這個問題，比較複雜。

1、“短”和“長”，本質上是漢字結構方面，收與放的問題。收短而放長。明確這個關係，“短”和“長”的取捨和應用，就比較清晰了；

2、作為主筆者必長（一個字中有長，就是放，其餘筆畫就必須短，表現收），有長必顯短；

3、漢字的筆畫不多，排除了點、豎、捺、戈鉤，豎鉤、各種彎鉤，一個字中，同時出現“橫”和“撇”的，不算多。

趙宧光說：“氣之舒展在撇捺”，所謂“舒展”，就是放。因此一個字中有橫有撇，撇畫要放而長，就是個大機率；同一個字有橫有撇，在長短的取捨上，就很清晰明瞭。如此說來，“橫短撇長”和“橫長撇短”的字，就可以羅列為下面幾種型別：

1、有橫有撇，撇畫必長。如：

才，者，老、友，左，差，著，看、存、在、等等。

2、有撇有捺有橫，橫必短撇必長。如：大、太、丈、天、夫、更、夾、奉、春、養等等。

3、作為主筆，撇畫必長。如：廠，廣以及由這一類偏旁組成的所有的字。非常明確，不須舉例。

4、保證寬度，橫長撇短。字中需要保證寬度的橫畫，如具、真、立、共等等，必然是“橫長撇短”。短“撇”，就只在這些字的輔助性小結構中出現了，很明確的，就不需要分析考量了，也就不需要舉例了。

由於這個問題比較複雜，在行草書中的結構變形中，往往會有長短變換的寫法。這也是需要注意的情況。這裡只就行草書的基本結構舉例回答。

書法書寫筆畫長短是根據字型結構來按排的，字型結構分左右結構，上下結構，簡筆字結構，各種字型的結構都不一樣，通常揩書字與美術字(仿宋，黑體)結構基本一樣，假如我們用米字格來書寫揩書字滿格來說，會有這樣的規律。

上下結構的字，有多個橫筆的情況下，第二橫比第一橫短，第三橫最長，或最後一筆長。一個字有多撇時，最後一撇長。第一撇最短。

左右結構的字，所有筆畫都要互讓，撇要穿插，左邊的撇長，右半邊有撇只寫半筆，如"林"。

單體字，人字頭撇長，文字頭也要長，人字頭下還有撇要短。單體字的橫也是最後一橫長。

任何形體的字都要尊守一個規律，即字在米字格中，上半部書寫緊奏一點，下半部寫松一點，上緊下松。滿格字，如"國字，園圓，門，等形體字，四周圍成圈的字，要把整體宿小一點，使整個字看來不是很大，簡筆字要寫大點，如“人，乙，小，義”，等筆畫少的字要寫大點，或適當出格。

落筆有撇捺的字，落筆一定要在一平線上，不能出格，兩邊筆畫長短要等長，這是的平衡筆畫，最後一筆如果在底線是橫，一定要內宿，不要壓米字挌的底線。第一筆是橫的也要內縮，凡是有靠格有直線的筆畫都內宿。

我這裡只是簡單說說，建議學學《黃自元間架結構帖》，它總結的間架結構八十二法很值得學習。

其實簡單的講就是字形和力量章法的組合。有些東西別人就是告訴你答案但是你沒有大量的練寫、現察和體悟的結合等於自說！我的感悟就是這樣，望大家指正。

書法中的“橫短撇長”和“橫長撇短”，說的是橫畫與撇畫交叉時候的一種書寫規則，其實很容易分別，下面舉例說明：

上圖為《唐 · 柳公權 · 玄秘塔碑》中”左“字，橫畫與撇畫交叉的筆畫中，橫畫短，所以撇畫寫得很長。接著往下看：

上圖為《唐 · 柳公權 · 玄秘塔碑》中”右“字，橫畫與撇畫交叉的筆畫中，橫畫長，所以撇畫寫得相對較短。接著往下看：

上圖為《唐 · 柳公權 · 玄秘塔碑》中”有“字，橫畫與撇畫交叉的筆畫中，橫畫長，所以撇畫寫得相對較短。

是不是隻有柳公權的楷書中是這種情況呢？不是的，我們可以看大部分楷書都是這個規律。如下圖《宋 · 蔡襄 · 謝賜御書詩》中的”有“字，同樣符合這個規律。

透過以上例子，很容易區分“橫短撇長”和“橫長撇短”的書寫規律，讀者朋友們平時練字的時候可以留心一下，看是不是這樣的規律。

何為書法？單從字面意思就可以知道，是書寫的法則！任何事物都有其背後的規律和法則，書法也不例外！

在書法法則裡就有一條：橫長則撇短，橫短則撇長。

拿左右兩個字舉個例子！

楷書“左”字的結構是：橫要短，撇要長，工字呈上窄下寬；

“右”字的結構是：撇要短，橫要長，口字呈上寬下窄。行書“右”字一撇比之於楷書略長。草書“右”字的口字，略作由遊絲連帶的兩點。

之所以這樣寫是為了保留其原有的古意，讓現代人知道，書法的演變是有歷史痕跡可循的！

古代人寫左右兩個字如下圖

具體區分，要因字而異，以左字和右子舉例，左字書寫時，就要橫短撇長，右字就要橫長撇短，要是違背了這個章法，字形就會失去比例，看起來就不協調。

在個字方面是應用在處理字型平衡上比較多，如書作上要要看上面幾個字和右邊的字後再處理這個字。要按具體情況處理，有時大家也有處理不協調的，所以書法之難也啊！

中國字是世界上最有文化底蘊的文字，中國漢字最好看，最有魅力。但書法中，字形結構很有講究，不是隨便亂寫的。下面我們就一起簡單地研究一下吧：

我們在練書法中，一定要注意所寫字的間架結構，寫出來的字才會剛正有力，大方漂亮，因此，寫字也要注意細節，才能寫出一手好字。

書法，書法一一書寫有方法。我們練書法首先要對字的間架結構有一番深入瞭解，摸到字的規律來，有些字掌握了“橫短撇長”，“撇長橫短“同樣一個字寫出來效果就是不一樣：

1，例：橫短撇長的寫法：

如上圖：左、在、尤…等等；橫撇結構的字，提筆寫之前腦子裡首先有個概念，左、在、尤…先“一“橫要筆畫短些，接著“丿“要適當加長，以便匡在下面的部首留有位置，象“左”字，橫短撇長就給下面的部首“工”留有適當的位置了，寫出來就不會頭重腳輕了，橫短撇長顯得大方多了，反之，同樣是這幾個“左、在、尤…，如果寫時橫長撇短，就是頭重腳輕或者說頭大腳小了，字會顯得難看：

2，例：橫長撇短的字如：才、有…等，就要橫適當加長，形成一個字的間架，特別是筆畫少而簡單的“才“字，如果將“一”寫短，“丿”寫得很長，就很難看了。

“才”橫長形成了字的間架，丿在橫畫下面，也就是在豎側勾筆畫長度的1/3處下筆寫丿，“才”字才會精神；

左：橫短撇長顯得精神，橫長撇短就是不好看；而“右“又要橫長撇短才會好看。

左與右的寫法不同，你知道嗎？

為什麼左與右寫法不同呢，因為左右起先創造字時，左右代表著左右手的意思，左：先橫後撇，橫短撇長；右：先撇後橫，橫長撇短，正好相反。

右：先“丿”後“一”，橫長撇短，寫書法時要記得這左與右的筆順間架。

以上兩圖是左與右橫長撇短、橫短撇長的區別；

“爽”、“大“…又要橫短撇長顯得爽快大方，效果很好看。如果橫長撇短，寫得就彆扭了看起來不爽。

短撇時，起筆稍重、角度稍平。同樣要看字的筆順間架結構，有些字短撇彰顯一個字的精神，用途極廣，在不同的字中，它也有短粗細之分，寫字是很值得研究的。

如上圖“千”字，下筆丿短撇出鋒，短撇橫長，橫畫扛肩，與短撇平行，是針豎行至末端出鋒，顯得剛正有力，反之，如“丿“過長，橫過短的話，這個“千”字就頭重腳輕了。

寫得一手好字，就是要對字的“點橫豎撇捺…”的筆畫筆順、部首、字型間架要充分了解，寫書法前練好筆畫，從筆畫練起，然後單個字多練筆，講究字的間架結構，準能練就一手好的硬筆書法來，讓人括目相看哈。

這是個約定俗成的寫法，橫長撇短的字如：右、有 橫短撇長的字如：左、在、尤、龍。

圖一：

可能有的朋友會想，會不會有什麼規則呢？沒有！

在我看來，之所以寫法各異，是有相應的道理的。

典型如“右”，行書寫法，我若寫成橫短撇長如（圖二），壞了，山寨版的“石”，這些問題，古人自然會發現。

圖二：

況且，一左一右，常常一起出現，兩個字如果結構雷同，那該多單調乏味，講究的古人，自然是憤怒的，對不！

如“有”，在行書中，不論是先寫撇，還是先寫橫，肯定都是橫比較長的！ （如上，圖一）

圖三：

再說行書或楷書的審美，古代的書法審美中，尤其是行書，沿襲二王的妍美，形狀以長和方形為主。所以，行書以尤、龍的結體，自然結構以方正為宜，撇長橫短。

若按照書法中錯誤的寫法，尤、和龍，如果寫成橫成撇短，就很扁了（如上圖二），那這兩個字下面的部分，可不如右、有下面部分有份量，是不足以把整個字的結體撐起來的！

所以，在書法的結構上，是千百年來古人的審美沉澱而來的，只要稍琢磨，就能發現其中妙處！

書法一半是心上工夫不太容易速成即肌肉訓練要寫好行書真想寫好字是要花些工夫的必須先學好楷書楷書是基本功並達到藝術創作水平一半是手上工夫即提高審美能力

橫;要寫得平直，又要生動得勢它的寫法是方起圓收用中鋒行筆。

豎:漢字橫多豎少豎是字的骨幹常起支柱作用要寫得勁健挺撥，豎和橫基本一樣將橫畫豎起來反方向，就像一豎，豎不能寫死板僵直要向背得宜，姿態生動。

撇:撇和捺就好比字的兩翼，要左右呼應相稱撇是向左伸展的一筆，一般比捺稍細尾部略肥而上揚要姿態舒展。