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《新世紀福音戰士》作為acg圈必看入門經典作品無人不知無人不曉，之所以說他是入門經典作品並不是因為新世紀福音戰士的劇情好懂作畫標準，而是因為新世紀福音戰士代表了一種水平，代表了日本動畫甚至是漫畫的一個水平線，讓所有對動畫有誤解的人能夠清晰的認識到自己對於動畫片的淺層次偏見是多麼的幼稚無知。

這部代表了科幻動畫極高水平的動畫，多年以來被無數的人拿出來分析結合各種作者訪談與心理學社會學名著進行分析。

導演庵野秀明這四個字就已經代表了這部動畫的高度無法企及，曾經執導過超時空要塞，風之谷甚至是哥斯拉系列的及其富有經驗，並且涉獵極廣的動畫導演完全可以比肩任何電影導演以及優秀的原畫師。經典的角色劇情，經典的聲優，經典的主題曲。其主題曲殘酷天使的行動綱領曾經蟬聯不知道多少年KTV必點經典歌曲首位。

就是這樣一部動畫片，促成了無數的漫畫TV作品的誕生，女神綾波麗的微笑，初號機與渚薰長達64秒的定格，這一切的一切都是至今為止過了25年還能讓人拿出來一遍遍欣賞的優秀題材。而其中的不少劇情被拿出來津津樂道的同時更加的引起了不少研究會的深思，關於劇情中人類清除計劃與使徒的宗教含義，主角與各種角色之間的關係也有了非常多的說法。

關於《新世紀福音戰士》的劇情故事老生常談，十四歲少年被迫駕駛巨大的機器人與外星生物戰鬥，少年在經歷許多的不安和痛苦甚至是失去陷入孤獨後終於迎來了結局，但這份結局究竟是否是真正的真實我們沒有人知道。劇中的許多人物的刻畫並不是在服務劇情，而是劇情在服務他們，可以說新世紀福音戰士中的人物塑造能力已經到達了一定的巔峰，沒有完全的正義也沒有純粹的邪惡。

人類在面對災難面對末日的時候所展現出來的人性美這裡完全沒有，取而代之的是一一個任務的心路歷程他的境遇他的想法來反映了整個劇情。

碇真嗣作為本作品的主角並沒有勇敢熱血的人格魅力他是個失去母親後被父親拋棄的可憐小孩，與父親是個多年的相遇卻只是想讓他駕駛機器人並沒有任何關懷的話語，因此他自卑自私扭曲孤獨，渴望愛卻又害怕愛。諸如此類的值得分析的劇情還有很多，我們所分析的只能是這部劇的皮毛部分。

關於碇真嗣與劇中各個女性角色之間的關係

我們首先要說的是本劇出現的第一個女性角色葛城美里，他的父親在多年前南極科考中去世，與父親同行的她雖然沒有死去但是受到了巨大的心靈創傷。在感情上也並不順利與交往多年的nerv的同事加持良治分手後一直過著獨居的生活。

這位女性是碇真嗣生命中出現的第一位對他有好感的女性，這份好感不在於碇真嗣的長相身世或者是性格，而是葛城美里看到了他身上的曾經的自己，一個被父親忽視的渴望父愛卻又永遠無法得到的可憐小孩，一個與她境遇相同的孩子，但是葛城美里就連自己也無法清楚地瞭解自我，又怎麼能夠拯救並且瞭解這樣一個孤獨又沒有自我的孩子呢？她只能用自己蹩腳的關心和儘可能的照料對他進行人道主義關懷。

但能夠填補碇真嗣心中的空缺的並不是她，而是一位叫做綾波麗的少女，這位少女沉默寡言，住的地方只有一個簡單的床鋪和櫃子。因為與使徒的戰鬥每次都身受重傷在生死線上徘徊，也與碇真嗣並沒有過多的對話。但是在後期的劇情中我們知道了綾波麗是由碇真嗣的母親克隆而成，她對於碇真嗣的這份吸引並不完全是一個女性對男性的吸引，更多的是母親對兒子的吸引。

就是這份曖昧不清的模糊感情導致了碇真嗣對於綾波麗的依賴以及拼命想要拯救的感情，在最後的劇情中整個世界在碇真嗣希望的那樣逐漸走向了終結，綾波麗也以從前完全不同的正常人的姿態與碇真嗣出現在了放學的路上。

而明日香則是完全不同的一個角色，她是二號機的王牌駕駛員，曾經以一己之力直接擊落了使徒。活潑開朗有些嬌蠻卻暗戀比他大的成熟男性加持良治。但是隨著劇情的緩慢深入我們就能發現明日香並不是我們想象中的那個活潑的女孩，她的媽媽上吊自殺她從小就生活在機構裡與他媽媽死去的陰影一起活到現在。她對碇真嗣的感情明顯是一種不能言說的關心與厭惡，她厭惡這樣無能軟弱的他，並且嫉妒這個懦弱的男孩為什麼能夠不經過訓練就駕駛初號機。所以她打壓他厭惡他討厭他，但最後卻精神失常，被碇真嗣按在地上扼住喉嚨無法掙扎。

這些女性角色構成的是什麼呢，構成的是碇真嗣死去的母親的形象，雖然根據劇情我們知道碇真嗣的母親經過改造後變成了初號機，但是他並沒有因此徹底感受到母愛。從小與父親分開無法感受親情友情愛情的他因為嶄新的生活感到無助感到困惑，那些滋生出的自卑感才是殺死他的最後一根稻草。

劇中人與人之間的關係用一個詞彙就能簡單概括

叔本華在作為意識和表象的世界中曾經說過：

人的一生是痛苦的，因為世界是由人的意識和表象組成的。而現實的本質是聯合，痛苦是個體性的結果，生而為人就會有痛苦。因為人與人之間的溝通，觀念，和理解是永遠無法完美的。所以苦苦追求溝通才是人類痛苦的根源，每一個人都是一個個體，而這個世界就是靠著一個一個人的觀念和看法構成的。

在新世紀福音戰士中，我們可以用一個非常淺顯易懂的理論來理解這些人與人之間的關係，那就是豪豬理論：

在一個寒冷的山洞中外面風雪交加，一群豪豬在山洞中在沒有火把的情況下互相取暖，但是他們身上有刺無法相互靠近，離得太遠卻會因為太冷而凍死。這就要求它們尋找一個不會被凍死又能避免互相刺傷的距離來彼此靠近，碇真嗣和其他人也是如此，他需要在一個自己不受傷害的情況下與其他人接觸融入集體之中。但是身為初號機駕駛員並且自卑有孤獨的他是找不到這樣準確的距離的，他只能不斷受傷不斷嘗試直至自己與他人遍體鱗傷。

渚薰與碇真嗣的相遇才是他改變的真正開端

渚薰作為一個使徒對其他的生命幾乎沒有興趣，在荒原中遇到的野貓他能面不改色的建議碇真嗣把它殺掉，因為就算是被餵飽了它在這樣的一個末世中也無法正常生存。長痛不如短痛，不如就這樣把它殺掉才能避免以後的痛苦。但他遇到的是雖然懦弱但是本性善良的碇真嗣，就像最後無論是TV還是劇場版，又或者是官方同人鋼鐵女友中渚薰都逃不了死亡或消失的結局。

因為渚薰雖然是碇真嗣的救贖者，但是他終究不是人類，他是異於常人的非人類，獨立於整個人類的體系與整個人類的秩序。他的死亡代表著碇真嗣幻想世界的消失，這個世界上唯一一個能夠理解他並且愛著他的男人就這樣死於他的手中，就像掐死那隻貓一樣，碇真嗣用初號機捏死了渚薰。而到死為止渚薰都沒有做出任何的反抗，因為被碇真嗣殺死就是他最後的歸宿。

在漫畫和TV中對於兩個人的感情描寫的更加細膩，一起洗澡閒談，幫助碇真嗣修好唯一一個能夠讓他逃避現實的隨身聽，在碇真嗣過呼吸的時候為他輸送氧氣，在星河下破敗的建築物中彈奏那臺鋼琴。渚薰是唯一一個能夠帶給碇真嗣溫暖與快樂的男人，他對於這個世界或許沒有那麼重要，但是對於碇真嗣來說渚薰就是能夠令他平靜下來的，萬千星辰中的那顆最重要的星星。

如果你在四點鐘到來，那麼我從三點開始就會覺得快樂。

他們的生活曾經是那樣的單調無聊充滿了無法互相理解的痛苦，那份空虛與孤獨是如此的令人恐懼，但因為渚薰出現了，對他說出了那句不是你的錯，這比任何所謂的存在感與勝利的喜悅更加重要。幸福，對於這樣的人來說是如此的卑微又簡單。那些卑微又渺小的星辰被兩個人攥在手裡，這一刻只有他們才不是虛假的。

從來不是為了其他人，而是應該為了自己。

新世紀福音戰士的伏筆與值得研究的地方還有很多，它的宗教性也是老生常談的內容，對於一些想要理解劇情和人物關係的人來說，希望這篇文章會有些用處。

新世紀福音戰士》作為acg圈必看入門經典作品無人不知無人不曉，之所以說他是入門經典作品並不是因為新世紀福音戰士的劇情好懂作畫標準，而是因為新世紀福音戰士代表了一種水平，代表了日本動畫甚至是漫畫的一個水平線，讓所有對動畫有誤解的人能夠清晰的認識到自己對於動畫片的淺層次偏見是多麼的幼稚無知。

這部代表了科幻動畫極高水平的動畫，多年以來被無數的人拿出來分析結合各種作者訪談與心理學社會學名著進行分析。

導演庵野秀明這四個字就已經代表了這部動畫的高度無法企及，曾經執導過超時空要塞，風之谷甚至是哥斯拉系列的及其富有經驗，並且涉獵極廣的動畫導演完全可以比肩任何電影導演以及優秀的原畫師。經典的角色劇情，經典的聲優，經典的主題曲。其主題曲殘酷天使的行動綱領曾經蟬聯不知道多少年KTV必點經典歌曲首位。

就是這樣一部動畫片，促成了無數的漫畫TV作品的誕生，女神綾波麗的微笑，初號機與渚薰長達64秒的定格，這一切的一切都是至今為止過了25年還能讓人拿出來一遍遍欣賞的優秀題材。而其中的不少劇情被拿出來津津樂道的同時更加的引起了不少研究會的深思，關於劇情中人類清除計劃與使徒的宗教含義，主角與各種角色之間的關係也有了非常多的說法。

關於《新世紀福音戰士》的劇情故事老生常談，十四歲少年被迫駕駛巨大的機器人與外星生物戰鬥，少年在經歷許多的不安和痛苦甚至是失去陷入孤獨後終於迎來了結局，但這份結局究竟是否是真正的真實我們沒有人知道。劇中的許多人物的刻畫並不是在服務劇情，而是劇情在服務他們，可以說新世紀福音戰士中的人物塑造能力已經到達了一定的巔峰，沒有完全的正義也沒有純粹的邪惡。

人類在面對災難面對末日的時候所展現出來的人性美這裡完全沒有，取而代之的是一一個任務的心路歷程他的境遇他的想法來反映了整個劇情。

碇真嗣作為本作品的主角並沒有勇敢熱血的人格魅力他是個失去母親後被父親拋棄的可憐小孩，與父親是個多年的相遇卻只是想讓他駕駛機器人並沒有任何關懷的話語，因此他自卑自私扭曲孤獨，渴望愛卻又害怕愛。諸如此類的值得分析的劇情還有很多，我們所分析的只能是這部劇的皮毛部分。

關於碇真嗣與劇中各個女性角色之間的關係

我們首先要說的是本劇出現的第一個女性角色葛城美里，他的父親在多年前南極科考中去世，與父親同行的她雖然沒有死去但是受到了巨大的心靈創傷。在感情上也並不順利與交往多年的nerv的同事加持良治分手後一直過著獨居的生活。

這位女性是碇真嗣生命中出現的第一位對他有好感的女性，這份好感不在於碇真嗣的長相身世或者是性格，而是葛城美里看到了他身上的曾經的自己，一個被父親忽視的渴望父愛卻又永遠無法得到的可憐小孩，一個與她境遇相同的孩子，但是葛城美里就連自己也無法清楚地瞭解自我，又怎麼能夠拯救並且瞭解這樣一個孤獨又沒有自我的孩子呢？她只能用自己蹩腳的關心和儘可能的照料對他進行人道主義關懷。

但能夠填補碇真嗣心中的空缺的並不是她，而是一位叫做綾波麗的少女，這位少女沉默寡言，住的地方只有一個簡單的床鋪和櫃子。因為與使徒的戰鬥每次都身受重傷在生死線上徘徊，也與碇真嗣並沒有過多的對話。但是在後期的劇情中我們知道了綾波麗是由碇真嗣的母親克隆而成，她對於碇真嗣的這份吸引並不完全是一個女性對男性的吸引，更多的是母親對兒子的吸引。

就是這份曖昧不清的模糊感情導致了碇真嗣對於綾波麗的依賴以及拼命想要拯救的感情，在最後的劇情中整個世界在碇真嗣希望的那樣逐漸走向了終結，綾波麗也以從前完全不同的正常人的姿態與碇真嗣出現在了放學的路上。

而明日香則是完全不同的一個角色，她是二號機的王牌駕駛員，曾經以一己之力直接擊落了使徒。活潑開朗有些嬌蠻卻暗戀比他大的成熟男性加持良治。但是隨著劇情的緩慢深入我們就能發現明日香並不是我們想象中的那個活潑的女孩，她的媽媽上吊自殺她從小就生活在機構裡與他媽媽死去的陰影一起活到現在。她對碇真嗣的感情明顯是一種不能言說的關心與厭惡，她厭惡這樣無能軟弱的他，並且嫉妒這個懦弱的男孩為什麼能夠不經過訓練就駕駛初號機。所以她打壓他厭惡他討厭他，但最後卻精神失常，被碇真嗣按在地上扼住喉嚨無法掙扎。

這些女性角色構成的是什麼呢，構成的是碇真嗣死去的母親的形象，雖然根據劇情我們知道碇真嗣的母親經過改造後變成了初號機，但是他並沒有因此徹底感受到母愛。從小與父親分開無法感受親情友情愛情的他因為嶄新的生活感到無助感到困惑，那些滋生出的自卑感才是殺死他的最後一根稻草。

劇中人與人之間的關係用一個詞彙就能簡單概括

叔本華在作為意識和表象的世界中曾經說過：

人的一生是痛苦的，因為世界是由人的意識和表象組成的。而現實的本質是聯合，痛苦是個體性的結果，生而為人就會有痛苦。因為人與人之間的溝通，觀念，和理解是永遠無法完美的。所以苦苦追求溝通才是人類痛苦的根源，每一個人都是一個個體，而這個世界就是靠著一個一個人的觀念和看法構成的。

在新世紀福音戰士中，我們可以用一個非常淺顯易懂的理論來理解這些人與人之間的關係，那就是豪豬理論：

在一個寒冷的山洞中外面風雪交加，一群豪豬在山洞中在沒有火把的情況下互相取暖，但是他們身上有刺無法相互靠近，離得太遠卻會因為太冷而凍死。這就要求它們尋找一個不會被凍死又能避免互相刺傷的距離來彼此靠近，碇真嗣和其他人也是如此，他需要在一個自己不受傷害的情況下與其他人接觸融入集體之中。但是身為初號機駕駛員並且自卑有孤獨的他是找不到這樣準確的距離的，他只能不斷受傷不斷嘗試直至自己與他人遍體鱗傷。

渚薰與碇真嗣的相遇才是他改變的真正開端

渚薰作為一個使徒對其他的生命幾乎沒有興趣，在荒原中遇到的野貓他能面不改色的建議碇真嗣把它殺掉，因為就算是被餵飽了它在這樣的一個末世中也無法正常生存。長痛不如短痛，不如就這樣把它殺掉才能避免以後的痛苦。但他遇到的是雖然懦弱但是本性善良的碇真嗣，就像最後無論是TV還是劇場版，又或者是官方同人鋼鐵女友中渚薰都逃不了死亡或消失的結局。

因為渚薰雖然是碇真嗣的救贖者，但是他終究不是人類，他是異於常人的非人類，獨立於整個人類的體系與整個人類的秩序。他的死亡代表著碇真嗣幻想世界的消失，這個世界上唯一一個能夠理解他並且愛著他的男人就這樣死於他的手中，就像掐死那隻貓一樣，碇真嗣用初號機捏死了渚薰。而到死為止渚薰都沒有做出任何的反抗，因為被碇真嗣殺死就是他最後的歸宿。

在漫畫和TV中對於兩個人的感情描寫的更加細膩，一起洗澡閒談，幫助碇真嗣修好唯一一個能夠讓他逃避現實的隨身聽，在碇真嗣過呼吸的時候為他輸送氧氣，在星河下破敗的建築物中彈奏那臺鋼琴。渚薰是唯一一個能夠帶給碇真嗣溫暖與快樂的男人，他對於這個世界或許沒有那麼重要，但是對於碇真嗣來說渚薰就是能夠令他平靜下來的，萬千星辰中的那顆最重要的星星。

如果你在四點鐘到來，那麼我從三點開始就會覺得快樂。

他們的生活曾經是那樣的單調無聊充滿了無法互相理解的痛苦，那份空虛與孤獨是如此的令人恐懼，但因為渚薰出現了，對他說出了那句不是你的錯，這比任何所謂的存在感與勝利的喜悅更加重要。幸福，對於這樣的人來說是如此的卑微又簡單。那些卑微又渺小的星辰被兩個人攥在手裡，這一刻只有他們才不是虛假的。

從來不是為了其他人，而是應該為了自己。

SEELE就是整部《新世紀福音戰士》當中最為神秘的組織，從最初出現到最後世界終結都沒有完整地把整個組織呈現出來，SEELE在劇中到底是處於一個怎樣的地位，為何既創造NERV又要將之毀滅。

SEELE在背後影響著世界運轉

SEELE早就在發生第二次衝擊之前就已經存在，而且存在的時間早就已經超越了大部分人的認知，這個組織到底是何人在哪個時間創立一直就是個謎團，只是因為SEELE並沒有對外公開因此就算連NERV甚至是聯合國內部都沒有多少人知道，實際上SEELE這個組織的影響力早就透過各個方面滲透到整個世界，僅依靠組織的能力就可以獨自開發箱根的地下空洞以及南極洲遺址就可見一斑。

過去一直隱藏在歷史幕後的SEELE在第二次衝擊之後主動出擊，發動潛伏在各國政商兩界已久的成員迅速的掌握了各國的實權，各國的經濟命脈都被SEELE的成員所掌握，掌握了絕大部分社會資源的SEELE實際上已經是掌握了當時的世界的運轉，甚至之後的聯合國也被SEELE透過傀儡國家操控著，於是NERV作為計劃的執行機構就被順理成章的推到了幕前。

SEELE弄出了這麼大的動作實際上就是為了完成人類補完計劃，透過人工促進人類進化成為完全的神，而當中的方法則是記載於“死海文書外典”，可以說人類補完計劃就是《新世紀福音戰士》整個故事的核心，而SEELE雖然勢力是非常的強大對這個計劃是牽涉到整個世界，因此非常有必須掌握著世界資源，需要動用全世界的資源來實現這個計劃。

透過壟斷了世界上絕大部分資源的SEELE的控制也並非完美，畢竟不少國家實際上還是有著自己的想法，一個國家裡並非所有人都是組織的成員，他們的出發點肯定是從國家來考慮，顯然對於現在的情況並不認同，實際上各國和被SEELE操控的聯合國早就已經面和心不和，而且一直就已經有所動作，這就為日後的各類事件埋下了伏筆。

SEELE的一切行動都按照劇本進行

人類補完計劃作為SEELE的終極目標，至今為止整個組織的行動都是圍繞著“死海文書外典”裡面的方法來實踐，至於其中的來龍去脈並沒有詳細的說明，但可以確定的是當中創造人工創造完全的神是可行，於是就有了後來的EVA初號機。畢竟SEELE就算再強大也沒有可能憑空創造這些堪稱是奇蹟的想法出來，很明顯這是高等文明創造出來而碰巧被當時深信不疑的人獲得，於是就有了一幫瘋狂想法的人組成了後來的SEELE一直到現在時機成熟終於浮出水面。

發掘南極遺蹟導致第一使徒亞當的甦醒，從而引發起第二次衝擊這可以說是比較大的失誤，而這一次的失誤造成的損失可以說也是相當的巨大，不過對於SEELE來說算是正式離開歷史的陰影走到世界前的第一步，世界各國都被突然起來的天災重創，SEELE也是在這一個時間點上迅速的獲取了各國的實權進而成為了今天的局面。

朗基奴斯槍的拔取，亞當的甦醒然後又非常合時宜的將其還原成為胚胎狀態，之後也順利的製造出EVA，反而每一次使徒來襲並沒有太多的參與到其中至少交由NERV來處理，一直在暗處的SEELE暗中觀察一直在等待時機的到來。

不斷的把亞當的分身（使徒）消滅殆盡，最終本打算攻陷NERV總部但陰差陽錯導致了EVA初號機最終還原成為生命之樹，雖然並非完全按照SEELE的計劃但最終還是算是完成率人類補完計劃，總算是按照了本來死海文書外典這個行動綱領來完成。

換個角度來看SEELE算是屬於那種反派組織最終能夠獲得勝利的結局，畢竟這個所謂的人類補完計劃最終就是全人類都變成了果汁的全滅結果，最後初號機也成為了永恆的存在，地球一切歸零重新開始，實際上SEELE這種做法還是挺反派的，即使中間被碇源渡稍加修改成為了自己的版本但對於最後的結果也並無差別。

事實上不少的目光都被EVA的戰鬥，錯綜複雜的人際關係，頗為深奧的世界觀所吸引，出現比較少的SEELE就容易被忽略，但幾乎劇情每一個重要的轉折都會出現SEELE的身影，SEELE的高層對於人類補完計劃的執著也是超越常人，畢竟人類補完計劃實際上和人類全滅計劃相差無幾，SEELE這群人到底是在想獲得什麼，這一點著實令人費解。

人類補完計劃實際上到底有何意義，將人類歷史重新歸零就是SEELE目的，大地上最終只留下碇真治和明日香二人，這就是重新歸零後新世界的亞當和夏娃，歷史又將會被重新演示一次直到遺留在世上的死海文書外典再一次被找到，又有一批狂熱信徒要執行當中的計劃。

SEELE並非是最特殊的存在，或許只是地球漫長曆史中重複又再重複的歷史中一個重啟的按鍵而已。