我只說點關於老生的。

首先，不要用鼻子唱。學著用頭腔，嗓子立起來。你這仍然是唱歌的發聲方式，加上鼻音反而是毛病。現在唱老生不要刻意創造蒼老感，先唱出亮、有勁的嗓音再說別的修飾。要學會腹腔呼吸，用丹田氣發聲，發音部位往上走。這個要你慢慢摸索了，多練習，相信你會有進步的(⌒▽⌒)。

剛開始學唱，最好學原板，二六，甚至學慢板，因為流水快板太快，你氣息跟不上。而稍慢的原板二六，能給你多些空間去琢磨吐字、行腔，尤其是氣息。其實流水快板難唱得很，你以為比慢板原板行腔簡單，實際上快板流水對氣息的要求極高。速度慢的時候，你有較充分的時間找共鳴，甚至能唱高音，這是因為氣息平穩。但是一快起來，別說唱高音一唱就破，共鳴也找不準。這樣唱下來，就好像字字都虛，不滿。所以建議，先學學《失街亭》《空城計》這類。僅供參考，希望有用。

40學唱戲，的確過了最佳學藝期，但只要付出更大的努為與犧牲，什麼時間段學藝也不遲，俗語：學到老活到老。那麼怎樣練嗓呢？依我淺見：可概括三個字：喊、念、調，即喊嗓、唸白和調嗓。一般喊嗓子總是喊“依”、“啊”兩個音，把依練好，使用高音就有基礎，啊則是練嗓子的亮音。唸白一方面可以練不同部位發聲，又可練嘴皮子的勁頭。調嗓子首先注意不要貪高調門，而是先把低、中音練實了再提高調門，同時應找些熟戲，以免唱腔的生疏而影響練聲。更應持之以恆，也應注意保護好嗓子，既要耐心又要細心，按照老師教導，遵循科學原理，循序漸進，孜孜不倦地堅持學習，最終應該會有大收穫的！

首先保持一個正確的站姿，挺胸收腹，身體放鬆，口鼻同吸，氣入丹田，然後腰部和小腹兩側同時發力，頂著氣息從你的聲帶靠後的位置發出聲音，氣流平穩，你的聲線就平穩。聲音的強弱也就是氣息的強弱。

關於如何練嗓子，可以概括為三個字：喊、念、調，即喊嗓、唸白和調嗓。 一般喊嗓子總是喊“依”、“啊”兩個音，“依”屬腦後音，越喊越高，把“依”音練好對使用高音就有基礎了。“啊”是張嘴音，它可以鍛鍊嗓子的亮音。過去我喊嗓子，老先生教導我除去練好“依”、“啊”兩個音外，還讓我練好“二”、“三”、“四”、“五”，一直到“十”幾個音。我的體會是，從“一”到“十”，幾個音練好了，不僅能夠掌握各個部位的發聲特點，而且可以鍛鍊在發聲時各部位肌肉的運用。 有些同志不大注意用話白練聲，實際上唸白在練聲中是起著重要作用的，尤其是念京白更見功夫。過去有的老先生說京白傷嗓子，我的體會是京白比起韻白更難念一些，韻白語調比較緩慢，旋律性強，加上有鑼鼓配合，較易念好。念京白如走坎坷路，高音、中音、低音都有，而且是忽高忽低，跳躍性很強，再加上語調較快，沒有鑼鼓伴奏，就不大容易念好了。但是，多念京白確實有好處，它一方面可以練不同部位的發聲．同時又可以練嘴皮子的勁頭，是一舉兩得的事。 關於調嗓子首先注意的是不要貪高調門，一味貪高調門嗓子越唱越狹，而且容易發悶，要注意把低音、中音唱實在了，然後循序漸進地提高調門。另外，從練聲的角度來講，在調嗓子的時候，還應當儘量找一些熟戲，因為這樣可以儘量減少由於唱腔的生疏而影響練聲。 在練嗓子過程中，還應當注意的就是持之以恆。在戲曲界往往有這樣的情況，有的演員嗓音的天賦條件好，可是不如那個嗓音差一點的耐久，原因就是嗓音條件差一些的經常鍛鍊的結果。有一句老話，“苦心天不負”，功不枉用，一分努力，一分收穫。過去我們鍛鍊嗓子，都是經過三冬四夏，在酷暑嚴寒的日子裡，也從不間斷，天還沒亮就到郊外去喊嗓子，冬天把嘴都凍木了還要堅持著，喊完嗓子回到家裡以後，喝些開水，潤一潤聲帶，再調嗓子。總之，在我們運用聲帶的時候，無淪是唱還是念，都必須探討和遵照它的科學道理。在保護和鍛鍊嗓音上，既要耐心，又要細心，萬萬不可由於急躁而過於激烈地使用聲帶。