也不是說誰擅長誰不擅長，導演拍什麼不拍什麼受很多東西影響，比如導演本身、市場、政治體制、社會環境和國家一定的文化環境有關。
1、導演本身。香港大部分的導演都在一直轉型，從三級片、古裝劇、古惑仔黑社會、喜劇、愛情都市劇，一路到警匪等等，說白了，就一直在嘗試迎合市場，拍得多了就找到感覺了，也知道什麼劇會迎合市場，能夠得到利益最大化，導演也在期間獲得了一定的經驗，慢慢地在警匪片上積累優勢。
2、香港地域優勢，比內陸更早與世界接軌。娛樂行業更加繁榮，早期的音樂、電影空前發達，幾塊錢的電影票硬硬就能獲得幾千萬票房，在電影市場的繁榮下就給香港的導演有一直選擇的機會，不斷拍不同型別的電影，去逼迫市場和適應市場。
3、香港的社會環境與政治體系。像黑社會古惑仔等電影，就是因為香港確實存在，有它土生土長的土壤，拍出來就能讓觀眾感興趣，也契合香港的環境。在政治體制下，以寒戰為代表的警匪片為什麼能拍出這麼高的水平，就是因為政治制度的特殊性，給編劇一定的創作空間，自然就能出比較經典的警匪片。比如香港的特首、保安局、警務處什麼之類的政治和管理的體制。
4、文化環境與意識形態。香港一直會說自己是亞洲最安全的城市，城市安全擺在很重要的位置，一直給我們進行一定的意識形態領域的灌輸，我們就在不知不覺承認香港是最安全的城市。那怎麼體現安全呢，那麼就是在文化領域的體現，像劉德華的電影拆彈專家等警匪片，就跟恐怖分子進行鬥爭，來體現出香港從政治體制、應急體系和保障體系以及管理人員能力水平等不同層面去展現香港有能力去捍衛自己的利益，能維護城市安全，所以這就跟文化輸出有關。
5、香港地區民眾受教育率很高，文化水平和教育水平很強，市民對新鮮事物接受能力很強，不管出現什麼內容電影，只要迎合了市場，就不會出來大的抵制，好看我就去看，不好看就不去，不會說有噴子的環境下電影被口水給淹沒，所以香港電影只要適合市場生存能力就很強。
綜上，是我的看法。
也不是說誰擅長誰不擅長，導演拍什麼不拍什麼受很多東西影響，比如導演本身、市場、政治體制、社會環境和國家一定的文化環境有關。
1、導演本身。香港大部分的導演都在一直轉型，從三級片、古裝劇、古惑仔黑社會、喜劇、愛情都市劇，一路到警匪等等，說白了，就一直在嘗試迎合市場，拍得多了就找到感覺了，也知道什麼劇會迎合市場，能夠得到利益最大化，導演也在期間獲得了一定的經驗，慢慢地在警匪片上積累優勢。
2、香港地域優勢，比內陸更早與世界接軌。娛樂行業更加繁榮，早期的音樂、電影空前發達，幾塊錢的電影票硬硬就能獲得幾千萬票房，在電影市場的繁榮下就給香港的導演有一直選擇的機會，不斷拍不同型別的電影，去逼迫市場和適應市場。
3、香港的社會環境與政治體系。像黑社會古惑仔等電影，就是因為香港確實存在，有它土生土長的土壤，拍出來就能讓觀眾感興趣，也契合香港的環境。在政治體制下，以寒戰為代表的警匪片為什麼能拍出這麼高的水平，就是因為政治制度的特殊性，給編劇一定的創作空間，自然就能出比較經典的警匪片。比如香港的特首、保安局、警務處什麼之類的政治和管理的體制。
4、文化環境與意識形態。香港一直會說自己是亞洲最安全的城市，城市安全擺在很重要的位置，一直給我們進行一定的意識形態領域的灌輸，我們就在不知不覺承認香港是最安全的城市。那怎麼體現安全呢，那麼就是在文化領域的體現，像劉德華的電影拆彈專家等警匪片，就跟恐怖分子進行鬥爭，來體現出香港從政治體制、應急體系和保障體系以及管理人員能力水平等不同層面去展現香港有能力去捍衛自己的利益，能維護城市安全，所以這就跟文化輸出有關。
5、香港地區民眾受教育率很高，文化水平和教育水平很強，市民對新鮮事物接受能力很強，不管出現什麼內容電影，只要迎合了市場，就不會出來大的抵制，好看我就去看，不好看就不去，不會說有噴子的環境下電影被口水給淹沒，所以香港電影只要適合市場生存能力就很強。
綜上，是我的看法。