作為一名建築師，這本書對我的影響深刻且華麗。

在瞭解《走向新建築》之前，我們需要先了解一下它的作者，勒·柯布西耶。

他這不止是一個名字，更像是一個符號。猶如畢加索之於繪畫，貝多芬之於音樂，達芬奇之於所有。

勒·柯布西耶，20世紀最著名的建築大師、城市規劃家和作家，是現代建築運動的激進分子和主將，是現代主義建築的主要倡導者，機器美學的重要奠基人，被稱為“現代建築的旗手”，是功能主義建築的泰斗，被稱為“功能主義之父”。

而《走向新建築》一書,幾乎是學習建築學專業的必讀之書。作者呼籲要創造新時代的新建築,建議新的建築發展應當向著工業化發展,對新生的機械精神的讚揚不遺餘力,追求簡約的純粹主義 。始終貫穿全書的都是否定停滯不前的復古主義、機械拼湊的折衷主義等這些守舊的建築風格,主張新時代新建築的超前設計觀念。

《走向新建築》，這是柯布西耶創作的一本現代建築學的綱領性書籍。他的美學觀是完全現代主義的，特別偏好當時的立體主義以及某些未來主義。他認為真正的美必須是抽象的，他不停的提到“體塊”“比例”“幾何”，最反對的就是裝飾，特別是住宅裡面各種沒用的各種風格的傢俱和裝飾。

另外，柯布在開篇就提出的“工程師的美學”其實可以歸結到一種自然美。因為工程師是忠於數學的，忠於自然規律的，所以是美的，柯布大力讚美了飛機、汽車和輪船的設計，對比建築的落後。柯布還提出“住宅是居住的機器”，這也是流傳最廣的一句話。

但是柯布從來沒有認為所有的建築都是這樣，他在提倡“工程師的美學”的同時，又說“凸凹曲折是建築師的試金石。他被考驗出來是藝術家或者不過是工程師。柯布並沒有讓建築師變成工程師，而是一個考慮到這些因素並超越他們而成為一個藝術家。這種藝術家不是傳統意義上的藝術家，他不在意風格、不在意古典的一整套東西。而是從使用者的真實需要出發，首先正確地建造，然後藝術地建造。

這本書其實可以分為兩部分，一部分是號召建築師向工程師學習，另一部分是確立現代建築設計的基本原則。

你也許是一個建築師，也許不是一個建築師。

或者你只想瞭解一個建築師，那這個人就必然是勒·柯布西耶。

或者你只想看本建築類的書，那這本書就必然是《走向新建築》。

勒·柯布西耶（LeCorbusier，1887-1965）20世紀最著名的建築大師、城市規劃家和作家。是現代建築運動的激進分子和主將，被稱為“現代建築的旗手”。從1920年起，在他主編的《新精神》雜誌上連續發表論文，提倡建築的革新，走平民化、工業化、功能化的道路，提倡相應的新的建築美學。這些論文彙集為《走向新建築》一憶，於1923年初版，1924年出增訂的第二版。這本書不企圖說服專業人員，而是說服大眾，要他們相信一個建築時期來臨了。建築成為了時代的鏡子，現代建築關心的住宅，是普通而平常的人關心普通而平常的住宅，這是時代的一個標誌。為普通人，"所有的人"，研究住宅，這就是恢復人道的基礎，人的尺度，需要的標準、功能的標準、情感的標準--等才是最重要的.。

看完《走向新建築》，這是柯布西耶創作的一本現代建築學的綱領性書籍。但是由於這本書語言的速度很快，而且是跳躍式的，沒有明晰的條理。所以作為初學建築的學生不能理解的足夠清楚。所以我主要是感受柯布破舊立新的英雄主義激情和對建築的熱情。

柯布的美學觀是完全現代主義的，特別偏好當時的立體主義以及某些未來主義。他認為真正的美必須是抽象的，他不停的提到“體塊”“比例”“幾何”，最反對的就是裝飾，特別是住宅裡面各種沒用的各種風格的傢俱和裝飾。

另外，柯布在開篇就提出的“工程師的美學”其實可以歸結到一種自然美。因為工程師是忠於數學的，忠於自然規律的，所以是美的，柯布大力讚美了飛機、汽車和輪船的設計，對比建築的落後。柯布還提出“住宅是居住的機器”，這是流傳最廣的一句話。

但是柯布從來沒有認為所有的建築都是這樣，他在提倡“工程師的美學”的同時，又說“凸凹曲折是建築師的試金石。他被考驗出來是藝術家或者不過是工程師。柯布並沒有讓建築師變成工程師，而是一個考慮到這些因素並超越他們而成為一個藝術家。這種藝術家不是傳統意義上的藝術家，他不在意風格、不在意古典的一整套東西。而是從使用者的真實需要出發，首先正確地建造，然後藝術地建造。

這本書其實可以分為兩部分，一部分是號召建築師向工程師學習，另一部分是確立現代建築設計的基本原則。這原則最重要的是“給建築師先生們的三項備忘：體塊、表面、平面”，其次還有基準線（軸線）、內部流線（空間序列）。其中體塊是“一種能充分作用於我們的感官，並使我們能夠藉以感知和量度的因素。”其實就是建築的抽象感和幾何感；表面“被體塊的準線和導線分劃，所以它顯示出這體塊的個性。”而平面是“生成元”。“包含著感覺的實質。

在“精神的純創造”一章中，柯布討論了建築的實質，主要的觀點是“清晰的形式：由一個統一體賦予作品以活力，給他們一個基本態度，一個性格：這是精神的純創造。”“有詩的感情時才是建築”，構築不是建築，所有物質性存在的組合是構築而不是建築。結構也不是建築。

最後，借用《新建築》的一句話“。這本書的體系並不嚴謹，結構混亂，美學觀點也有可商榷之處，有些論證不免簡單化。不過，它是一本極重要的書，一本好書，一本在歷史上起過開拓作用的書，一本永遠不會磨滅的書，值得一讀。