李靜文老師，當時瀋陽京劇院的副院長，也是被廣大的戲迷朋友譽為武旦皇后、有名京劇表演藝術家、國家一級演員、京劇名家、有名京劇演員、疫情期間，她專門創作了京劇選段《不愧為人民解放軍》、京劇武旦演員、有一本書就叫《梅花香自苦寒來-武旦狀元李靜文的藝術人生》。
很多喜歡武戲、尤其是喜愛李老師戲的朋友，一定記憶猶新的有那麼一齣戲，就是《兩狼關》，這是集她的很多技藝於大成的一齣戲，尤其是在大概有三米高吧，這個高臺上一個折腰翻下來，這個藝驚四座、掌聲如雷。她是從事刀馬武旦的，我們知道生、旦、淨、醜當中，四個行當每一個演員都要練功，但是在旦角行當中，尤其以武旦刀馬、她的武功表演更為繁重，練起功來就更苦，她這個記憶當中，甭說她哪，那麼很多的戲迷朋友都記憶猶新的大概在1985年的時候，她在北京民族文化宮大劇院演《虹橋贈珠》好像是，是不是現場表演的時候就受傷了，是，那麼他們的巡迴演出，不管到任何一個地方，第一齣戲打炮戲，就是她的《虹橋贈珠》，那麼沒想到的是在舞臺上她正在做一個跺子、蠻子、砸人兒，那麼這個動作當中呢，她當時沒想到一下子就把自己的左腳的跟踺給折斷了，那當時應該說是一剎那間她什麼都空白，她就想到她的疼痛，當時是對她來說，一點也沒有感覺到，可是她一下子當幕拉上了以後，應該說是那一天，就是他們的著名錶演藝術家李萬春先生正在臺下看她的演出，她當時心情焦慮地就是說，這麼多年吃這麼多的苦，又想到自己的腿重摔在舞臺上，難以接受的是這個，所以當時幕一關上她就大哭起來，大家說是不是你的腳痛，她說不是，她說我心痛，她就痛在她受了傷以後自己應該怎麼辦，她當時的信心降到了零點，她哭的是，她想我怎麼受了這麼多的難，受了這麼多的苦，那麼談起這個，她又要向大家說明一下，她在從藝的時候，她是1972年考入瀋陽京劇院少藝班，在學藝六年間，她的左右胳膊骨折了三次，那麼先後骨折了三次都有不同的感受，應該說是她對藝術的追求，才使她堅持下來，熱愛這門藝術、熱愛京劇。
當時呢，她腿折她不是說想得太多，可是她第一次當她十四歲的時候，把胳膊折的時候，那很小、不明白，她想的是什麼，她說這可怎麼辦，還能唱嗎、還能動嗎，可是當時她又想自己又有一個新的辦法，我胳膊折了我練腿，她當時一想她嗓子還可以練唱，在這個同時她又抓緊了時間把她的文戲、把自己的武功能練的她都盡力去做，那麼第三次的受傷，使她又有一個深的認識。那麼挪到後來今天，回到想到她當時那麼2003年，她用自己真心的想法，就是熱愛這門藝術，當藝術需要自己的時候，她是全力以赴。那麼他們瀋陽京劇院重排《白蛇傳》，他們一位唱白蛇的演員當時她是二級演員，為了爭得一級，報級的時候她報了這齣戲，那麼當時她就跟她李靜文說，說李靜文你能不能陪我演一出《白蛇傳》，你演青蛇，李靜文二話沒說，這樣她就在《白蛇傳》裡彩排的時候，又不幸地走一個跺子四飛動作踢槍，沒想到把她的右腿跟踺又摔斷了，當時臥在舞臺上，她以為沒有折，她經常受傷的是肌肉，腿肚子拉傷，她以為是拉傷，她就當時又是不知道怎麼辦好了，一時間她又哭了起來，大家說你要控制住，他們說藝術對她來說應該是殘酷，可是你應該用什麼心思，用什麼的毅力來戰勝它，這是很關鍵。只是沒想到，她自己倆腿跟踺都摔斷以後，她心特別地難受，她難受就是這些年來她正在舞臺上活躍的時候，正在舞臺上發揮自己強項、發揮自己更好狀態的時候，又不幸的災難落在我的頭上，這一次次的災難對她來說，她感覺到非常地難受，覺得藝術上真是很殘酷，藝術上對她是這麼樣的不公平，這一系列的想法都湧在她心頭，所以她想挪到當時今天她還在繼續幹她的事業，還是這樣追求藝術，應該說是大家的幫助、大家給予她的鼓勵，她自言說。
那麼既然武旦這一行當這麼苦，她又受了那麼多次的傷，那為什麼一開始要選擇武旦這一行呢，當她學戲的時候，那時候趕上樣板戲，也就是說現代京劇、她學藝的時候，那麼當她畢業以後才恢復傳統劇，在他們瀋陽京劇院第一齣傳統劇叫《逼上梁山》，那麼在這個劇中，她看了它的有一段打出手，使她非常著迷，她想她要在這上我會踢槍，我在這打出手給觀眾看，有一天表配出來那多好，所以當時打出手就非常使她迷戀。她就是想到，自己一是努力把它練出來，哎，非常地巧，她就遇到瀋陽京劇院一個退休老師，也就是她的恩師他叫段榮久，那麼段老師他呢付出了很多的辛苦，風雨不誤，為她練出了打出手，那麼她想她在這個《逼上梁山》參加這個劇目演出的時候，她想那時候還沒有畢業，那在這裡頭有一段跺子蠻子翻城，你想男同志翻城都是很艱難，那時候她是女同志，她還拿著一把女刀，做一個跺子蠻子翻上、翻城，非常地漂亮，那時候小手一背，把那城翻過去，心裡頭非常地高興，可是扮演的裡頭就是個女兵，那她也高興，所以她是想她這藝術是從一點一滴起的，達到演女兵，不管文戲上，還是每次演丫環、演一次女兵什麼的這一類對她來說，都是一次鍛鍊，那麼這麼多年來，都是自己這兒一點一滴做起的。她在七十年代，她看了她的師父關肅霜老師她的電影《鐵弓緣》，那個靠旗打出手，她那個時候就在想，哎呀，這個武打太精彩了，還不懂得這個靠旗怎麼還打槍，都不懂。那麼看了以後呢，她氣了短打的出手之後，她又練起了大靠，在她師父大靠的出手的基礎上，李靜文她又發揮了很多新的技巧，那麼她想在他們這一代的身上，不光是傳承她的藝術，應該是把自己的能善解出來的武打的動作應該把它表現出來，所以她想她的大靠用了很多的高難技巧，比如說它的繞槍鉤踢，繞槍旋迴、用槍來繞槍，這些動作都在她這個戲裡頭很多的戲都在用，她自己創新的這些東西。那麼用上以後呢，贏得了觀眾熱烈的讚賞，她想她這麼多年，她在這個戲中這些創新，都是自己努力的結果。如果沒有這些自己的創新這種思維，她想也沒有今天。
李靜文她後來又在關肅霜老師之後聽說又拜了劉秀榮老師，是，她是在1996年的一月份，剛生過孩子，那時候她年齡也不小。她37歲了嘛。那麼在這同時，她又趕上她的師父來到瀋陽，她就在很短的時間，她就拜了劉秀榮老師。那麼在這年間呢，她想拜了以後呢，當時就跟她學一齣戲，學一出《穆桂英大戰洪州》。在這個《穆桂英大戰洪州》戲當中應該是說非常吃力的，這個戲中她扮演穆桂英，剛生完孩子，一百三十來斤，就是非常的發胖了，她想我能不能勝任這種戲，她想我師父教我，自己一定認真地完成、去學，那麼不到兩個月間，她就降到一百一十五斤，那麼三十斤你想降到十五斤，她就覺得感謝她師父，在這兩月間給她付出的，那麼使她當時恢復得非常的快，那麼在這個戲中呢，也贏得了大家的讚賞，說你有了很大的藝術上的變化，就在於你不光是武打，你還有唱，唱功進步很大，也就是文戲，所以還有很多的身段，都有很多的變化，所以大家對她的鼓勵，她想就是離不開當時她師父對她的真誠的真傳。
其實她在八幾年的時候，已經獲得了很多的榮譽了，包括中國戲劇最高獎梅花獎，還有青年京劇演員電視大獎賽金獎，等等，得了那麼多的獎，但是後來又聽說她上中國戲曲學院的研究生班又深造去了，那她當時怎麼想，她渴望參加的心情在於哪呢，應該說這麼多年，當時零幾年三十多年的舞臺的實踐、演出，她特別地多，就是說應該說觀眾看到她的這麼多年(的)演出，都是在舞臺上，很多的露的崢嶸，那麼她想我應該充分、應該是在戲劇理論這方面充實自己，那麼應該有這樣的好的機會去進修、去來把自己的藝術更加地完善、更加地完美，她想太值得了，那麼三年間，她不斷地學習戲劇理論的之外下，她還學到很多的戲呢，所以這也是她很欣慰的，那麼戲曲的理論，把她又很多的豐富的知識，她呢，又重現在當時現在的舞臺上，每當她演一些更多新的角色當中，不同以前光是武打，必須有內在的表演的東西，就不像過去，非常是一杯白水一樣，光知道講技術、技能，這是不夠的，那麼回到後來今天，她的感受是不一樣的。
李靜文老師，當時瀋陽京劇院的副院長，也是被廣大的戲迷朋友譽為武旦皇后、有名京劇表演藝術家、國家一級演員、京劇名家、有名京劇演員、疫情期間，她專門創作了京劇選段《不愧為人民解放軍》、京劇武旦演員、有一本書就叫《梅花香自苦寒來-武旦狀元李靜文的藝術人生》。
很多喜歡武戲、尤其是喜愛李老師戲的朋友，一定記憶猶新的有那麼一齣戲，就是《兩狼關》，這是集她的很多技藝於大成的一齣戲，尤其是在大概有三米高吧，這個高臺上一個折腰翻下來，這個藝驚四座、掌聲如雷。她是從事刀馬武旦的，我們知道生、旦、淨、醜當中，四個行當每一個演員都要練功，但是在旦角行當中，尤其以武旦刀馬、她的武功表演更為繁重，練起功來就更苦，她這個記憶當中，甭說她哪，那麼很多的戲迷朋友都記憶猶新的大概在1985年的時候，她在北京民族文化宮大劇院演《虹橋贈珠》好像是，是不是現場表演的時候就受傷了，是，那麼他們的巡迴演出，不管到任何一個地方，第一齣戲打炮戲，就是她的《虹橋贈珠》，那麼沒想到的是在舞臺上她正在做一個跺子、蠻子、砸人兒，那麼這個動作當中呢，她當時沒想到一下子就把自己的左腳的跟踺給折斷了，那當時應該說是一剎那間她什麼都空白，她就想到她的疼痛，當時是對她來說，一點也沒有感覺到，可是她一下子當幕拉上了以後，應該說是那一天，就是他們的著名錶演藝術家李萬春先生正在臺下看她的演出，她當時心情焦慮地就是說，這麼多年吃這麼多的苦，又想到自己的腿重摔在舞臺上，難以接受的是這個，所以當時幕一關上她就大哭起來，大家說是不是你的腳痛，她說不是，她說我心痛，她就痛在她受了傷以後自己應該怎麼辦，她當時的信心降到了零點，她哭的是，她想我怎麼受了這麼多的難，受了這麼多的苦，那麼談起這個，她又要向大家說明一下，她在從藝的時候，她是1972年考入瀋陽京劇院少藝班，在學藝六年間，她的左右胳膊骨折了三次，那麼先後骨折了三次都有不同的感受，應該說是她對藝術的追求，才使她堅持下來，熱愛這門藝術、熱愛京劇。
當時呢，她腿折她不是說想得太多，可是她第一次當她十四歲的時候，把胳膊折的時候，那很小、不明白，她想的是什麼，她說這可怎麼辦，還能唱嗎、還能動嗎，可是當時她又想自己又有一個新的辦法，我胳膊折了我練腿，她當時一想她嗓子還可以練唱，在這個同時她又抓緊了時間把她的文戲、把自己的武功能練的她都盡力去做，那麼第三次的受傷，使她又有一個深的認識。那麼挪到後來今天，回到想到她當時那麼2003年，她用自己真心的想法，就是熱愛這門藝術，當藝術需要自己的時候，她是全力以赴。那麼他們瀋陽京劇院重排《白蛇傳》，他們一位唱白蛇的演員當時她是二級演員，為了爭得一級，報級的時候她報了這齣戲，那麼當時她就跟她李靜文說，說李靜文你能不能陪我演一出《白蛇傳》，你演青蛇，李靜文二話沒說，這樣她就在《白蛇傳》裡彩排的時候，又不幸地走一個跺子四飛動作踢槍，沒想到把她的右腿跟踺又摔斷了，當時臥在舞臺上，她以為沒有折，她經常受傷的是肌肉，腿肚子拉傷，她以為是拉傷，她就當時又是不知道怎麼辦好了，一時間她又哭了起來，大家說你要控制住，他們說藝術對她來說應該是殘酷，可是你應該用什麼心思，用什麼的毅力來戰勝它，這是很關鍵。只是沒想到，她自己倆腿跟踺都摔斷以後，她心特別地難受，她難受就是這些年來她正在舞臺上活躍的時候，正在舞臺上發揮自己強項、發揮自己更好狀態的時候，又不幸的災難落在我的頭上，這一次次的災難對她來說，她感覺到非常地難受，覺得藝術上真是很殘酷，藝術上對她是這麼樣的不公平，這一系列的想法都湧在她心頭，所以她想挪到當時今天她還在繼續幹她的事業，還是這樣追求藝術，應該說是大家的幫助、大家給予她的鼓勵，她自言說。
那麼既然武旦這一行當這麼苦，她又受了那麼多次的傷，那為什麼一開始要選擇武旦這一行呢，當她學戲的時候，那時候趕上樣板戲，也就是說現代京劇、她學藝的時候，那麼當她畢業以後才恢復傳統劇，在他們瀋陽京劇院第一齣傳統劇叫《逼上梁山》，那麼在這個劇中，她看了它的有一段打出手，使她非常著迷，她想她要在這上我會踢槍，我在這打出手給觀眾看，有一天表配出來那多好，所以當時打出手就非常使她迷戀。她就是想到，自己一是努力把它練出來，哎，非常地巧，她就遇到瀋陽京劇院一個退休老師，也就是她的恩師他叫段榮久，那麼段老師他呢付出了很多的辛苦，風雨不誤，為她練出了打出手，那麼她想她在這個《逼上梁山》參加這個劇目演出的時候，她想那時候還沒有畢業，那在這裡頭有一段跺子蠻子翻城，你想男同志翻城都是很艱難，那時候她是女同志，她還拿著一把女刀，做一個跺子蠻子翻上、翻城，非常地漂亮，那時候小手一背，把那城翻過去，心裡頭非常地高興，可是扮演的裡頭就是個女兵，那她也高興，所以她是想她這藝術是從一點一滴起的，達到演女兵，不管文戲上，還是每次演丫環、演一次女兵什麼的這一類對她來說，都是一次鍛鍊，那麼這麼多年來，都是自己這兒一點一滴做起的。她在七十年代，她看了她的師父關肅霜老師她的電影《鐵弓緣》，那個靠旗打出手，她那個時候就在想，哎呀，這個武打太精彩了，還不懂得這個靠旗怎麼還打槍，都不懂。那麼看了以後呢，她氣了短打的出手之後，她又練起了大靠，在她師父大靠的出手的基礎上，李靜文她又發揮了很多新的技巧，那麼她想在他們這一代的身上，不光是傳承她的藝術，應該是把自己的能善解出來的武打的動作應該把它表現出來，所以她想她的大靠用了很多的高難技巧，比如說它的繞槍鉤踢，繞槍旋迴、用槍來繞槍，這些動作都在她這個戲裡頭很多的戲都在用，她自己創新的這些東西。那麼用上以後呢，贏得了觀眾熱烈的讚賞，她想她這麼多年，她在這個戲中這些創新，都是自己努力的結果。如果沒有這些自己的創新這種思維，她想也沒有今天。
李靜文她後來又在關肅霜老師之後聽說又拜了劉秀榮老師，是，她是在1996年的一月份，剛生過孩子，那時候她年齡也不小。她37歲了嘛。那麼在這同時，她又趕上她的師父來到瀋陽，她就在很短的時間，她就拜了劉秀榮老師。那麼在這年間呢，她想拜了以後呢，當時就跟她學一齣戲，學一出《穆桂英大戰洪州》。在這個《穆桂英大戰洪州》戲當中應該是說非常吃力的，這個戲中她扮演穆桂英，剛生完孩子，一百三十來斤，就是非常的發胖了，她想我能不能勝任這種戲，她想我師父教我，自己一定認真地完成、去學，那麼不到兩個月間，她就降到一百一十五斤，那麼三十斤你想降到十五斤，她就覺得感謝她師父，在這兩月間給她付出的，那麼使她當時恢復得非常的快，那麼在這個戲中呢，也贏得了大家的讚賞，說你有了很大的藝術上的變化，就在於你不光是武打，你還有唱，唱功進步很大，也就是文戲，所以還有很多的身段，都有很多的變化，所以大家對她的鼓勵，她想就是離不開當時她師父對她的真誠的真傳。
其實她在八幾年的時候，已經獲得了很多的榮譽了，包括中國戲劇最高獎梅花獎，還有青年京劇演員電視大獎賽金獎，等等，得了那麼多的獎，但是後來又聽說她上中國戲曲學院的研究生班又深造去了，那她當時怎麼想，她渴望參加的心情在於哪呢，應該說這麼多年，當時零幾年三十多年的舞臺的實踐、演出，她特別地多，就是說應該說觀眾看到她的這麼多年(的)演出，都是在舞臺上，很多的露的崢嶸，那麼她想我應該充分、應該是在戲劇理論這方面充實自己，那麼應該有這樣的好的機會去進修、去來把自己的藝術更加地完善、更加地完美，她想太值得了，那麼三年間，她不斷地學習戲劇理論的之外下，她還學到很多的戲呢，所以這也是她很欣慰的，那麼戲曲的理論，把她又很多的豐富的知識，她呢，又重現在當時現在的舞臺上，每當她演一些更多新的角色當中，不同以前光是武打，必須有內在的表演的東西，就不像過去，非常是一杯白水一樣，光知道講技術、技能，這是不夠的，那麼回到後來今天，她的感受是不一樣的。