經，有這麼一個事，說有一個農村小夥，知道農村點怪事，但不會寫，被編輯叫去說給人家聽了聽，編輯覺得有意思，寫了寫，發表了。

為什麼有的刋名喜歡用“傳奇”之類的字眼，道理就在這。

寫故事技巧萬能開頭

怎樣寫好故事 寫故事的十個常用技巧

“橫切懸念，倒敘事件”法：

這是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設定提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造成疑團，以激起讀者產生興趣讀下去。

“意料之外，情理之中”法：

世界藝術大師卓別林有一句名言：“我總是力圖以新的方法來創造意想不到的東西。假如我相信觀眾預料我會在街上走，那我便跳上一輛馬車去。

“淡化情節，形散神聚”法：

這種創作法，從表面看，沒有出其不意的情節，沒有激烈的矛盾衝突，而且平鋪直敘，一直是淡淡的氣氛。

“一箭雙鵰，一點兩面”法：

作者在寫小說中，似導戲的導演，常常讓舞臺上的角色拿這樣或那樣的道具。

“偶然中必然，必然中偶然”法

小說作者要學會在生活中發現偶然中隱藏著的必然性，學會在寫小說時運用這種偶然中的必然性。

“銀絲串珠，數點一線”法：

當今現代派小說家面對某些人的精神危機，產生了恐懼感。於是他們常常用荒誕的、超現實的、生活中還沒出現的、純粹主觀想象的“抽象”物於以編織描繪——以反映他們的世界觀。而且在寫法上，從表面看，往往是分離的、意識流的、不易理解的。但是，仔細讀，會發現，這些小說內部是互為聯絡，相輔相成，彼此烘托，合成一體的。可稱之為“銀絲串珠，數點一線”吧。

“明線暗線——雙環連套”法：

這種小說技巧是運用文中兩個一明一暗的線索，平行交叉，雙環連套，從一個人物引出一個人物，從一個故事引出一個故事，不僅使兩個人物、兩個故事發生密切的關係，而且不斷豐富人物性格，推動主題思想深化。

“欲揚先抑”和“欲抑先揚”法

這種創作技巧是，作者把自己準備著力表現的人物，不妨先壓一壓，就如伸出去打人的拳頭，先縮一縮。這樣，擊出去，更有力；而準備貶低的人物，則不妨先讓他“威風威風”，然後，讓他從“威風嶺”上掉下來，便“摔”得更慘。

“盆中藏月，以小見大”法：

用這個技法的小說，一般題材單純，場景單一，人物較少，情節相對來講也比較平淡。但如何從單純的題材和不長的篇幅裡塑造豐滿的形象和挖掘出較深的主題，就得“盆中藏月，以小見大”了。

“餘音繞樑，三日不絕”法：

這是講小說收尾的技巧。故事的開頭好，發展好，但最後一個音符，最後一抹油彩，最後一個標點處理若不當，也會虎頭蛇尾，歸之失敗。因為這不僅是作品的落腳處，還需把作品最精粹的地方展現出來。