應＂地主139013636＂邀答！

編排二胡曲的弓指法是否換把和推拉弓次數越少越好？

1⃣️二胡多以拉弓（出弓）為主，以儘可能減少弓序為好，但它又要服從於樂曲的旋律特色，比如《泉水叮咚》這首曲，它的旋律有滴水聲，如果你把它的弓法多用連弓，就拉不去音符描寫滴水的彈性，如果都拉成分弓就沒有了旋律美，

⬇️曲有唱詞，你在對照下面改編成的二胡曲

⬇️二胡曲與上面唱詞曲做了哪些改動？

為了完成每句開頭拉，結尾推弓（收弓），每句就要計算出某兩個音為連弓。你看看有歌詞的曲子，再看制定了弓指法的二胡曲，從中找到規律。你也可抄寫這種二胡曲，不抄弓指法，隨後自己訂弓指法，再分別唱詞，唱譜，拉二胡，是否感到順手，再去對照原普，比較一下你哪裡錯了，你再用這兩種弓指法拉拉試試，哪個有節拍強弱感，哪個有些亂而不穩感？就能悟出道理了。

⬇️曲有舞蹈律動，你若多用了連弓後唱起來就軟綿缺少舞蹈輕鬆活潑感，

2⃣️對於弓序的巧用可改變曲子情感，凡委婉的旋律一弓中的音符較多，但都要確保每句中第一音拉，最後推弓，這一句之中的強弱切分和連分弓要注意律動出節拍感，這要有一定的音樂基礎，要感到邊哼唱邊打拍時不拗口。

⬇️如果分弓過多就體現不到歌詞中富有戰友之間抒情的委婉感，既要照顧到起弓拉收弓推，還要照顧對應下方的歌詞的單片語句，一般連弓多有切分節奏，要在詞句，呼吸上有重音移位，否則就成了只有節拍而沒有旋律感的練習曲。

3⃣️對於曲子的把位和指法的按排，凡抒情的曲子，多用手指不離弦移把，這樣缺少換弦產生的間隔帶來的不委婉和破壞線條感，比如你拉《真的好想你》、《枉凝眉》、《牧羊曲》等都用52弦，你如果都在上把三指拉1音，2用外空弦，就有乾淨的換弦有無一指不離弦滑向中把的軟音頭柔和。

對於定把儘量在一個把位內用內外琶音程拉的多為乾淨利落陽剛活潑的旋律，以不破壞所規定的風格為主，你可拿曲子先看它的旋律再決定風格，最後決定把位後訂指法。

什麼是中國的二胡音樂？我認為都是地方口音的音樂。曲式編排弓法與音樂口氣有關係。而指法應用，怎麼方便怎麼來。我說的不一定正確。

這個絕對不是的，因為形式要為內容服務，演奏樂曲中換把少，不一定好聽，推拉弓變化少，不一定順手。如果在樂曲演奏中一昧的追求少換把，少換弓，是不利於準確表達樂曲內容的。同時也完全違背了我提出來制定弓、指法的原則。

這個原則就是“拉起來順手，聽起來好聽"，在具體的實施中最好是兩者兼備。這要由旋律的速度及情緒而定。一般比較抒情，緩慢的曲子，連弓就用的比較多，熱烈而歡快的曲子分弓就用的比較多。

比如，換把有時候是為了更好聽，但：不一定很順手，就像牧羊曲中，“3 i”假如單純的為了“順手”，裡弦三指按“3”，外弦四指按“i"比較方便，但是為了“好聽"，都用外弦，加上一個換把，演奏中自然帶出一點滑音，就更有一番韻味。這樣的例子很多，比如大家熟悉的《鴻雁》第一個音是“3"要稍微帶點滑音更好聽，所以用力弦比外弦效果好。…

再比如弓法，就像剛才所說的這兩首歌兩首歌曲，都是比較抒情二而緩慢的，所以連弓長弓用的都比較多。但是在一些比較歡快的樂曲當中，比如歌曲《駿馬賓士保邊疆》，如果連弓用的太多，就不利於表達，樂曲的內容了。

假如你想學會自己給喜歡的曲目，定弓法和指法以及為曲子定調

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