製作紫砂壺有哪些方法？
要完成一隻紫砂器皿有許多方式，如果生產量較大的就可以透過「灌漿」與「模具」兩種方式塑成想要的器物。
但是就品茗所用的紫砂壺而言，多半會選擇「全手工」壺或「半手工」壺作為茶具，很少一部分也會選用「拉胚」壺。那麼，這些壺是如何製作出？
灌漿壺
灌漿是利用石膏的吸水性，將含有石蠟的泥漿加熱注入石膏模中，冷卻後將石膏模脫開，便可得到壺坯，經鑲嘴、把並脫蠟後燒製成的壺。
但是由於灌漿所需紫砂顆粒至少要在200目左右，則使紫砂壺失去了應有的透氣性。灌漿工藝特別適合於大批次的生產且成本較低，灌漿壺一個人一天可以灌300至500個。所以比較容易滿足茶藝市場的要求。
是用非常細的泥緊，灌到做好的模具裹面，遇蔑分撞拿出來晾斡，再稍微加工就可成壺。灌漿壺用的泥料目數細，無顆粒成分，遺接有較多的玻璃水。
灌漿壺裡面沒有條紋，所謂灌漿壺就是把泥料放在球筒裡面打48個小時，就變成很細的泥漿，然後再把漿灌到開好的模具裡面，等1到2分鐘拿出來，放置晾乾，就可以加工成茶壺了，沒有工藝可言。灌漿壺用的泥料目數細，無顆粒成分，還摻有較多的玻璃水，因此不被玩家收藏。
手拉胚壺
機械操作，利用馬達離心力，用手拉出一個壺型來。再配壺嘴、壺把，放置晾乾後噴漿。
壺身外觀不論粗細分佈很均勻，壺內有螺狀條紋紋理，成型料必須要加一定量的高嶺土。（主要含鋁矽酸鹽，三氧化二鋁）。硬度高，撞擊聲音尖銳。
手工拉坯法（或叫輪製法）是製陶工藝的名稱，它是在轉動的輪盤上，利用慣性離心力，用手將可塑的泥坯拉製成各種形狀，然後配上壺嘴、壺把（均為灌漿製作），晾乾後進行表面噴漿，最後入窯燒制一遍便可。
因為輪盤在轉動過程中，離心力會拉破坯體，所以這種成型技法不適應真正的紫砂泥，一定要加入高嶺土等陶泥或化工泥代替紫砂泥料，以增加泥料的延展性。它不屬於紫砂成型工藝，手拉胚壺一個人一天可以拉200到300個。由於手拉胚壺成本很低，生產效率很高，產量非常大，所以在市面上看到大量的「紫砂壺」僅售十元至二十元人民幣就並不奇怪了。
如何判定是紫砂拉胚壺：
手拉胚壺內部必定有螺旋狀紋路，這是手拉製作過程中留下的不可去除的痕跡。
手拉胚壺的壺蓋是在拉制過程中切下，按照離心力作用，蓋子邊緣會產生螺旋狀紋路，蓋裡裡面則沒有。
手拉胚壺是在拉製成型後將其從壺底直接切下，所以底部不會有圈形的紋路。相反，手工壺底可能手會因竹片修刮而留下紋路。
手拉胚壺的壺底與壺身在拉製成形後一起被切下，所以是完全一體的，沒有任何接痕，身簡也無接縫。手工紫砂壺壺底與身筒則會有泥漿銜接的痕跡，即便經過修整與處理，我們在光線照射下也可以透過觀察泥脂表面不同的反光來辨別。
半手工壺
半手工指模具壓制壺，可以壺嘴、壺把、壺蓋等用手工製作，身筒用模具製作；也可以是身筒用手工來完成，其它用摸具製作。半手工壺工藝流程做成來的壺任何一個造型絕不會僅僅只是一個，而全手工壺卻有著不可複製性。並且半手工壺在擋坯的過程中因用力擠壓，使泥料的被壓緊，跟全手工壺相比透氣性要差了些。
另外，有很多壺形（如各種筋紋器、魚化龍等）設計複雜、製作工藝難度大，基本上大多數都是要藉助模具採用半手工工藝製作，全手工製作的反而不及半手工製作的更有氣韻。功力火候未到或者對某一壺形尚未有一定的悟性的作者，做出來的全手工壺無論形制規整還是氣度力度等，都遠沒有半手工做出來的好。一般的紫砂工藝師到顧景舟大師都有做過。
顧景舟的許多壺同樣藉助了模具，顧老用模具在於用得好，用得巧。大亨的魚化龍是公認的經典之作，同漾也使用了模具，並且這個模具留存至今，但卻沒有任何一個人能再用此模具做出如此經典的魚化龍。有些壺，特別是花貨不靠模具是無法製作的。
模具是不是做壺就很方便了呢？
那麼，用了模具是不是做壺就很方便了呢？其實不然，半手工壺也同樣有大量的手工成分，與全手工壺唯一的區別就是在身筒和蓋子的成形方式上。全手工壺用泥片圍起身筒後，一個手墊在泥片內側，一個手拿竹拍子在外側拍打泥片，邊拍邊調整修飾慢慢成形。半手工壺用泥片圍起身筒後跟全手工製作時一樣，也需要先用竹拍子大致拍出一個壺的身筒（根據壺形不同該扁的扁該圓的圓，大小要與模具匹配），然後套上左右兩片半模箍緊，用手或工具伸進去把裡面已經大致拍好的身筒抵靠模具內壁並修飾規整，簡稱擋胚。由此可見，半手工一點也不簡單，一定程度上也能體現作者的製作功力。
全手工壺
用拍打拚接的技法製作，這種成型工藝與世界各地陶器成型方法都不相同。其使用工具，但不使用模具來製作一把壺。全手工壺含有作者的思想在裹面，存在不可複製性，所以有著唯一性的特點。
壺身外觀顆粒分佈不均勻，有顆粒感，沒有油光感。壺內無螺狀條紋紋理，無新增成份。撞擊聲音尖銳則硬度高，低沉則硬度較低。
關於全手工，並不是有些人想像的那種包餃子、包元宵的的手法。紫砂陶藝高超的手工製作技巧讓觀者無不驚嘆。當看了工藝師們為了做好每一款作品而積累起來的整箱整盒的塑膠、角鐵 、木、竹、陶質各式工具時，就更能想像從事此工作的艱辛。
大家如果結合紫砂壺的成型工藝角度來講，全手工在打泥片的時候就會敲一個章。
在成型之前就敲好了，這樣整個紫砂壺在成型完畢之後章還是在裡面的。
半手工壺是用模具成型的，用模具成型之後如果在泥片上敲了一個章，模具在搪的時候就會把這個章搪掉。
是不是能百分百確保裡面有內壁章的就一定是全手工，應該說也不能百分之百確保，但是這個章上面有時候還是可以看出一些端倪。比如全手工敲的內壁章，敲的時候因為泥片是平的。所以章敲上去都是比較清晰、平整，整個章的上下左右受力都是一樣的。
如果說這把壺已經在模具裡面成型了，這時候後面再加個章上去的話因為它的壁是不平整的，它是有弧線的。所以這個章敲上去的話，其實是一個平的章敲在一個弧線的平面上，這時候往往它的內壁章就會出現一個深淺不一的情況。
另外還有一點就是全手工的章，因為整個制壺過程當中是打泥片成型。這個過程當中泥片會產生略微的變形，會拉伸得整個章也會產生一點變形。這個雖然不是百分百絕對，因為要看章的位置，特別完整的、有深淺的、估計有問題。
全手工：內壁章清晰受力均勻，可能有略微變形。
半手工：內壁章深淺不一。
全手工除了會有一個內壁章之外，它一般在壺內壁會有一條接縫線。
泥片相接成型的時候一片泥巴的兩邊在圍圈之後，它會有個接縫。這條接縫一般全手工的壺在內壁會把這條縫的痕跡保留下來，接縫線一般會在壺把的內側位置。也有人做在壺嘴的內側位置，這個比較少，一般來講都會在壺把內側位置。全手工它的意義在於這把壺完全是我雙手捏出來的，這裡面傾注了作者很多的創作思路、他的心血，包括手藝進去。
一般如果我們買全手工的壺，其實相當於我們在買這個工手的匠心。另外全手工可能幾天做一把壺。所以它的工作效率也是不一樣的，從工作效率上來講，也決定了全手工一般來講價格比較高、價值比較高，比較適合收藏把玩。
市面上80%到90%的壺都是半手工，半手工解決了一個什麼問題。第一個器形的標準化，可以藉助模具，把它批次化生產出來。而且生產出來的形制是基本它不會跑型，最重要的是降低了成本。大家如果想買一把經濟實用的，自己日常用為主的，真的沒有必要一定要追逐全手工，其實半手工也符合實用性。
製作紫砂壺有哪些方法？
要完成一隻紫砂器皿有許多方式，如果生產量較大的就可以透過「灌漿」與「模具」兩種方式塑成想要的器物。
但是就品茗所用的紫砂壺而言，多半會選擇「全手工」壺或「半手工」壺作為茶具，很少一部分也會選用「拉胚」壺。那麼，這些壺是如何製作出？
灌漿壺
灌漿是利用石膏的吸水性，將含有石蠟的泥漿加熱注入石膏模中，冷卻後將石膏模脫開，便可得到壺坯，經鑲嘴、把並脫蠟後燒製成的壺。
但是由於灌漿所需紫砂顆粒至少要在200目左右，則使紫砂壺失去了應有的透氣性。灌漿工藝特別適合於大批次的生產且成本較低，灌漿壺一個人一天可以灌300至500個。所以比較容易滿足茶藝市場的要求。
是用非常細的泥緊，灌到做好的模具裹面，遇蔑分撞拿出來晾斡，再稍微加工就可成壺。灌漿壺用的泥料目數細，無顆粒成分，遺接有較多的玻璃水。
灌漿壺裡面沒有條紋，所謂灌漿壺就是把泥料放在球筒裡面打48個小時，就變成很細的泥漿，然後再把漿灌到開好的模具裡面，等1到2分鐘拿出來，放置晾乾，就可以加工成茶壺了，沒有工藝可言。灌漿壺用的泥料目數細，無顆粒成分，還摻有較多的玻璃水，因此不被玩家收藏。
手拉胚壺
機械操作，利用馬達離心力，用手拉出一個壺型來。再配壺嘴、壺把，放置晾乾後噴漿。
壺身外觀不論粗細分佈很均勻，壺內有螺狀條紋紋理，成型料必須要加一定量的高嶺土。（主要含鋁矽酸鹽，三氧化二鋁）。硬度高，撞擊聲音尖銳。
手工拉坯法（或叫輪製法）是製陶工藝的名稱，它是在轉動的輪盤上，利用慣性離心力，用手將可塑的泥坯拉製成各種形狀，然後配上壺嘴、壺把（均為灌漿製作），晾乾後進行表面噴漿，最後入窯燒制一遍便可。
因為輪盤在轉動過程中，離心力會拉破坯體，所以這種成型技法不適應真正的紫砂泥，一定要加入高嶺土等陶泥或化工泥代替紫砂泥料，以增加泥料的延展性。它不屬於紫砂成型工藝，手拉胚壺一個人一天可以拉200到300個。由於手拉胚壺成本很低，生產效率很高，產量非常大，所以在市面上看到大量的「紫砂壺」僅售十元至二十元人民幣就並不奇怪了。
如何判定是紫砂拉胚壺：
手拉胚壺內部必定有螺旋狀紋路，這是手拉製作過程中留下的不可去除的痕跡。
手拉胚壺的壺蓋是在拉制過程中切下，按照離心力作用，蓋子邊緣會產生螺旋狀紋路，蓋裡裡面則沒有。
手拉胚壺是在拉製成型後將其從壺底直接切下，所以底部不會有圈形的紋路。相反，手工壺底可能手會因竹片修刮而留下紋路。
手拉胚壺的壺底與壺身在拉製成形後一起被切下，所以是完全一體的，沒有任何接痕，身簡也無接縫。手工紫砂壺壺底與身筒則會有泥漿銜接的痕跡，即便經過修整與處理，我們在光線照射下也可以透過觀察泥脂表面不同的反光來辨別。
半手工壺
半手工指模具壓制壺，可以壺嘴、壺把、壺蓋等用手工製作，身筒用模具製作；也可以是身筒用手工來完成，其它用摸具製作。半手工壺工藝流程做成來的壺任何一個造型絕不會僅僅只是一個，而全手工壺卻有著不可複製性。並且半手工壺在擋坯的過程中因用力擠壓，使泥料的被壓緊，跟全手工壺相比透氣性要差了些。
另外，有很多壺形（如各種筋紋器、魚化龍等）設計複雜、製作工藝難度大，基本上大多數都是要藉助模具採用半手工工藝製作，全手工製作的反而不及半手工製作的更有氣韻。功力火候未到或者對某一壺形尚未有一定的悟性的作者，做出來的全手工壺無論形制規整還是氣度力度等，都遠沒有半手工做出來的好。一般的紫砂工藝師到顧景舟大師都有做過。
顧景舟的許多壺同樣藉助了模具，顧老用模具在於用得好，用得巧。大亨的魚化龍是公認的經典之作，同漾也使用了模具，並且這個模具留存至今，但卻沒有任何一個人能再用此模具做出如此經典的魚化龍。有些壺，特別是花貨不靠模具是無法製作的。
模具是不是做壺就很方便了呢？
那麼，用了模具是不是做壺就很方便了呢？其實不然，半手工壺也同樣有大量的手工成分，與全手工壺唯一的區別就是在身筒和蓋子的成形方式上。全手工壺用泥片圍起身筒後，一個手墊在泥片內側，一個手拿竹拍子在外側拍打泥片，邊拍邊調整修飾慢慢成形。半手工壺用泥片圍起身筒後跟全手工製作時一樣，也需要先用竹拍子大致拍出一個壺的身筒（根據壺形不同該扁的扁該圓的圓，大小要與模具匹配），然後套上左右兩片半模箍緊，用手或工具伸進去把裡面已經大致拍好的身筒抵靠模具內壁並修飾規整，簡稱擋胚。由此可見，半手工一點也不簡單，一定程度上也能體現作者的製作功力。
全手工壺
用拍打拚接的技法製作，這種成型工藝與世界各地陶器成型方法都不相同。其使用工具，但不使用模具來製作一把壺。全手工壺含有作者的思想在裹面，存在不可複製性，所以有著唯一性的特點。
壺身外觀顆粒分佈不均勻，有顆粒感，沒有油光感。壺內無螺狀條紋紋理，無新增成份。撞擊聲音尖銳則硬度高，低沉則硬度較低。
關於全手工，並不是有些人想像的那種包餃子、包元宵的的手法。紫砂陶藝高超的手工製作技巧讓觀者無不驚嘆。當看了工藝師們為了做好每一款作品而積累起來的整箱整盒的塑膠、角鐵 、木、竹、陶質各式工具時，就更能想像從事此工作的艱辛。
大家如果結合紫砂壺的成型工藝角度來講，全手工在打泥片的時候就會敲一個章。
在成型之前就敲好了，這樣整個紫砂壺在成型完畢之後章還是在裡面的。
半手工壺是用模具成型的，用模具成型之後如果在泥片上敲了一個章，模具在搪的時候就會把這個章搪掉。
是不是能百分百確保裡面有內壁章的就一定是全手工，應該說也不能百分之百確保，但是這個章上面有時候還是可以看出一些端倪。比如全手工敲的內壁章，敲的時候因為泥片是平的。所以章敲上去都是比較清晰、平整，整個章的上下左右受力都是一樣的。
如果說這把壺已經在模具裡面成型了，這時候後面再加個章上去的話因為它的壁是不平整的，它是有弧線的。所以這個章敲上去的話，其實是一個平的章敲在一個弧線的平面上，這時候往往它的內壁章就會出現一個深淺不一的情況。
另外還有一點就是全手工的章，因為整個制壺過程當中是打泥片成型。這個過程當中泥片會產生略微的變形，會拉伸得整個章也會產生一點變形。這個雖然不是百分百絕對，因為要看章的位置，特別完整的、有深淺的、估計有問題。
全手工：內壁章清晰受力均勻，可能有略微變形。
半手工：內壁章深淺不一。
全手工除了會有一個內壁章之外，它一般在壺內壁會有一條接縫線。
泥片相接成型的時候一片泥巴的兩邊在圍圈之後，它會有個接縫。這條接縫一般全手工的壺在內壁會把這條縫的痕跡保留下來，接縫線一般會在壺把的內側位置。也有人做在壺嘴的內側位置，這個比較少，一般來講都會在壺把內側位置。全手工它的意義在於這把壺完全是我雙手捏出來的，這裡面傾注了作者很多的創作思路、他的心血，包括手藝進去。
一般如果我們買全手工的壺，其實相當於我們在買這個工手的匠心。另外全手工可能幾天做一把壺。所以它的工作效率也是不一樣的，從工作效率上來講，也決定了全手工一般來講價格比較高、價值比較高，比較適合收藏把玩。
市面上80%到90%的壺都是半手工，半手工解決了一個什麼問題。第一個器形的標準化，可以藉助模具，把它批次化生產出來。而且生產出來的形制是基本它不會跑型，最重要的是降低了成本。大家如果想買一把經濟實用的，自己日常用為主的，真的沒有必要一定要追逐全手工，其實半手工也符合實用性。