吳宇森和李安都是華人電影導演的傑出代表，他們的電影在國際上都有一定影響，可以從不同維度進行比較：

吳宇森生於1946年9月，李安是1954年10月，兩人相差整整九歲。

吳宇森拍第一部電影是在1973年。經典的《英雄本色》完成於1986年。

李安的首部作品《推手》拍攝於1992年，此時吳宇森已導演過21部電影。

吳宇森的風格以動作片為主，打打殺殺看著過癮，把暴力美學發揮到極致，多描寫男性的俠氣仗義，英雄主義題材較多。他的剪輯我認為是華裔導演中最出色的，拍攝鏡頭多以廣角，長焦推特寫為主。這種型別片較容易被好萊塢認可，代表作有《英雄本色》、《縱橫四海》、《變臉》、《碟中諜2》、《風語者》、《太平輪》等。

李安更擅長的是文藝片，當年的“父親三部曲”將中西方文化的差異演繹的淋漓盡致，影片中的兒女情長，含蓄委婉，劇本則是他的強項。近些年的李安更多的嘗試新題材，新技術想要進行一場小的電影革命，但都不太理想，真是任重道遠。代表作《喜宴》、《五虎藏龍》、《斷背山》、《少年派的奇幻漂流》等。

吳宇森和李安電影獲獎情況。

從兩人的獲獎情況看，李安更勝一籌，三次奧斯卡獲獎的經歷，作品含金量極高，在華語影壇，可以說無人可與之抗衡，在未來的很長一段時期內，也沒有導演可以對比。

甚至有人說，吳宇森和李安不是一個級別。吳宇森在好萊塢，充其量是一個合格的商業片導演，這是國內外一致的評價。跟大師什麼不沾邊，只能是合格的流水線好萊塢標準化商業片導演，李安明顯奧斯卡最佳導演水平，差距不止一個檔次。

個人更加喜歡李安，他的電影是很有深度的，而且題材的多樣，各種型別都能駕馭，說明了他的才華。

首先吳宇森的風格以動作片為主，打打殺殺看著過癮，把暴力美學發揮到極致，多描寫男性的俠氣仗義，英雄主義題材較多。他的剪輯我認為是華裔導演中最出色的，拍攝鏡頭多以廣角，長焦推特寫為主

其次。這種型別片較容易被好萊塢認可，代表作有《英雄本色》、《縱橫四海》、《變臉》、《碟中諜2》、《風語者》、《太平輪》等。

最後李安更擅長的是文藝片，當年的“父親三部曲”將中西方文化的差異演繹的淋漓盡致，影片中的兒女情長，含蓄委婉，劇本則是他的強項。近些年的李安更多的嘗試新題材，新技術想要進行一場小的電影革命，但都不太理想，真是任重道遠。

感謝邀請。

這兩個誰都不是中國第一大導演。但要論影響力還是李安更高一點。

八十年代吳導的《英雄本色》系列掀起了暴力美學的浪潮，可以說在華人圈影響深遠。後來趁熱又拍了《碟血雙雄》《勇創天下》直接引起好萊塢的注意。吳導在美國導演的《變臉》《諜中諜2》同樣延續了他一貫的精彩，給觀眾帶來美妙的視覺盛宴。

相比吳導的暴力美學，李安的拍攝手法更加的細膩和溫情，不論是《色戒》還是《斷背山》抑或者是《臥虎藏龍》都兼具了商業性和藝術性的完美結合。總是在細節中觸動人心，在人性中找出矛盾點，與觀眾進行一場心靈的交流和探討。

這兩位都是國際上知名的導演，雖然在藝術風格，手法上不同，但都功成名就，蜚聲海內外。可能在國際上李安的名氣更響一點，但要說哪個導的更精彩，首選吳宇森。

你好，對於你的問題，我的見解如下。

吳宇森，李安，無疑都是中國的驕傲，都是中國的好導演，既然要分之高下，當然得拿兩位的獎項來比較了。

而獎項，當然得從世界三大電影節和奧斯卡說起，最後帶到中國的金馬金像。

李安

第73屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎 臥虎藏龍

第78屆奧斯卡金像獎最佳導演獎 斷背山

第85屆奧斯卡金像獎最佳導演獎 少年派的奇幻漂流

第43屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎 喜宴

第46屆柏林國際電影節主競賽單元-金熊獎 理智與情感

第62屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎 斷背山

第64屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎 色·戒

第30屆臺灣電影金馬獎最佳導演獎 喜宴

第37屆臺灣電影金馬獎最佳影片獎 臥虎藏龍

第44屆臺灣電影金馬獎最佳導演獎 色·戒

第44屆臺灣電影金馬獎最佳影片獎 色·戒

第20屆香港電影金像獎最佳導演獎 臥虎藏龍

第20屆香港電影金像獎最佳影片獎 臥虎藏龍

第27屆香港電影金像獎最佳亞洲電影獎 色·戒

吳宇森

第23屆臺灣電影金馬獎最佳導演獎 英雄本色

第6屆香港電影金像獎最佳影片獎 英雄本色

第9屆香港電影金像獎最佳導演獎 喋血雙雄

由上看來李安導演獲得的獎項無疑更多也更有水平，但電影本身就是一種文化，電影文化本不是用什麼獎就能評判的，但是獎項無疑能看出一個電影導演的水平，所以雖然吳宇森導演是一位很好的導演，但是離李安導演還是有差距的。

操作

說實話，也就吳宇森是華人導演大家才也關注一下碟中諜2的導演，但碟中諜1和3的導演是誰有幾個知道？其實他們導演身份都沒什麼差別啊。也象其他的虎膽龍威系列，致命武器系列，諜影重重系列，007系列等等都沒幾個知道導演是誰吧，導演知名度除了好萊塢真正引領潮流那幾個，其他的其實在福斯中的認知度不是很高的。哈利波特系列，海盜系列，蜘蛛俠系列的導演一樣在福斯知名度不高，哈利波特系列的導演還換過好幾個了

吳宇森的風格以動作片為主，打打殺殺看著過癮，把暴力美學發揮到極致，多描寫男性的俠氣仗義，英雄主義題材較多。他的剪輯我認為是華裔導演中最出色的，拍攝鏡頭多以廣角，長焦推特寫為主。這種型別片較容易被好萊塢認可，代表作有《英雄本色》、《縱橫四海》、《變臉》、《碟中諜2》、《風語者》、《太平輪》等。

李安更擅長的是文藝片，當年的“父親三部曲”將中西方文化的差異演繹的淋漓盡致，影片中的兒女情長，含蓄委婉，劇本則是他的強項。近些年的李安更多的嘗試新題材，新技術想要進行一場小的電影革命，但都不太理想，真是任重道遠。代表作《喜宴》、《五虎藏龍》、《斷背山》、《少年派的奇幻漂流》等。

兩個型別的導演，吳宇森主打動作，李安更注重人文。

吳宇森的電影在華人屆比較出名，當年的英雄本色系列確實在當時影響巨大，尤其是八零後的我們，男孩子都學小馬哥咬牙籤，女孩子都把他當做心裡的男神。吳宇森借次一舉奠定了自己華人動作導演地位，後來也進軍了好萊塢，起初在好萊塢也是比較慘的，後來的《變臉》就是代表作，由我比較凱奇和我比較喜歡的特拉沃爾塔主演。以至於後來給碟中諜監製。

李安的成功也是一點一滴積累起來的，甚至開始還是要靠媳婦來養活，他的作品幾乎都比較不錯，可謂一出手就知有沒有，娛樂性與藝術性兼得和諾蘭類似，憑藉其過人的導演才華我覺得他的作品會越來越牛。

兩位導演都是華人屆頂級的導演，如果硬要一較高下，其實大家心裡早已清楚，當然是李安更勝一籌，而且高出吳宇森幾個段位。其實我覺得兩位導演根源在於，吳宇森不擅長講故事，駕馭劇本的能力差點不是一點半點，而這正是李安的強項，有人會說吳宇森的動作片李安不會，其實這就像學車，學手動擋可以開自動擋，而學自動擋開不了手動擋，不是李安不行，而是他志不在此，如果他拍，我想一定也會非常精彩，從臥虎藏龍就可見一斑，我覺得電影的根本還是導演駕馭劇本的能力，就算是動作片也要和好的劇情結合才有看頭。