我覺得是可以的，2006年，村上春樹憑藉著《海邊的卡夫卡》獲得有諾貝爾文學獎前奏之稱的弗朗茨·卡夫卡獎。之後的10年，每年他都成為諾貝爾獎的熱門候選人，但年年與諾獎無緣，堪稱最悲壯的入圍者。不過，我印象最深刻的是他寫的小說《騎士團長殺人事件》。在這部小說裡，他認真描寫了日本軍隊在南京的大屠殺。因此，我認為他不再是一個簡單的暢銷書作家，他在挑戰日本右翼勢力，他在用他的方式面對敏感的歷史真相！憑這一點他還是能在文學歷史長河留下一筆的。

村上春樹應該是在日本文學家裡認知裡知名度最高的。他塑造的人物形象豐富，故事令人回味無窮。對於日軍侵華等歷史事件他的態度既淡定又明確曾遭到國內右翼攻擊，掀起不小的風波。

村上春樹是日本文學斷層中崛起的異類，他分別獲得谷崎潤一郎獎、卡夫卡獎、安徒生文學獎、耶路撒冷文學獎等眾多獎項，諾貝爾文學獎也曾多次提名。雖然每年都在諾獎陪跑，但他畢竟一直活躍在名單上——這個事實本身就說明，嚴肅文學界對於村上作品文學性的承認和肯定。所以，我覺得他進文學史是肯定的。

村上春樹代表了“二戰”後出生的新一代日本人。他的代表作《刺殺騎士團長》關於創傷、內省、對峙、重生的力量之作，在故事當中，村上春樹以過人的勇氣和良知，毫不避諱地承認日軍侵華和南京大屠殺事件，他試圖用故事的力量，抵抗對歷史的遺忘，不斷潛入自我內部，直面無名之惡。然而，在引起中國讀者關注的同時，他也遭到日本右翼的攻擊，掀起不小的風波。

歷史對於國家來說是集體性記憶，他並不認為因為自己生於戰後就可以對歷史不負任何責任。雖然小說家能做的有限，但可以用“講故事”。

《刺殺騎士團長》在對於歷史問題的表態上直接明確。鑑於日本國內的現狀，他在風口浪尖上的表態體現了極大的勇氣和良知。為他瘋狂打call。

村上的文字是清新的，同時也是慾望的，是孤獨的，同時也是豐富的。

他有自己的風格，有自己特定的元素，枯井、黑暗、尋找甚至誘惑讀者的畫面描寫，幾乎是他的作品的標配。他是極其聰明的，是毛姆式的懂得排兵佈陣，滿足讀者胃口的同時，保留自己對文學的堅持與追求，所以既能賺錢又能追夢。其作品的節奏把握恰到好處，該緊張的時候緊張，該放鬆的時候放鬆，可讀性極強。往往很疲憊時，想讀書而無法靜心去讀時，會在村上的文字中再次找到驚喜與喜悅。

但村上的意義絕不僅僅是消遣，可讀性只是其作品作為暢銷書優越之處，與此同時，作品自然也包含了村上對人生的深刻思索，且這思索逐漸在靠近哲學，從而使得作品更加厚重。村上似乎在反覆探尋“時間”“人生”，所以他的作品中往往有另外一個“存在”，不是簡單的玄幻與幻想，而是人生的另一種可能。

畢飛宇說，作家分為兩種，一種是經歷成就的作家，一種是閱讀成就的作家。我想村上應偏重於第二種。今天，沒有人再會有海明威與陀思妥耶夫斯基那樣豐富奇幻的經歷來作為寫作的源泉，時代本身決定了人的深度，尤其是“沉澱”變成了普遍的罕見，村上能達到這樣的深度，自然已是難能可貴。

我們不知道文學將走向那裡，但好的文學作品與大山一樣，始終就在那裡，你有幸讀到，那是你的幸運，是文學豐盈了你的一段生命，甚至滋潤了你遇見它以後的所有生命。從這一點看，不是要代替村上故作清高說什麼文學史之類的無所謂。而是，寫，本身就是一切。一個人的名字被寫入某個偉大行列中，是真沒有意義。他活過，寫過，才是最真實的存在。