一般是藉助道具，或者使用大光圈。

藉助道具的話，可以使用簡單的透明塑膠袋、保鮮膜等，放在鏡頭前，製造朦朧效果。

在一個就是使用的大光圈鏡頭，靠背景虛化來達到朦朧的效果。

朦朧，意指模糊，不清楚，與清晰相對，其中的蘊味全在這縹緲的距離中。因為縹緲，如同煙霧，抓不住，難實有，近身褻玩則美意全無，恰巧是“馬上看壯士，月下觀美人”的詩情畫意，讓觀者在一種“猶抱琵琶半遮面”的神秘意境中浮想聯翩，獲得觀賞的美感。

攝影最初是為了記錄的目的，所以能夠清楚地記錄影像是攝影最初的追求，而隨著人們對於藝術表現的追求，朦朧美作為一種表現語言得到了越來越多攝影者的追捧。那麼，如何表現鏡頭下的“朦朧美”呢？

鏡頭下的朦朧美

1、尋找特殊天氣

霧天，清晨的晨霧，或者是山間的山霧，或者是河湖之上的水霧等，都是拍攝朦朧畫面的極好條件。特別是拍攝雲霧縹緲的風光片時，山欲高，雲霧鎖其腰，朦朧之中有超凡脫俗之感。

由濃轉淡的晨霧將村落遮擋得若隱若現,表現出唯美的意境，逆光將霧氣染成黃色，烘托夢幻般的畫面氛圍。

霧有濃淡之分，因此可以選擇不同的拍攝題材：大霧拍小片，薄霧拍大片。

淡霧、小霧、流動的霧可拍攝山水、風光等大場景的題材。

大霧、濃霧可拍攝近景為主的風光片和一些小品題材。

霧中是由空氣中凝結在一起的小水滴形成的，在順光和頂光下，霧氣會產生強烈的反射光，容易導致畫面蒼白、色澤較差且沒有質感。而藉助逆光、側逆光來拍攝，更能表現畫面的透視感和層次感，畫面中光與影的效果能呈現出一種更飄渺的意境。

逆光或側逆光還可以使畫面遠處的景物呈現剪影效果，使畫面有空間感。

有時為了更好地製作神秘感和氛圍感，可以利用煙餅人工營造一份朦朧美。

2、前景的運用

利用離鏡頭最近的物體來遮擋，體現畫面的虛實、遠近關係，也就是所謂的前景構圖。

使鏡頭前面的景物徹底虛化成團具有色調的虛影，作為畫面的點綴，以突出人物主體。

可以拿來當前景的東西很多，可以是花草、建築線條、紗布煙火、各類小物件等等幾乎所有現場你覺著合適的東西，甚至人像拍攝時可以直接取模特的手腳頭髮等當前景。要有主動尋找前景的意識，十步之內必有前景。

在構圖時有意納入較“實”的前景和較“虛”的遠景，增加畫面層次感。

當然，運用前景虛注意兩點：1.作為前景當然不能阻擋我們看主體的視線，前景是用來烘托、襯托主體，是為主體來服務的，不能搶了主體的風頭；2.運用準確，構圖唯美，要保證前景符合整個畫面的主題，不能不相干或者根本突出不了。

3、利用鏡頭特性

這是最常用的虛實效果拍攝的方法，通常藉助鏡頭的特性，以控制景深達到虛實的效果。在景深一文中也說了影響景深的三要素有：光圈、焦距、物距。

在實際拍攝中，為了獲取大景深或者小景深的效果，可以透過調節光圈大小、使用長焦距或者短焦距及靠近或者遠離被攝主體這三種方法之一或全部來實現控制畫面景深的目的。

長焦鏡頭十分出色的焦外虛化能力，能輕鬆地把背景拍成唯美的散景和光斑。

實際拍攝中，靠近拍攝一般與大光圈、焦段混合使用，效果更為明顯。

4、利用“柔焦”

柔焦是使用柔焦鏡頭或在鏡頭前面加柔焦濾鏡等方法，使拍攝的影像達到細膩柔和的效果。柔焦效果可以使畫面產生柔美的氣氛，特別是在拍攝人像時，可以便掩蓋人物的面部缺陷，同時還能增加照片的藝術效果。

柔焦鏡頭拍攝效果

除了使用柔焦鏡頭和柔焦濾鏡外，生活中一些常見的道具也能製造出柔焦效果，如紗巾、凡士林、玻璃、保鮮膜、塑膠袋等等，要選擇透光性好的，然後加在鏡頭前，當朦朧前景使用。

暗紅色的紗巾是相應的酒紅色復古調

UV鏡上抹了薄薄一層凡士林的夢幻效果

當然，還有後期。有人會想，既然效果後期能實現，為什麼還要前期這麼麻煩？首先，後期的柔焦效果會略顯生硬，其次你的作品一定是根據你事先構思好的主題，配合著這些道具的運用來完成的，而不是沒頭緒的拿著相機拍一通 ，拍完以後後期再去構思風格。

5、特殊技法

①利用“變焦鏡頭”

變焦鏡頭有旋轉和推拉兩種，拍攝時可以利用慢速快門拍攝，配合變焦拍景物時，影像呈放射狀線條，極富動感，創造特殊的虛化朦朧效果。

使用大變焦比的鏡頭拍攝可以獲得較強的拉曝效果。

拍攝時應注意幾點：一是快門速度不能太快，太快容易使影像“定位”，拉不出線條，速度也不能過慢，太慢使主體容易虛化，速度以1/30s 為宜；二是由於在拍攝拉曝效果的照片時，需要使用較低的快門速度，相機要穩；

②利用旋焦鏡頭

與旋焦有所不同的是，旋焦的形成是因光學結構設計的缺陷造成，在光圈全開時焦外邊緣的光斑被壓縮成類似橢圓的形狀，越雜亂的背景越明顯。比較著名的“八羽怪”、“小B”等，有興趣的可以自行搜尋，這裡不再贅述。

當然，不想花錢去買鏡頭的話，也可以自制，如下圖的擋板，拍攝效果也是不錯的。

關於折返鏡頭的介紹，大家可以自行百度，折返鏡頭以其突出的淺景深和迷人的焦外光斑為特點，令畫面產生朦朧的意境。其多為500mm以上焦段，都是長焦鏡頭，用長焦頭拍攝風光需要有相對適宜的視線場景，捕捉以小見大的興趣點，所以非常適合拍殘荷。

在場景比較雜亂的情況下，使用折返鏡頭的同時，加上多重曝光，將虛實疊加，既協調了畫面，也增添了畫面的意境。折返鏡頭+多重曝光，虛實疊加。

④多重曝光

多重曝光，是攝影中一種採用兩次或者更多次獨立曝光，然後將它們重疊起來，組成單一照片的技術方法。”通俗點說，就是拍2張或者以上的照片，再疊加成1張。用這種方法拍攝的畫面，虛中有實，虛實相合。比如下面的殘荷與枯葉

⑤追焦

追焦是利用相對運動的特點，使相機和被拍攝物體保持相近速度的同步水平運動,配合適當的快門速度，就可以拍出背景模糊且呈現流動感的作品。

追焦，讓畫面呈現背景模糊且具有流動感。

拍攝過程中，必須控制快門速度，一般不超過1/60s，否則背景就達不到的拍攝效果。一般情況下，快門速度越慢，運動速度越快，鏡頭焦距越長，拍攝距離越近，背景越模糊。

⑥結合閃光燈拍攝

後簾同步：指的是當前簾開啟，閃光燈先不閃光，而是等到後簾關閉前的一瞬間，閃光燈才閃光並完成曝光。主要用於拍攝活動相對有運動傾向以及活動被攝體，例如人、運動中的車輛、動物、體育和舞蹈題材等，表現光影的動感，並保持主題的最後一刻的清晰。

後簾可以根據現場曝光的掌控，照出夢幻般的效果。

頻閃：簡單一句話，一般閃光燈拍一次閃一下，頻閃就是拍一下，閃多次。就是說在你的曝光過程中，閃光燈按一定的時間間隔，閃光了多次。這樣做的意義在於可以多次定格清晰的運動物件，並在清晰物件之間形成拖尾的虛影效果。

高速的頻閃能夠捕捉肉眼無法看見的效果，錯落有致的影象也表現出運動物體的張力與畫面的節奏感。

總結

俗話說“畫有法，畫無定法”，攝影同樣如此，攝影創作在運用基本的技術原則外，應儘量發揮人的創作能力和創意想象。希望以上方法能夠拋轉引玉，不知道你還有什麼好的方法呢？

焦外模糊

位於焦平面以外的區域，景物會變得模糊。把光圈開大，景深會變淺，這樣變模糊的景物會更多，常用於虛化背景，突出主體廣受歡迎的“大光圈糖水照”就是利用了焦外模糊，把背景的雜亂景物完全化為斑駁色塊，不僅對主體沒有干擾，還讓整個畫面更為多彩。動態模糊

動態模糊

拍攝運動物體時，當快門速度顯著低於物體的運動趨勢時，會產生具有動態感的模糊。當你拍攝一些運動中的物體時，延長曝光時間，會拍出極富動感的畫面。常見的玩法有長曝光拍雲彩和水流。如果搭配閃光燈“凝固”物體運動狀態下的某一個瞬間，會出現拖著長長運動軌跡的靜止主體，看著真是動感十足：