因為接地氣的大多是農村題材的電視劇，到個縣城就挺高檔了，受眾小了，且觀眾現在都不愛看了。

你要記住，得不到的最美，高於生活的才顯藝術。

才能給觀眾新奇感。

另外一個高檔的房屋從視覺上來說比咱普羅大眾的家裡看起來更加簡潔美觀，觀眾看起來也舒服不是？

不知道你有沒有聽說過一個20%定律。

就是這個世界是由20%的人掌握的。

而這20%的人會製造一些低階娛樂的東西來麻痺剩下80%的人，讓這百分之八十的人永遠都活在低階趣味裡，缺少創新精神。

所以你就能看到很多肥皂劇、泡沫劇、時空穿梭劇、不知是什麼年代的古代劇。

現在是講的是流量，電視劇有流量才會有很多人看。流量多，利益多。那麼，再選演員的標準時，演員與角色的匹配度似乎就難以達到一定的契合。

另外，現在的電視劇的創作節奏也在迅速加快，並不像以前那樣慢慢地籌備，已經成了現在的普遍現象。所以說，有的時候也不能全把作品的好壞與流量明星的演技掛鉤。高希希曾經在一次電影節上就表示，“因為作品呈現出來是導演你自己的，你要妥協，那你就要承受其他問題”。

那麼從觀眾的角度看，大家都是普通人，每天的生活都接地氣，電視劇作為精神娛樂產品，如果說我忙了一天後，開啟電腦，ipad，看的都是反映真實生活的一些瑣碎的事情，這種娛樂性刺激性不夠的情節根本就達不到我想要的樂趣。低等職業穿華麗的服裝、用著奢侈品、住著高檔房屋的消費理念似乎就成了一種套路。

因此，觀眾可能往往趨向於那種充滿幻想的題材。把愛情當做生活來寫，俊男美女，武打特技，三角關係等等“懸浮劇”“泡沫劇”。所以說，很大程度上，電視劇的不接地氣是讓觀眾們慣出來的。