1.第1點最重要的是一個好的標題

我們可以去網上看一看那些爆文，哪個不是引人注目的標題，下面是我從網上搜集到幾篇好的文章的題目：

孩子小，你不能讓著點麼？”“不能”（咪蒙）

“你是處女嗎？”“關你屁事”（咪蒙）

你先說本人不太喜歡標題黨，但是好的文章想要讓別人來閱讀，你必須得有一個好的標題，標題黨，不要太過，剛剛好就行，更有利於好寫好一個故事。

2.好的故事才能打動更多人心

3.設定懸念，幽默的提問

你好！很高興能和你討論這個問題。每個人自己或者身邊每天都發生著形形色色的故事，有的故事發生了就有一石激起千層浪的效果，有的故事發生了很快就會被人遺忘。我是一個有故事也想講故事的人，最近講了幾個故事引起很多朋友圍觀閱讀，從中我發現一個好的故事應該做到以下幾個方面：

1.故事要真實。最好不要去杜撰，杜撰的故事通常不夠接地氣，離生活太遠，引不起別人的共鳴，這樣的故事估計看的人不會多。

2.要會講故事。這就要求講故事的人思路清晰，語言組織能力強，有詳有略，不能把故事講成流水賬，也不能前言不搭後語。

3.善於發現故事隱藏的人生哲理。每一個故事發生髮展都有因有果，是什麼原因引起了這個故事，導致了這個結局都是有一定的生活哲理蘊含在裡面，這也是講故事的目的：要告訴人們透過這個故事你應該吸取到什麼樣的教訓或者什麼樣的經驗。

3.善於收集和發現好的故事。雖然我們的身邊每天都有故事發生，但居家柴米油鹽過於平凡的事情、每個人每天都在做的事情不一定都能成為故事，即使是柴米油鹽的家常故事也要找出故事的亮點去講，話家常估計也成不了故事。

用真情告白。寫故事和唱歌等都是同理。如果一個歌唱家沒有深情歌唱，歌聲也不會動聽！如果一個畫家不用情感畫畫，看的人也不會產生共鳴！

一個好的故事必須故事情節引人，層次分明，有讓人看下去的慾望，寫一個好故事那應該多看看別人的好故事是怎麼寫的，從中吸取養分，別人的寫作技巧，取題方式，運用手法等等借鑑別人的方式方法做出一個屬於自己的風格路數，提高自己的寫作水平那樣應該能寫出好故事來了吧！

如果是單純的想寫好故事，又是一個初學者，那麼建議你寫自己的故事。因為每個人對自己是最熟悉的，做好一件事的前提便是要熟悉。

如果是想在各大網站寫文章，要博得網友的眼球。那邊是要掌握一些個人寫作技巧，比如；首先要了解到這個網站的客戶群體，他們對什麼樣的事物更感興趣，找好素材後要寫一個更新穎的標題，文章要簡潔幹練，深入淺出

1.劇情意想不到

我喜歡寫小說，每次寫時，小說裡的人物，我會都在腦海裡像演話劇一樣排練出來，我很喜歡用意料之外的結局，這能讓讀者眼前一亮

2.好的文筆

這需要多讀書

3.不要瞎感傷，無病呻吟

4.避免老套的劇情，充分發揮合理的想象力

寫一個好故事的方法：

1.有較好的寫作基礎和愛好，這是前提最根本因素。

2.熱愛生活，留意關心身邊事以及時世新聞。

3.創作要標新立意，用心說出正面樂觀向上的正能量心態激勵善施於人。

4.成熟的構思，好的中心思想，採用恰好的句段。

大家好，非常榮幸可以有這個機會解答這個問題，現在讓我們一起探討一下吧。

　　我會把自己的經歷寫成一個故事。

　　從童年開始，我就聽自傳體小說，讀許多名人的自傳，所以當我很小的時候，我就想自己寫一本自傳。如果我寫得好，如果一千年後有人讀了這本書，他們會記得我還是一個人，至少我沒有白活。

　　雖然有點自戀，但誰想悄悄地來，悄悄地走？我不相信輪迴，也不能穿越它。我只想在這個地球上留下我自己的痕跡。

　　老實說，誰不想為這個世界留下點什麼？只是有點困難。可以永遠出名，也可以留臭一萬年。前者我做不到，後者我也不敢想，所以我利用中間的機會，希望留下筆墨，或者可以儲存在文史中，或者可以為後人留下名字。

　　當然，困難不小，但是你認為人們活著的時候中午會做什麼？一千也不錯。

（一）“橫切懸念，倒敘事件”法

這是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設定提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造成疑團，以激起讀者產生興趣讀下去。

如1964年7月5日《湖北日報》發表的一篇《一雙明亮的眼睛》，就採取這一手法。此文一開頭是：夜，墨黑，伸手不見五指。我（即文中主角）到一個生產大隊去。由於第一次去，路生，加上碰到天陰，沒月亮，沒星星，自己又沒帶手電　，真是把人急壞了。就在這時，我碰到一個社員，恰恰住在我要去的大隊，就把我引去了。　沿途，他一會說：“同志，注意，前頭有條溝！”一會，又指點我：“同志，注意左邊是口塘！”最後，進了村，又指著一條巷子說：“裡面住著咱們隊長，他會招呼你的。”可第二天清早，我從隊長屋裡出來，看到一個強壯的中年人，挑著桶，哼著輕快的曲子，向稻場旁　邊的堰塘走來。待他走近，我一瞄，哎，多好的一條漢子，眼怎麼瞎了？正想著，只見他蠻不在乎地下塘挑水。我大吃一驚，喊：“……是塘，你不要掉到水裡了。”他回過頭，眨眨眼，好像看到了我：“你不就是我昨夜給你引路的同志嗎？”……看到這兒，讀者一定禁不住問自己：他是個瞎子嗎？為什麼能那麼利索地引人走夜晚呢？為什麼他比有眼睛的人的“眼睛”還明亮呢？這就叫作“切入懸念”，下面就等著作者“倒敘事件”——讀者也就非讀下去不可了。

（二）“意料之外，情理之中”法

世界藝術大師卓別林有一句名言：“我總是力圖以新的方法來創造意想不到的東西。假如我相信觀眾預料我會在街上走，那我便跳上一輛馬車去。”（引自《卓別林——偉大的流浪漢》一書），這就告訴我們，創作結構要巧，首先要“出其不意”，這是第一步。但更重要的，是所敘述的情節，必須在情理之中。所謂情理之中，是指這種“出其不意”，與小說中人物性格的發展合拍，合乎客觀規律，合乎生活邏輯。它不是荒誕的，不是臆造的。既曲折離奇，又理所當然。

如美國作家歐．亨利的《麥琪的禮物》，就非常巧妙地作到了這一點。小說是敘述美國聖誕節這一天，一對恩愛夫婦準備互贈禮物，並都想買件使對方意想不到的東西。妻子看到丈夫有個祖傳的金錶，但沒有錶鏈，就剪掉自己最珍愛的金色長髮，拿去賣了，並用賣金髮的錢去買錶鏈。丈夫呢？看到妻子有一頭美麗的金髮，但缺少一套適用的名貴梳子，就賣掉自己祖傳的、一直伴隨在身邊的、也是自己格外珍愛的表，用賣表的錢買了一套美麗華貴的梳子。結果兩人一碰面，丈夫拿著妻子送的新錶鏈，表沒有了；妻子拿著丈夫送的一套新梳子，長長的金髮沒有了！夫妻倆只好悽然相對而笑。在這裡，儘管有對故事主人公與讀者的“出其不意”，但統統在情理之中。因為他們夫妻恩愛，超過了對“金髮”、“錶鏈”的感情。而“金錢第一”的資本主義世界，對下層的小人物來說，也只能是這樣辛　辣的結局。

（三）“淡化情節，形散神聚”法

這種創作法，從表面看，沒有出其不意的情節，沒有激烈的矛盾衝突，而且平鋪直敘，一直是淡淡的氣氛。但是，在這平鋪直敘中，帶有湧襲心靈的感情；在這淡淡的淒涼中，帶有一種說不出的人生韻味，常常是“無情”更有情，無聲勝有聲。

如張潔寫的《拾麥穗》，是講農村的一個小姑娘，家裡很窮，每年夏天割麥時，她總是挽個籃子，到打過麥的麥地裡拾麥穗。這個時候，一個賣麥芽糖的老漢來了。別的孩子用拾的麥穗與老漢換糖吃，而這個小女孩捨不得。老漢便常常免費敲糖給她吃。別人就笑她，說她嫁給這個老漢算了。她對此並不怎麼懂，老漢也覺得沒什麼，大家也只是開開玩笑，以後也再沒提起此事。可她——這個小小的姑娘，當老漢沒再來賣糖時，卻在村頭等著，等著……她在等什麼呢？僅僅是為了吃老漢的糖嗎？不，這裡面有說不清的味，有一種淡淡哀戀，一種人與人之間能相互溝通的情緒……這就叫“形散神聚”，是“無結構”的結構，是用一種內在精神編織的“情結”文體。

（四）“一箭雙鵰，一點兩面”法

作者在寫小說中，似導戲的導演，常常讓舞臺上的角色拿這樣或那樣的道具。好導演會利用　這個“道具”，不只讓一個角色，而使許多角色與這個“道具”有關係；不只讓一方，而是　讓矛盾的雙方都與這個“道具”打交道。這樣，就可以從這個“道具”身上挖掘人物心靈世界，揭露生活本質，完成作者在這發現上的美學思想。