應該是一代人的夢吧，以前大家盼著完結，可是遙遙無期的劇情，長不大的柯南，以及劇情進展的慢，看不到結局，現在我們看著長大的動漫，我們已經三十多歲了，可還沒有完結的預感，我們調侃還能不能活到柯南完結。

分析篇：關於地位

漫畫方面雖然卷均不算高梯隊，但是畢竟穩定持續，近些年也有穩定發揮，總髮行量是日本絕對的頂尖水平，超過了龍珠和烏龍派出所，應該是僅次於骷髏13和海賊王。藉著這個優勢也有著比較高的地位。

動畫方面，開播八年內平均收視率都僅次於海螺小姐，目前在還在播出的動畫中大概在第五名左右的位置。至少在這二十年的地位應該是前（第）五名。

劇場版票房方面，和哆啦a夢同屬頂尖位置，這四年已經迅速趕超，論“現在”的話應該是第一位，不過縱觀整個系列，地位沒有哆啦高。

我七歲那年，柯南七歲，如今我27了，柯南還是7歲.......

但是柯南在心裡的地位就是很難動搖，因為它就是一段難以忘懷的年輕時光嘛。

在日本，動畫收視率屬於國民級；劇場版票房這三年在日本本土影片屬於年冠種子，歷史前百水平；漫畫相對其他漫畫來說近年下降幅度不大，2017年半年榜第九，年榜11位。肯定比在中國要火。

之前看到在越南最知名的日本人，忘記了具體名次，不過在前五，前面的有藤子·F·不二雄與安倍。尾田岸本老鳥都不在列。個人猜想影響力相對其他日漫還不錯。

是無論老少都適合的，這是一點。《名偵探柯南》真的就是一個適合全年齡段看的動漫(不包括對動漫無感的成年人和年長的長輩)。

對於低齡少年來講，主角是一個一年級的男生，少年偵探隊也是幾乎同齡的人，他們會比較願意或是自然而然地把自己代入進去(至少我侄女是這樣的)。區別於國內許多標註給低領兒童的動漫(例如喜羊羊系列、開心超人系列、豬豬俠系列等等充斥市場的“主流”少兒動漫)，《名偵探柯南》所講的內容顯然更實際而且貼近社會。

1.青春期的萌動也刻畫的很具體，而新一和蘭也直到高二才互相表白，但是也還沒正式成為情侶(雖然已經默認了)，這已經反映了作者的態度，也會教會少年喜歡上一個女孩子是要去保護她。

2.對於成年人(已經工作的)來說，《名偵探柯南》看似半杆子打不著邊兒，但是很多工作中的成年人往往是犯人，他們在接受社會的壓力，競爭的摧殘同時心理狀態逐漸變得扭曲，以至於做出了令親朋傷心的事。這可以給很多受到生活壓力的人一些啟發，而被識破後陳述的動機往往都是看似小事，關鍵是你如何去處理，其實看柯南的觀眾成年人反而是最多的。

3.對於老年人偶爾陪孫子看看也是可以的，《名偵探柯南》裡不乏有關於大齡長輩的案件，有兒女工作忙自己感到寂寞如何排解的呀、如何不過分溺愛孫子讓他獨當一面又健康成長的呀，這不是很好嘛。關於婆媳的紛爭《名偵探柯南》裡也有很多鏡頭，雖然可能後果必有一死，但是在陳述時警方也會說一些如何處理的經驗呀，這不是很好嗎？

第一：也是日系漫畫的特點，就是景色刻畫很美很美。

很美不是？有多少人因為看了日漫夢想著有一天能去日本的舉手！！我也想去看櫻花和富士山。

第二，“青梅竹馬”設定。好像在《名偵探柯南》裡青梅竹馬成為情侶很常見，這是別的動漫沒有的，例如主角工藤新一和毛利蘭、遠山和葉和服部平次、黑羽快鬥和中森青子(怪盜基德亂入)、毛利小五郎和妃英理、白鳥任三郎和小林澄子(也算吧)、千葉和伸和三池苗子(苗子是我女神！)、大和敢助和上原由衣(兩個警官)。

工藤新一和毛利蘭

還有白鳥任三郎和小林澄子

千葉和伸和三池苗子

還有我們大叔：黑羽快鬥和中森青子

總而言之，這個“青梅竹馬”設定在我看來是相當成功的，相當。

而在劇情上沒有一味的幽默或一味的打鬥，反而是讓人在看的過程中不會產生太大的疲倦感，反而很多新人開始入坑時看的到最後會更緊張(作為老毒者已經沒有這種感覺，但還是很享受每一集)，這是很多人願意選擇看柯南的原因。

而且在大劇情連貫的同時，每一集都可以獨立觀看，這比《海賊王》《火影忍者》等大長篇更容易讓新手試水。(沒有針對，我也看海賊和火影)

附上一張總結私藏多年的人物關係圖（包括情侶）

入門級的，也可以說是百科全書級的。幾乎每一個詭計，思路都來自經典推理作品。不要覺得柯南里的詭計簡單，幾乎每一部經典推理作品，把核心詭計單獨摳出來，都不復雜。

作品本身是入門級，但是對於推理小說的普及功勞巨大。

有一說一，總體而言是小巧的古典推理，沒有脫離傳統的本格推理的範疇。柯南的人設非常古典，短篇推理基本沿用福爾摩斯式“偵探（柯南）——助手（被射麻醉針的傀儡、少年偵探團等）——警官”的模式，偵探本身也是福爾摩斯式考察型偵探。同步進行的黑衣組織線也是能看出老福那種“偵探臨時小團隊對大型犯罪集團（的某幾個人）”的模式。詭計幾乎都是非常典型的日系本格推理。比如密室詭計，小型的機械密室比比皆是；經常使用的時刻表詭計，也都沿襲了日系推理的大項，多多少少能看出其他作品的痕跡。其中有一些致敬之作，如“火焰中的紅馬”致敬《ABC謀殺案》，但是這個故事裡赤兔馬擺件這個道具的表現力就明顯不如克里斯蒂原作中的鐵路指南。宏大的場面目不暇接，但新本格那樣宏大的手法極少，再土豪也不會特地蓋棟別墅來搞密室殺人。冒險類作品不敢恭維，線索和思路都太想當然了。推理多封閉式，“犯案者必在已登場人物中”。圈子封閉，偵探的思路也封閉，常有布朗神父既視感。圈子封閉是為了規模可控，可以在1-3集內完事，事實上分3集來講的故事也非常少。雖然是本格作品，不過為了戲劇性，推理性被削弱了很多。作為周更的番劇，戲劇性才是柯南的核心。推理性和戲劇性比較平衡的封閉的“暴風雪山莊——孤島模式”非常常見。

總結:但是另一方面是推理入i門興趣培養的好作品，能夠引起讀者共鳴，引發讀者進步思考 (然而資訊不對等只能瞎猜J)

名偵探柯南談不上推理文學作品，最多隻能供青年閒來睹， 硬要從推理文學作品角度評判............

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出道相對同屆很早。《偶像大師 灰姑娘女孩》的城崎美嘉和《白箱》的安原繪麻的聲優佳村遙是和沙織貌似是一個聲優培訓班的，佳村遙最近憑藉這兩個角色算是火一下。

聲音辨識度非常高，演技屬於實力派。這裡多說一下，聲音辨識度高從來都不是劣勢，況且如果你看的多了，基本大部分聲優都能聽聲識人，無論是用什麼聲線。愛衣醬的聲線多吧，照樣該聽還聽，《食戟之靈》裡面愛衣醬一說話基本咱就聽出來了。聲優考量的標準永遠是演技，雖然沒有啥明確的資料或是權威的獎項來衡量演技高低，但是沙織《日常系》的櫛川鳩子和《山田君》的白石麗一出應該沒有人去懷疑沙織的演技的吧。

相貌的確不出眾。這個本人也不想談了，黑她長相的多了去了，什麼長得像莫小貝什麼的。如果長得好一點的話，以沙織的唱功，個人專輯早就出了。

的確她沒有前輩帶入行（花澤香菜、洲崎綾），沒有美麗的外表（茅野愛衣），也沒有高挑的身材（井上麻裡奈、戶松遙），她就是一個單純靠聲音來征服觀眾（宅男）的聲優。說她是90後第一女聲優一點不為過