拍立得相機的照片是看到過的。相機沒有接觸過，照片的顏色沒有數碼相機的鮮豔和清晰，照片也比數碼相機要小得多。其他也沒有什麼講了。

你說出了一個很精闢的道理！那就是：拍立得相機，曾經名噪一時，使用者代表身份的象徵。但是隨著數碼相機的上市，拍立得的好日子也走到頭了！

我用過拍立得，個人覺得大概原因如下

1，鏡頭銳度不好，光圈太小，也不能對焦，泛焦，就像功能機時候的手機。

2，化學的反應應該沒有數碼容易控制變數，現在的膠片攝影從精細度上的確不如數碼，那麼拍立得這種立顯影應該也不如數碼相機。

你被表面現象所迷惑，此幅面非彼幅面！一般情況下，一次成像相機結構簡單，無自動對焦，所以效果自然不咋的。此類相機是為業餘之中的業餘人士使用的，不必渴求效果。

一、你現在玩的富士拍立得相機僅僅是玩具機而已

如果簡單的給拍立得相機分一下類別，那麼拍立得相機大概可以分為以下幾種產品：

1、使用撕拉片的中大畫幅膠片相機

在沒有數碼相機的時代，膠片攝影要提供拍攝小樣、快速檢驗成像效果就只能透過撕拉片的模式。很多專業的膠片相機都具有獨立的撕拉片後背。這類產品的專業度非常高，基本就是那個時代攝影器材最高水平的體現。

例如耗子哥手頭的這部格拉菲全手動膠片相機就具有原廠的100C規格撕拉片後背。

2、富士與寶麗來都曾經生產過“專業型拍立得相機”。

例如富士的FP1、寶麗來各種風琴機……

這些產品結構其實與專業的膠片相機並沒有太大區別，但它們設計成專門使用撕拉片的相機。這些產品的鏡頭都是專業的，例如寶麗來的110風琴機，便使用了“羅敦司得”的鑭系玻璃鏡頭。

3、富士與寶麗來的家用機（玩具機）

其實這類產品嚴格上講，應該叫“消費級產品”，是面向無攝影基礎的大眾使用者。它們最大的特點就是使用方便，不再需要使用者費心費神的研究怎麼測光、怎麼對焦。但作為代價，它們的畫質也嚴重下降。

例如為了簡化對焦程式，這類產品的鏡頭規格嚴重縮水，大部分產品的光圈僅有f/9~f/14，為了彌補光圈過小的缺點，家用機的相紙是ISO 800（寶麗來是ISO 640）的高感相紙，與ISO 100的撕拉片相比，自然畫質差了很多。

值得一提的是，早期的家用機還有很多不錯的產品，例如大名鼎鼎的寶麗來SX-70、寶麗來690，富士500af等等，這些機器相比現在的“玩具機”畫質依然好很多。但這類產品的價格都比較高，市場銷售佔比不大。

至於後面富士發明了一個“騷套路”，把拍立得相機做成低端產品低價銷售，靠賣相紙耗材賺錢，拍立得就徹底淪為“雞肋的玩具機”了。

目前富士的拍立得相機，統統都是最原始的2組2片鏡頭結構，鏡頭的鏡片可能都是塑膠的，連鍍膜都沒有。直接用估焦模式拍攝，與“畫質”就根本拉不上關係了，大部分拍立得的出片效果比手機都差。

下面這個拍立得是我朋友的“Leica Sofort”，它是富士mini 90的貼牌版本。雖然身價也要1500多塊錢，但它的鏡頭依然是玩具機水平，出片慘不忍睹。

所以，如果題主僅僅是接觸了富士的玩具機就給拍立得產品定下一個“畫質不佳”的結論，這顯然是片面的。

拍立得屬於膠片攝影，而膠片的成像原理與成像特點跟數碼機是完全不同的。例如膠片的暗部噪點明顯，細節解析度差，但膠片又具有影調過渡順滑，高光層次感出色的優點。所以拿拍立得跟數碼相機比畫質，孰優孰劣其實就要看你權衡畫質的標準是什麼？

在這裡我用圖片舉個例子：

例如數碼機對於高飽和的RGB三原色表現就非常差，因為數碼機的馬賽克濾鏡是相鄰像素藉值猜色機制，遇到高度純色的物體，RGB數值會出現一個通道滿溢而其他兩個通道卻沒有資訊的情況，層次感就顯得非常差，而且高純色的物體在畫面就會顯得非常突出。

但膠片就不存在這種問題，膠片拍攝人像，哪怕你用高純色的物件作為道具，也不會有“喧賓奪主”的情況出現。而且畫面的整體觀感會更“和諧”。

《佳能1DX、富士拍立得與華為P20pro的“趣味戰爭”》

https://www.toutiao.com/i6686770255978562055/

拍立得的主要作用是“一次成像”。自然在鏡頭設計上和沖印工藝上以速度為主，而不是畫質。

數碼相機的成像和傳統膠片沖印的方式完全不同。