現在活躍於相聲舞臺上的演員們，各具春秋，猶如電影《地道戰》中的一句臺詞“各莊有各莊的高招”，演員千人千面，面面不同，妙句頻出，凡是好段子都喜歡，不分誰、誰、誰。

對你的第二個問題有點不同看法。

首先，目前可能是相聲自創立以來從業人員最多的時代。真的，回眸看看，相聲自建立、發展到現在，百餘年間，從來沒有過現在這麼龐大的相聲演員隊伍，而且這支隊伍仍在不斷地擴張之中，有的相聲團體聚集有300~400從業藝人，解放前和解放後都不曾有過如此陣勢。

其次，過去相聲的演出都侷限在街頭、堂會或小演場進行（不含春晚或其它由政府出資組織的大型活動），而現在，有的相聲團體動輒組織數千人的專場演出，用聲勢浩大形容一點不為過，其氣氛之濃烈，群眾之追捧，都是前所未有的。

其三，過去很少有相聲到世界各地巡演，而現在每年都有這種活動，而且在國外也是盛況空前，餘音繞樑，已經衝破了歷史的記錄。

以上三點說明相聲不是“一步一步走向衰落”，而且正在更深入地根植於群眾之中，具有強大的生機和旺盛的生命力。

拂你心願了，盼諒之。

現在相聲界被追捧的也只有郭德綱和他的德雲社了。他們在保留傳統段子的基礎上也有很多創新所以被大眾認可。相聲作為傳統曲藝節目也有百多年曆史了，說相聲衰敗不恰當，但隨著社會不斷髮展許多傳統的藝術形式終將被新的形式所替代這是必然。不僅是相聲，我們的國粹藝術京劇，評劇越劇豫劇河北梆子等也都出現邊緣化的問題，這不是一個人一群人能左右的事。但傳統藝術仍然有著獨特的優勢。

我非常喜歡聽相聲，從六七歲時便開始從無線電中聽，至今也有近四十年了吧，一直在聽。在眾多相聲演員中，我最喜歡的有兩位，很巧還是同姓都姓馬，就是馬季先生和馬志明先生。

馬季先生是侯寶林大師的徒弟，是由四位老前輩調教出來的一代相聲大家。馬季的相聲特點突出，能演會寫，歌頌的熱情諷刺的辛辣，是相聲承前啟後的關鍵人物，至今後輩中還沒有能趕上他的。另外，馬季的弟子徒孫陣容強大，是相聲界不可或缺的一支力量。

少馬爺馬志明先生出生於相聲世家，其祖爺馬德祿其父馬三立都是相聲大腕，他又是侯大師的代拉師弟，因此他基本功特別紮實，說學逗唱無一不精，單論相聲造詣，能與前並肩者我認為還沒有。只是出於各種原因沒有正式收徒，在相聲的傳承上比馬季差了些，但活絕對不在馬季之下，也是在世的相聲演員中唯一的大師級人物了。

對於相聲的沒落，這是不爭的世實。至於原因，我想應該是多方面的。比如觀眾欣賞風格的改變、其它文藝形式的衝擊、相聲本身的固步自封、相聲演創人才的流失等等，都造成了相聲藝術水準的急劇下降，很難再有以前那樣的相聲精品出現了，沒有好的作品，自然就很難吸引真正喜歡相聲的人，相聲沒落就不可避免了。相聲靠走偶像路線去發展，那是歧路。只有踏下心來去鑽研相聲本身，相聲或許還有復興之時，否則消亡就在所難免了。

希望相聲能好起來，有更多精典作品供我們欣賞，這樣才好！

按表演水平和相聲資訊量或說正能量！應該是：牛群，馮鞏！

之前人們愛聽相聲是那個年代文化生活比較單一，沒有多餘的選擇！現在人們的文化生活豐富多彩！手機獨佔鰲頭！相聲不是唯一，當然受凌落了！

說喜歡誰，要分時段了，突然發現隨著年齡的增長，喜歡的演員越來越年輕了。

馬三立、侯寶林、馬季、姜昆、李金斗、牛群、馮鞏、奇志、大兵，還有繞不開的非著名相聲表演藝術家郭德綱。

現在我心中的最愛張雲雷。

門戶之見的束博，內在的消耗讓觀眾對行業的厭倦，甚至⭕️內成見，觀眾站隊，對整體行業是一種損失，不利於觀眾的培養。

老觀點。相聲勢弱的狀況，並非演員隊伍的原因。關鍵點是應該建立扶持曲藝創作隊伍。特別是對相聲作品作者的名.利機制的保障體制的建立。沒有作品，何來新相聲？沒有作者，何來作品？沒有激情，如何創作？沒有名.利保障機制，如何建立起創作隊伍？其實，相聲創作者的沒名沒利化是由來已久的老問題，也是時興時落的老問題！您怎麼看呢？謝謝。