當然。但就現在的風氣，怕除了歷史愛好者沒多少人看。沒效益。歷史正劇應該由政府出資，獎項大大地給，導演、演員能接到任務的，要給榮譽和肯定，在社會上引起效用。不夠格的流量、古偶、小鮮肉沒資格進入。有汙點，名聲不好的統統不用。這樣，歷史劇就成了國劇標杆。成了演員努力的動力。也能讓觀眾從劇中學習歷史。

需要，原因如下：

著名演員李誠儒曾痛批《甄嬛傳》，指責其胡亂篡改歷史，讓什麼王爺和妃子在宮裡泛舟湖上，李誠儒說：“在古代，王爺是不允許輕易進入皇宮的，《甄嬛傳》完全是胡編亂造，害人不淺。”

仔細一想，其實李誠儒先生說的是非常正確的，現代電視劇的觀眾群體大多數是一些心智尚未成熟的青年，他們對社會歷史的認識尚淺，這種經過離譜改編歷史的電視劇對這一批觀眾會造成很深的誤導，讓他們以為這就是歷史，以至於將來，他們對中華傳統文化的認識便會不全面。

往往只有經過歷史檢驗的真人真事，才具有最真實性和最合理性。近年來，中國產電視劇中湧現出了大量瞎編亂造的劇情，那種情節因為不是真實的歷史，往往看著會讓人感覺到一絲絲尷尬，包括什麼《宮》、《宮心計》之類的。

當一部電視劇，只有尊重歷史了，才會獲得大家的認可和喜愛，近年來這樣的電視劇也不乏出現。比如說口碑和人氣俱佳的《琅琊榜》、《慶餘年》、《大秦賦》等等，都是很好的借鑑。

綜上所述，現在的電視劇需要和歷史接軌。

和新時期以來的文學、美術、音樂等藝術形式的跨躍式發展相比，影視劇藝術是尋求轉型、突破的成功的開拓者。1977年11月29日，北京電視臺第一次播出外國譯製片——南斯拉夫電視劇《巧入敵後》；1978年1月，播出英國BBC出品的電視連續劇《安娜·卡列尼娜》。

1979年，中央電視臺先後播出了譯製片《巧入敵後》（電視劇，南斯拉夫）、《我們的過去》（故事片，菲律賓）和《紅與黑》（故事片，法國）。1979年10月24日，文化部與中央廣播事業局簽訂了《關於供應電視臺播放影片的規定》，中外新影片發行放映一定時間後，可供電視臺在北京乃至全國播放，每年的節假日還可供應一兩部新片在全國播放。1980年，美國大型科幻系列片《大西洋底來的人》在螢幕上與中國觀眾相遇，掀起一股熱潮。

同年10月，《加里森敢死隊》播出，再次掀起收視高潮。此後，日本電視劇《姿三四郎》、《血疑》、《排球女將》，香港電視連續劇《霍元甲》等相繼與華人見面。這是中國電視歷史上引進劇興起的第一個高潮。這在一方面增強了電視劇作為媒介的影響力，引導人們對電視劇傳播特性的重視；另一方面讓電視劇獲得前所未有的話語主體位置，取得巨大的進步。從1982年3月1日到1983年底，全國共生產電視劇348集，央視播出277集，平均4天播3集。13集電視連續劇《夜幕下的哈爾濱》是1984年以前最長的電視劇。12集電視連劇《濟公傳》以及《籬笆、女人和狗》、《轆轤、女人和井》、《古船、女人和網》等，都轟動一時。這些電視劇採用類似中國小說章回結構的“話說”方式，故事、視覺等形式新穎，收視情況相當不錯，故事性及其情感、思想不必用言語敘述，而是自然地透過型別化方式被表現、理解、傳播。當時不少電視劇收視率達到40％甚至50％，創造了其他電視節目難以企及的收視高峰。電視劇自身存在及其成長，構成它所發揮的社會作用的起點，為中國電視劇走向成熟和繁榮奠定了基礎。

20世紀90年代中國電視劇創作整體上進入了成熟期，初步具備了產業化的人員和資源儲備。從《敵營十八年》（1980）到《渴望》（1990），整整10年，中國電視劇通俗化之路至此才算踏上通暢的大道。《渴望》“一飛沖天”並非是獎勵某一特殊樣式或風格，而是中國電視產業文化起步、發展使然。《渴望》帶來收視狂潮的同時，也引發社會各界的廣泛關注與討論。

此後，《編輯部的故事》、《愛你沒商量》、《北京人在紐約》、《孽債》、《兒女情長》、《牽手》、《貧嘴張大民的幸福生活》等大批通俗化的電視劇牢牢佔據了電視收視的黃金時段。第二，電視歷史戲說劇“橫空出世”，《宰相劉羅鍋》、《康熙微服私訪記》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》、《還珠格格》接連不斷掀起電視收視熱潮。而且，電視歷史劇的“戲說化”和歷史戲說劇的正劇化，同樣獲得新的合法性，贏得巨大的成功。第三，電視劇製作題材日益多樣化，革命歷史題材電視劇、軍事題材電視劇、公安/偵破題材電視劇、家庭倫理電視劇、都市言情劇與青春浪漫劇、農村題材電視劇，充滿無限的擴張，吸引觀眾的眼球，為之提供一種持續不斷的感情消費。此外，情景喜劇方興未艾，專門瞄準廣大繁忙又無聊的家庭婦女，受到女性觀眾的力捧。而青春偶像劇以青少年為主要物件，總是由正在走紅的青年明星擔綱主演，講述的永遠是纏綿曲折的愛情故事，從不同的角度，為觀眾製作美麗的“謊言”。

當然電視劇創作起起落落，在商業化潮流的推動下，媚俗的傾向有愈來愈嚴重之勢，而內容教化傾向迅速蔓延和同質化競爭，也是問題所在。如何淨化市場環境，加強自體反思，適應中國經濟改革程序，引進新思想、新觀念，並進而提供更具特點與原創性的、有個性魅力的作品，是對追蹤時代的步伐、走向未來的電視劇工作者的一個挑戰。

本來我們國家的影視劇，以前大多都是按正規歷史所編所演，自從香港電視劇《戲說乾隆》開始，感覺歷史劇，原來還可以這麼編排，在這種情況下，好，那就看誰會編，看誰會演會導，來吧，胡編亂造誰不會呀，一直到現在，在利益的驅動下，誰還管你歷史不歷史的，只要能賺錢，管你那一套去了，本人在最近的十年裡，就認真看了一部最近剛播完的電視劇《大秦賦》並且，對這部歷史劇評價甚高，評價高的理由就是，這部劇不僅有現實意義，更有深遠的教育意義，這部電視劇，不僅～編，排，導，演，場，景等，都有不錯的表現，所以，本人希望，影視劇應該育教結合，尊重歷史，教育後人，謝謝，新年快樂！

我的觀點需要和歷史接軌不接軌電視劇就是天方夜譚拍出來就不好看武俠劇就要和歷史接軌出了玄幻劇不需要接軌。這段拍的電視劇《大秦賦》導演導的好選演員到位。演員配合默契臺詞表演洽到好處臺詞說的好。就是一部經典劇。

歷史劇要尊重客觀實際存在，不能胡編亂造，還有抗戰時期艱難而卓絕的鬥爭取得勝利那都是帶淚水的笑，從而讓青少年知道那段歷史，而不是影視作品中小丑般的鬼子，從而失去對犧牲的烈士和那年代過來人的尊重，與歷史接軌是應該的，得看如何接軌！

任何影視作品要遵循“源於現實，但又高於現實”的原則，任何過度誇大的影視作品，只能是譁眾取寵，如之前的抗日神劇，過於神仙化、萬能化，毫無價值可言。電視劇在做到符合歷史現實的基礎上，要做合理的延伸和挖掘，把歷史演活。

《亮劍》李雲龍經典臺詞

對於一些反映重要歷史人物的電視劇，大方向上還是必須尊重和符合歷史事實，不能為了博眼球而歪曲歷史或者改寫歷史，否則對青年人會產生很不好的影響，對電視劇行業發展也不利。

電視劇應該如何與歷史接軌，我認為要把握幾個要點：

《甄嬛傳》中甄嬛與乾隆

如宮廷劇《甄嬛傳》、《延禧攻略》就是從宮史中挖掘了乾隆時期，後宮爾虞我詐、爭風吃醋等事件，將一個個小故事串聯起來，最終獲勝的還是歷史上笑到最後的人。

《還珠格格》三姐妹

《還珠格格》曾是80後小孩的童年不可磨滅的記憶，以至於很多人在學習清朝歷史時都會問老師歷史上有沒有紫薇、小燕子等格格，雖然沒有但是她們的故事主要從乾隆皇帝性格、做事風格等角度入手挖掘，杜撰了一個格格為主的故事，讓那些喜歡探究皇家秘史的人愛不釋手。

《西遊記後傳》

曾有一段時間，很多導演什麼劇火就拍什麼劇，《西遊記》火的時候，各種 《春光燦爛豬八戒》、港版《齊天大聖》、張紀中版《西遊記》、浙江版《西遊記》等層出不窮，各種抗日神劇也是如此《抗日奇俠》、《鐵道游擊隊》等加入特技的電視劇層出不窮。自從《神話》火了，一段時間穿越劇一個接一個出，劇情雷人，讓人看了很難受。

符合歷史現實的電視劇才能經得起推敲和檢驗，同時進行合理昇華、深挖，讓歷史為電視劇服務，透過電視劇傳播歷史知識，讓青少年在看劇中增長見識。

期待2021年有更多更好看的電視劇同大家見面。

首先對“歷史劇”應該有一個共識的定義，即歷史劇是反應歷史事件的劇，與古典故事劇不同，其原則是“大事不虛，小節不拘”，因為這類劇有普及歷史知識的作用，應與歷史接軌，如《春秋》、《戰國》、《走向共和》等。而古典故事劇則可虛構，如《琅琊榜》、《狄仁傑探案》等甚至“戲說”也無妨。但無論何種劇，必須提現正確的價值觀。所以拍歷史劇的編導，還是要作點歷史的功課，不要輕易否定史籍記載和歷史學家的指導，因為歷史劇編導畢竟不是歷史專家。

必須與歷史接軌，否則大家都這麼幹，歷史就會在人們心中歪曲！會形成錯誤的認識！這可不是小事！一個國家的發展史，尤如人體基因是不可更改的，忘記過去意味著背叛！所以，尊重歷史，和歷史接軌是一定的！電視劇可以有虛構的情節，但基本歷史事實，必須尊重！！

回答這個問題首先要考慮的當下的現狀，古代歷史和現在差別是很大的，藝術作品是需要有人關注的，拍的太晦澀難懂，誰會去看呢？

我承認尊重歷史是沒有錯的，著眼於未來也是當下社會的主旋律。

歷史已經過去，留給人們的往往也只有歷史文獻和歷史遺蹟，現代人沒有任何人經歷過，所有我們知道的歷史事實都是根據學習解讀歷史文獻和人們口口相傳下來的。時代一直在不停的發展，古代各種社會習慣，規則，生活習慣，人們的認知與現代人是天差地別的。

比如飲食習慣，很多現在古代電視劇中的食物出現穿越現象，唐宋年代就出現辣椒和土豆，我覺得這個真沒有必要較真，難道讓皇上妃子天天的頓頓的吃豆子給你看嗎！

古代五穀

古代官員上朝是到了清代才站在朝堂上的，而且宋朝以前家居也是沒有椅子的，都是跪坐在席子上的，這個也沒有必要去深究吧，站著坐著也改變不了歷史社會程序的吧！

還有一個就是語言的問題，現代普通話是解放之後才逐漸普及的，古代人是不說普通話的，最多講官話，古代是首都在哪裡，當地的語言就是官話，所以說如果這個也按照史實來的話，你看到的電視劇該都是陝西話口音，河南話口音，南京話等等了。

電視電影只是我們生活中的佐料，為的是豐富人們的精神生活，我覺得歷史影視劇只要主旨是嚴肅的，內容不胡編亂造的戲說就很有良心了，其他的細枝末節就別深究了

沒有多少人有時間去看歷史書籍，電視作為一個重要媒體，要把真實的歷史告訴人們。所以電視劇要基於歷史寫作，戲說會對沒有歷史知識的人形成誤導。

如果用古代歷史真實事件歷史真實人物那還是需要的，大的故事梗概不能臆造，人物性格描畫可以微調。至於利用各代歷史事件嫁接移植的古裝劇不分朝代則可以戲說，但人物也不宜用真實的。非要娛樂大眾，那就加上“戲說”二字。

但是近代和現代的歷史人物還是必須和史實相符吧，否則真把觀眾當白痴啊！

這個問題，需要具體情況，具體對待。

首先，不是所有的問題都有固定答案。比如這個問題就是，如果拍歷史題材的電視劇，要儘量貼合曆史實際情況，如果不是歷史題材，或者，稍微帶點兒歷史的，那就沒有什麼關係了。

其次，不管什麼電視劇，要抓住觀眾的眼球，題材新穎，等等。

最後，實際情況，實際對待，不要教條。

一定要和歷史接軌，中國的歷史是華人的財富，也是外華人瞭解中國很好的途徑，但現在很多電視劇都沒有和歷史接軌，古裝劇，抗戰劇等，古裝劇為了迎合市場多裝著錢串改歷史，抗戰劇為了政審能透過只拍好的的一面，總之沒有一部電視劇是真正意義上和歷史接軌的

那要看你拍攝什麼題材的電視劇，如果是科幻類、演義類或娛樂喜劇搞笑類的，可以不要和歷史接軌，如果是歷史人物正劇等，不能太誇張，一定要尊重歷史，否則就會把歷史重要資訊給誤導錯誤，有時候一些重要歷史事件及名稱時間等，你看一部電視劇更容易記住，你會懷疑課本中死記硬背的資料是錯誤的，導致記住了電視劇中誤導的資訊，所以，正劇的電視劇可以在一定範圍內自由發揮或誇張，但一些基本常識，絕對不能篡改，惡搞劇例外

這個真的可以有！只要不戲說真人真事，不改變歷史程序，只把歷史作為背景板，只讓杜撰出來的人物遊走在真實歷史事件裡，有何不可？肯福萊特風靡全球的小說《世紀三部曲》正是巧妙地讓若有似無的人物（秘書，特使，外交官，平民，普通士兵）搭上了歷史的順風車，瞬間讓優秀小說迥異於穿越小說而成為經典，明知道可能沒有這個人，可又不保證真沒有，所以還是寧可信其有！接軌，當然可以接軌！讓發生過的成為遊戲的NPC，讓沒發生過的成為遊戲的本體，如此和諧相處就是最好的接軌！

請區分好歷史劇和古裝劇。既然是歷史劇，就要接軌於歷史。古裝劇吧，就隨意發揮，最好片名帶個奇幻傳、傳奇、大話之類的詞語。

這個問題不用問，肯定要，有些導演是為了迎合市場，歪曲歷史，胡編亂造，添枝加葉，添油加醋，歷史四大名著，反覆的翻拍，經可謂醜態百出，天馬行空，反正自己是導演，想怎麼導就怎麼導，明擺著都是利益的驅使，不光是古代戲，還是現代戲，好像票房率高，就是好片子，例如，張大導演《英雄》《滿城都是黃金甲》請問閣下好在哪裡？的確《張藝謀》一個了不起的才子，《紅高粱》《2008年奧運會》等就拍得很不錯，老謀子拍的電影畫面感沒得說，確實超一流，但有些太缺乏真實感……

電視劇電影，不是不能誇張，但誇張不要太過分，離我們歷史久遠的也就算了，但抗日劇神劇比比皆是，大夥都能說出幾部，是的我們從骨子裡痛恨日本人，但我們要真實的去描述歷史，不要憑空想象，抗日曆史離我們並不遙遠，抗日英雄戰士有的都還活著，拍抗日曆史劇，得有足夠的歷史資料……（李幼斌）主演電視劇《亮劍》倍受觀眾歡迎，隨後又有新翻拍2部，什麼《新亮劍》，我只看了一點點，看不下去了，一看評論說好的幾乎很少，罵聲一片都什麼玩意，此電視劇以被叫停，弄幾個明星大腕幾個靚妹，帥哥小鮮肉就開始拍……娛樂不是不可以，對歷史劇要尊重歷史還原歷史，不要歪曲歷史坑害誤導下一代，古裝戲，不要拍的那麼神乎其神，有那麼厲害，八國聯軍豈能殘踏我華夏，多一些真實，少一些誇張……

當然需要，電視劇其實影響很大，有些甚至會影響年輕人樹立三觀，不僅要和歷史接軌，還應該多些正確的積極的三觀態度在裡面，多拍一些有思想，有勵志精神，有內涵的電視劇，而不是一些情情愛愛，婆婆媽媽，腦殘狗血劇

這個是肯定的，無論社會怎樣變革，始終都離不開歷史的腳步，每一個發展階段都是要符合當代或是能契合歷史發展規律的，只有在尊重歷史的前提下才能做到適應當下的社會環境，無論是什麼行業，電視劇也不例外。