“春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。”詩人立足高遠，視野寬闊，全城景物，盡在望中。“春城”一語，高度凝鍊而華美。“春”是自然節候，城是人間都邑，這兩者的結合，呈現出無限美好的景觀。“無處不飛花”，是詩人抓住的典型畫面。春意濃郁，籠罩全城。詩人不說“處處飛花”，因為那隻流於一般性的概括，而說是“無處不飛花”，這雙重否定的句式極大加強了肯定的語氣，有效地烘托出全城皆已沉浸於濃郁春意之中的盛況。詩人不說“無處不開花”，而說“無處不飛花”，除了“飛”字的動態強烈，有助於表現春天的勃然生機外，還說明了詩人在描寫時序時措辭是何等精密。“飛花”，就是落花隨風飛舞。這是典型的暮春景色。不說“落花”而說“飛花”，這是明寫花而暗寫風。一個“飛”字，蘊意深遠。可以毫不誇張地說，這首詩能傳誦千古，主要是其中的警句“春城無處不飛花”，而這一句詩中最能耀人眼目者，就在一個“飛”字。

　　“寒食東風御柳斜”，春風吹遍全城，自然也吹入御苑。苑中垂柳也隨風飄動起來了。風是無形無影的，它的存在，只能由花之飛，柳之斜來間接感知。照此說來，一個“斜”字也是間接地寫風。

　　詩的前兩句寫的是白晝，後兩句則是寫夜晚：“日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。”“日暮”就是傍晚。“漢宮”是借古諷今，實指唐朝的皇宮。“五侯”一般指東漢時，同日封侯的五個外戚。這裡借漢喻唐，暗指中唐以來受皇帝寵幸、專權跋扈的外戚。這兩句是說寒食節這天家家都不能生火點燈，但皇宮卻例外，天還沒黑，宮裡就忙著分送蠟燭，除了皇宮，貴近寵臣也可得到這份恩典。詩中用“傳”與“散”生動地畫出了一幅夜晚走馬傳燭圖，使人如見蠟燭之光，如聞輕煙之味。寒食禁火，是中國沿襲已久的習俗，但權貴大臣們卻可以破例地點蠟燭。詩人對這種腐敗的政治現象做出委婉的諷刺。

　　這首詩善於選取典型的題材，引用貼切的典故對外戚得寵專權的腐敗現象進行諷刺。雖然寫得很含蓄，但有了歷史典故的暗示，和中唐社會情況的印證，讀者還是能瞭解詩的主題的。

春城無處不飛花。寒食東風御柳斜，日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。韓翃

這首"寒食"詩寫的是塞食節的事，古代習俗，清明前一或兩天為寒食節，共三天，不生火，晚上不點燈。這首詩的前兩句，春城飛花，東風拂柳，一片昇平景象。後兩句，以漢諷唐，漢末曾封五個宦官為候，暗喻唐肅宗和唐代宗寵信宦官，排斥朝臣。晚上，除皇宮外，全城漆黑，但是那些宦官之家也傳來火了。輕煙，是一個故意抑揄的說法，用散入來諷刺一下。實則是包含了作者無比憂憤的心情，朝政日亂，前景堪憂。作者沒有明說，但是諷喻的意思還是顯示出來了。

韓翃的《寒食》是一首放眼天下，關注社稷蒼生，王朝興衰的詠史詩。

春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。 日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。

傳統以寒食為題材的唐詩，大多是圍繞寒食這一節日進行描繪，在詩的立意上多是以當時的民間信仰、民俗事象等社會風貌為體裁。而韓翃的寒食詩，在立意上，則以蒼生社稷為物件，以大唐的天下為橫軸，以王朝的興衰為豎軸，時間上、空間上都具有無限想象。

本詩筆法精道，看似寫景，實則抒情，詩人將情與景結合得自天衣無縫，無可挑剔。語言上用字精準，語平意深。典故的運用也自然貼切，如春雨潤物，悄無聲息。特別是“飛”、“御”、“傳”、“散”字的使用，靈動、傳神，力壓群芳。

韓翃的寒食詩主旨多樣，即可以理解為諷刺說、頌詩說也可以理解為諷諫說。不同的人有不同的理解，詩就產生了主旨的多樣性，回味也更多，比單一的主旨要高明很多。

韓栩一生經歷玄宗、肅宗、代宗、德宗四朝，政治上大起大落。特別是韓翃因《寒食》被德宗御詔，不僅給其人生帶來了戲劇性變化，而且給詩歌本身也鑲嵌了一層耀眼的光環，成為一段廣為流傳的佳話。

家喻戶曉的七絕《寒食》成就了韓翃，讓他登上了人生的巔峰。

“春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。”在這首詩中，風無處不在：在習習的春風中，暮春的寒食節來臨，柳絮在風中飛颺，柳樹的柔枝被風吹斜，更奇怪的是在禁火的寒食節居然還有裊裊炊煙在風中飄渺。盛唐不再，唐風不古，困擾唐代的兩大政治弊病“朋黨之爭”和“宦官專權”把唐代拖入萬劫不復的深淵。忠於唐朝的文人志士報國無門，轉而把筆觸指向了對時政的嘲諷。借古諷今，晚唐和漢未的政治格局是何其的相似，“日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家”，這不是絕妙的揶揄嗎？

中唐之際，也不乏有志之主，他們也想扶大廈於將傾，但無奈世風日下，有心補拙，無力迴天，唐德宗就是這樣的一個君王。韓翃一生歷經四朝，雖很早就考取了進士，但無緣進入權力中心，僅當幕僚而已。唐德宗看到韓詩後，非但沒有責怪，反而加以提拔重用。唐德宗雖看到了危局，想要有所作為，但在那時勢每況愈下，時艱局危的態勢下，不得不將原先抑制宦官的權力的原則放棄，轉而更加重用宦官，以致“宦官專權”之風愈演愈烈，達到了無以企及的高峰，直接把唐朝推向了滅亡！