我來到這裡，想觸碰的、並非死亡…而是真正使我恐懼的、迷惑我雙眼的…未知…和神秘。最終，震驚我的卻是生活。 ——《切爾諾貝利之春》

如同一部紀錄片，描繪了一個真實的故事：法國多位藝術家聚在一起，來到切爾諾貝利事故遺址進行駐地創作，作者本以為將見證一個遭到踐踏、杳無生跡的絕望之境，沒想到卻看到醉人的美景和安靜生活的當地居民，完成了這次治癒之旅，體會到了生命的真諦。

貌似對立的東西，其實只是事物的不同側面，它們可以轉化、融合、並存或被揚棄。原以為相隔很遠的東西，其實可能很近。就如同一張紙的兩個面。不一樣的事物也許只有一線之隔，比如武器與能源，真實與謊言，人文藝術與科學技術，美麗與危險，苦難與希望……身處沙漠，你會訝異於突然顯現的生機盎然的綠洲；身處綠洲，你可能會忘記自己還在沙漠。生活豐富多彩且無常。

1.達摩克利斯之劍——核能的利與弊

強大的科技是一把雙刃劍。

人類擁有毀滅地球幾十次的核武庫，也有四百多座正在發電的核反應堆正在創造財富。

核能既能殺人也可以提供電力造福人類。

即使是和平利用原子能，也有像切爾諾貝利這樣的人為事故。該事故是由於工程師在深夜違反一系列安全規則和操作程式，而進行冒險性實驗引起的。

現在，在你面前的已經不是你的愛人了，而是一個危險的放射性物體……一塊塊的肺和肝從他的嘴裡出來，他被自己的內臟嗆得喘不上氣來……我提前兩個星期分娩了，女兒一出生就得了肝硬化，4個小時之後她們告訴我她死了。

上面的事故回顧和故事，在是本書最前面幾頁，作者在列車上看《切爾諾貝利的悲鳴》所讀所想（今年火爆的迷你劇《切爾諾貝利》中也有演繹）。開篇就奠定了作者去那裡之前的感情基調——帶著對受難者的悲憫和對核能的懷疑否定。

類似切爾諾貝利事件將永遠不再發生嗎？難說。1997年，對美國最大的安大略湖核電站的內部調查發現大量違規操作、長時間不維護的現象，工作人員在崗位睡覺，在控制室的計算機上玩遊戲等。2011年福島核電站事件更是給人以響亮的耳光。

核能並未像汽車取代馬匹那樣，完全取代其他形式的能源。也難以形成類似石油產業和汽車產業那種足以改變世界的新群聚。

但是，核能確實提供了化石燃料以外的另一種選擇，的確稍微減輕了空氣汙染。然而，放射性廢物海洋傾棄和地下埋藏、人為事故、老齡核電站的退役又產生一系列新的風險。所有重要的科技都自有其環境意義，在減輕一些問題的時候，也會加重其他問題。

愛因斯坦、邁特納、哈恩、波爾、西拉德、費米……當潘多拉的盒子被這些科學家開啟之後，釋放的是殺人的魔鬼還是希望的火種？答案還是在人類自己。

2.神奇法蘭西——人文藝術與科技

《切爾諾貝利之春》作者埃馬紐埃爾的國籍是法國。

這很有意思。

提到法國，你可能會想到巴爾扎克、雨果、莫里哀、羅曼羅蘭、埃菲爾鐵塔、蓬皮杜藝術中心、巴黎聖母院、葡萄酒、羅丹、莫奈、馬蒂斯、印象派、野獸派.....

有趣的是，在這個世界文化藝術中心、眾人嚮往的浪漫國度，竟然也是目前世界上核電比例最高的國家。

法國遍佈58個核反應堆，比美國的一半還多（法國國土僅為美國約1/15）核電佔整個發電量的78%左右，2010年，有法華人口五倍人均GDP更高的美國，核電發電量僅為法國兩倍而已，同時也是世界最大的電力輸出國。

作者的朋友在土地裡“種”下x光片，那些被輻射穿透的土壤，在膠片上留下痕跡。這裡提到居里夫婦，他們是最早實現人工放射性的科學家，也都是法華人。

文化藝術與科學技術，在法國融合。

作者作為一名法國國籍的藝術家，對核能利用產生擔憂、焦慮和困惑，就更加具有現實感和戲劇性。

幾位藝術家在出發前的集會

藝術家在切爾諾貝利能做什麼？他們沒有帶回資料，也沒有帶回研究的論文，

但作者的作品向我們證明，藝術家帶回來的雖然科學家不一樣，但同樣能讓讀者感到震撼。

3.過分美麗的東西，從來都並存著危險

美和危險真的是一紙之隔嗎？

迷你劇《切爾諾貝利》，事故後天空飄滿黑色雪花，居民以為是難得的奇觀，在致命的核塵埃中歡樂起舞。

畫面上暗色與明色的無常交替，靜與動在此融合——人類的痕跡停止，但自然之力仍在律動。

這片樹林慷慨地給人備下一場顏色的盛宴，若不是輻射檢測儀的滴滴聲仍在警告著眾人，真以為身處一片正常且美麗的春景。

本書中幾幅彩色大圖逐漸呈現，彩色明亮的畫面逐漸增多，作者的情感和態度逐漸也有了變化。無人區即使受到輻射也依舊按照自然規律演化著，在隔離區附近的人們即使離危險如此接近也能過著平靜而快樂的生活。作者抱著悲情和憐憫的預設前去，卻意外收穫了生生不息的美與震撼。

4.抬頭仰望，別浪費了月亮——苦難與希望

作者除了描繪隔離區的景觀以外，還用大量篇幅勾畫當地人們的生活，以及藝術家一行人與他們聚會、談笑、飲酒、玩樂……

雖然事故給當地人的生活造成了深遠影響，但是他們仍然選擇用自己的方式與苦難和解並安靜地生活。

這裡是他們的家鄉，他們選擇留下，哪怕留在這裡可能有生命危險。

切爾諾貝利對那裡的人們意味著什麼？

對善良、美麗、幸運的女嚮導來說，這裡聯絡了她無法割捨的童年。

對曾經的“清理人”來說，那裡那時他是軍人，有穩定的工作，似乎現在仍然在懷念，即使因事故摘掉一個腎，提前衰老十幾年。

上：女嚮導。下：曾經的“清理人”

對這個喜歡說粗鄙之語和黑色笑話、從隔離區偷東西出來賣的大金牙來說，切爾諾貝利是他賺錢的場所，隔離區拿走他的東西（他曾經也是清理人），他現在想要拿回來。

對兩個少年來說，能進入隔離區是他們成為男人的標誌。

對更多選擇留在附近住的居民而言，這裡是他們無法割捨的家鄉，有他們的親人，這裡是他們的全部生活。

他們在當年飄著黑色雪花（核塵埃）的橋上約會、賞景、野餐，度過一個又一個貌似平淡無奇的春天。

對作者來說，進入切爾諾貝利之前，他患上書寫痙攣症，丟失了身為畫家安身立命的技能，但在切爾諾貝利，他經歷緊張的潛入，看到醉人的美景，遇到這些用全部熱情在危險邊緣生活的人們，回憶起自己的童年經歷……他的手竟然奇蹟般的治癒了，他能夠心無旁騖地忘我繪畫，無法停下。

對作者來說，災難之地竟是治癒之地！

5.老大帝國和小人物們——謊言與真實

奇幻美麗的樹林，身著防護服的人推著嬰兒車在散步

與大帝國的謊言對比，切爾諾貝利事件中，人性的偉大和真實在普通人身上閃耀。

很多個人英雄主義色彩的行為紛紛湧現：消防隊員爬到燃燒的反應堆的頂部向其中噴水；直升機飛行員在建築物廢墟頂部的開口處盤旋，向燃燒的核芯中加入沙子、鉛粒、石灰和碳化硼來熄滅大火控制反應；工程師潛入燃燒著的堆芯下的壓力控制水池開啟排水開關以防止再次爆炸，超過60萬的工人參與了大火的撲救和汙染物的清除，他們中有很多當場死亡也有更多的人未來身體不容樂觀。

多數人認為，蘇聯的解體和切爾諾貝利事件或多或少有著聯絡。諷刺的是，擁有45000顆核彈頭世界最大核武庫的前蘇聯，沒有滅掉任何一個國家，卻滅掉了自己。

也許，面對災難，人類是脆弱的，個體的壽命與很多放射性元素的衰變期相比有如一瞬，如同書中所說“核的時間和人的時間不一樣”，總有一天，人類也將滅亡，但愛與希望，這些美好的價值卻是永恆的。

蘇聯消失了，但當年的倖存者還在真實的生活著。輻射測量儀警告的“滴滴”聲被人們的歡笑所掩蓋。

6.後記

這部漫畫，像紀錄片，也像一篇充滿哲思的散文，作者想表達的東西很多，不同的讀者也能有不同角度的解讀。

切爾諾貝利之春》和《福島核記》(Les Plaies de Fukushima)兩篇作品。法國知名漫畫家“介入”人類史上最嚴重的兩次核災難事件，深入烏克蘭切爾諾貝利隔離區駐地創作，探訪日本福島隔離區，切實地感受災難、死亡，以及更加震撼人心的——生活。

艾瑪紐埃爾·勒巴熱（Emmanuel Lepage），歐洲一流的漫畫家，1966年9月29日出生於法國西北部布列塔尼地區的聖布里厄。16歲時發表了第一幅畫作，從此展開了漫畫創作生涯。1994年創作了以史實為基礎的《無惡之地》，勇奪瑞士謝爾漫畫節大獎、連環畫出版人獎、普公獎等大獎。六年後，榮獲2000年安古蘭國際漫畫節最佳漫畫獎。2004年，《革命之路》問世，艾瑪紐埃爾憑此書獲得該年度法國索列斯維爾漫畫節最佳畫冊獎、尚貝利漫畫節最佳畫冊金像獎及舍維爾尼最佳歷史連環畫頭獎等重要獎項。

《切爾諾貝利之春》改編自法國漫畫家艾瑪紐埃爾·勒巴熱根據“切爾諾貝利事故”所創作的同名漫畫作品。講述了1986切爾諾貝利核電廠發生爆炸，事故中釋放的高能輻射造成的危害嚴重，死傷者至今難以計數一段歷史。

2008年的時候，漫畫家艾瑪紐埃爾深入隔離區，用畫筆記錄下自己在這片仍留有深深創傷的土地上兩個月的生活。

沉重嚴肅題材的作品，值得一看，唯一的遺憾就是次的動畫太短了。