董文華老師，被譽為一代猴王的有名京劇表演藝術家、京劇名家、京劇名角，夫人是尚明珠、女兒是董圓圓，李少春、李萬春的學生、有名京劇演員、京劇武生演員、津門武生大家。
見過董文華真人的人都忍不住要好好看看他，因為有兩個原因，一個原因是他是一代猴王，很多人以前淨看他猴戲，那都是扮上的，看不見廬山真面目，只有素身才能看得見。第二一點，人家都說京劇的演員、尤其是武生演員，身體特別好、特顯年輕，這當時在他身上又一次得到了驗證，當時七十了，但看上去五十來歲的感覺，他這是不是得益於從小就從藝練武功。人家都給京劇演員有的起綽號，如果要給他起一綽號，他除了叫董文華，應該叫董四早，為什麼叫董四早，他是學藝早、登臺早、挑班早、還成名早，這在京劇演員當中不能說完全沒有，當然也是鳳毛麟爪(角)，他是十三歲就挑班了，那是怎麼回事，這個說起來不神秘，過去的老前輩啊，他都是這樣。學得早、練得苦、唱得多，就是會的多，必須得是這樣，還得老先生扶持傳授、提攜著。
聽說他那是1954年他十六的時侯他就成立京劇團了，北京市董文華京劇團。這是不是應該也是成立劇團最早的一個年齡啊，對、比較早，要說也不早，他曾自言跟老前輩們比差遠了，那他是謙虛，單拿他來說，董文華他是七歲跟父親學藝，文戲武戲都學，父親要求的嚴格，每天練功啊，就得好幾遍，差一點都不行，什麼捱打啊、怕吃苦啊，甭提這個，就一門兒心思苦練，打下了堅實的基本功。為什麼打基本功呢，有了基本功，學戲演出就有了條件了，這是一個問題，再一個呢，那陣演出的機會多，學了就唱，就拿現在(的話)來說實踐鍛鍊，這是一個問題。再一個問題呢，文的武的都得學，那陣兒呢，是逼著你學、逼著你練，許人家不點你、不許你不會。那有沒有點他一出他說不會的時候，不可能、不能說這話，說這話，說他們行話給自己絕路了。那他小時候有沒有說人家點他一齣戲，他小時候不懂事他說我不會，有這事嗎，那陣兒可不行，那陣兒大夥拿他下刀子，看他有條件、大夥供給他，叫他演出賣座，切身利益的問題。不光他父親教他，所有的老先生看他都主動教給他，你現在你說說教一出會一出，他戲是這麼多起來的，說起來都是他的師傅。他曾經講是父親教他學藝，父親對他非常嚴格。還聽說過去因為戲班總有打人的現象，那是舊習，那親父子總不該有打人的這種情況吧，他就在天津啊，不是新中央劇院、就是這個長城劇院，前臺啊，點了他一出跟他父親說，說文華，有《法門寺》嗎，一趕二的《法門寺》，趕兩個，是唐先生路子，這個經理說啊，跟他爸爸說，他說要他要一趕二，要按唐先生、唐韻笙，要按他的路子唱，咱這座兒又上來了，這個氣兒就又跟上來了，舉個例子就是這個意思。他爸爸他知道他沒這齣戲，一趕二他是來趙廉啊，趙廉、(加)劉媒婆，他爸爸就給他跟前臺經理就說了，文華有，你給他貼吧，他沒有啊、不會啊，說這個例子，等一散了戲，他不得吃午飯去嗎，他說這誰給我貼的，我沒有這齣戲啊，就這下子，啪，一個大嘴巴子，他爸爸打他，為什麼，你不能說這句話，你要說這句話，人家前臺經理就把咱們這團就辭了，大夥吃什麼，完了教育他，不許你說這話，你不會不等於我們不會，就這樣他父親連夜、還有老先生就給他說這齣戲，簡直就是不到三天逼上梁山，董文華他三天《法門寺》他全拿下來了，客滿好幾天，就這麼利索。
我們知道董文華老師他成名挺早學習也挺早、挑班也挺早，拜師好像也挺早，您看他的兩位恩師啊，並稱二李，也可以叫二春，說起來他幸運啊、真幸運，得到二位恩師的這個寵愛吧，就是瞧得起他，他也崇拜二位恩師，一腦子二春，這個拜了李少春為師呢，這是1957年，那他也在北京，他是經常的幾個園子，什麼長安、吉祥、民主、園恩寺，他們先生啊經常愛看他的戲丶看他演出，看他演出拿個扇子，就是那個挺方便的白紙摺扇，就是夏天那扇子，拿個筆在臺底下看完了，記，這兒不行，我看哪點不行給他記，你像四擊頭，底鼓登地不到家，出場這個式兒位置給的不到家都給他記下來，一一告知。鑼在裡頭在外頭，這可值錢啊，這比說出戲可值錢啊，精華的東西，胳肢窩的地方，這個可太棒了，這是一個。完了以後，他拜師了，他就請教先生，他說師傅，你給我指點指點，他這一番話，自己震驚了，說什麼，你聽這話，這他記得，你折騰老半天，我看你沒戲，你沒在戲裡頭，你沒在人物裡頭，這就是一瓢冷水，你聽啊，你出手打得是真好，真叫好，要這個戲我不看了，我看雜技去。這話有點損，真是接受不了，那陣他起碼也帶團了，自個不覺捫，我也是一個諸侯了，我帶班兒也是五六十號人了，這麼說，當著人說的嗎，就在後臺。那他臉上更掛不住了，那當然。他們先生有威望，那確實，他們先生那確實有威望，完了以後，他說這完了，正好你有個機會吧，我下次正有個演出，他還記得護國寺人民劇場，他演出《鬧天宮》，就是全出的《安天會》，現在全國演都是他這路子，你看看，他就帶他的傍角兒的，他就到哪兒去看去，一看呢，恍然大悟，真是美猴王啊，一舉一動一招一式，技巧不多完全符合人物，還給你舒服漂亮及美感，董文華他印象太深了，回去他就琢磨，向老師請教，研究琢磨，在琢磨當中一出場都不敢演出了，嚇的，這是一個問題。再演出就一年了，就是一度吧，等再上場他就琢磨啊，自己得聽師傅的指教，系等他再一上場，同行們、文華啊、見長啊，舞臺上講究了、藝術提高了，這是拜李少春先生。這個李萬春先生，你看就差一個字，人家倆人還是親戚關係，姐夫郎舅，他和小春還是發小，拜了少春不能再拜萬春了，那是後來怎麼又拜了萬春了，就是拍電影的時候，拍《人猴》，那他們先生特別喜歡，李萬春特別喜歡他，完了以後小春跟他說，我二舅，就是我舅舅，已然故去了，你該拜老爺子了，老爺子喜歡你，他說行啊。
人家這兩位藝術家也都善演猴戲，那董文華他演了那麼多猴戲，聽說他還在家養了幾隻猴，五隻，就為了觀摩它們這個神態，他養這猴呢，他就觀察它的神態動作，如何把它揉到舞臺藝術當中去，他就模仿它。他養了五隻猴，他這猴矮子，從第一個猴啟發他起步，有一次他餵它食的時候，它忽然站起來，是又溜啊、是又漂，它過來這手啊、這麼一過擎這個動作，它是又溜、又漂、優美，又優美又風趣，他說這個動作好，如何把它揉到舞臺藝術當中去，它呢，這樣，他說這個不美，因為他受他師傅教誨了，要研究戲裡頭、要研究人物，如何把它這個動作揉到舞臺來，他把它胳膊他就往下沉了，他蹲下去以後，他就走起來，到舞臺上一使啊，炸了，臺底下，好兒(啊)，這是頭一個猴兒，他這是從生活當中提煉的。
董文華老師，被譽為一代猴王的有名京劇表演藝術家、京劇名家、京劇名角，夫人是尚明珠、女兒是董圓圓，李少春、李萬春的學生、有名京劇演員、京劇武生演員、津門武生大家。
見過董文華真人的人都忍不住要好好看看他，因為有兩個原因，一個原因是他是一代猴王，很多人以前淨看他猴戲，那都是扮上的，看不見廬山真面目，只有素身才能看得見。第二一點，人家都說京劇的演員、尤其是武生演員，身體特別好、特顯年輕，這當時在他身上又一次得到了驗證，當時七十了，但看上去五十來歲的感覺，他這是不是得益於從小就從藝練武功。人家都給京劇演員有的起綽號，如果要給他起一綽號，他除了叫董文華，應該叫董四早，為什麼叫董四早，他是學藝早、登臺早、挑班早、還成名早，這在京劇演員當中不能說完全沒有，當然也是鳳毛麟爪(角)，他是十三歲就挑班了，那是怎麼回事，這個說起來不神秘，過去的老前輩啊，他都是這樣。學得早、練得苦、唱得多，就是會的多，必須得是這樣，還得老先生扶持傳授、提攜著。
聽說他那是1954年他十六的時侯他就成立京劇團了，北京市董文華京劇團。這是不是應該也是成立劇團最早的一個年齡啊，對、比較早，要說也不早，他曾自言跟老前輩們比差遠了，那他是謙虛，單拿他來說，董文華他是七歲跟父親學藝，文戲武戲都學，父親要求的嚴格，每天練功啊，就得好幾遍，差一點都不行，什麼捱打啊、怕吃苦啊，甭提這個，就一門兒心思苦練，打下了堅實的基本功。為什麼打基本功呢，有了基本功，學戲演出就有了條件了，這是一個問題，再一個呢，那陣演出的機會多，學了就唱，就拿現在(的話)來說實踐鍛鍊，這是一個問題。再一個問題呢，文的武的都得學，那陣兒呢，是逼著你學、逼著你練，許人家不點你、不許你不會。那有沒有點他一出他說不會的時候，不可能、不能說這話，說這話，說他們行話給自己絕路了。那他小時候有沒有說人家點他一齣戲，他小時候不懂事他說我不會，有這事嗎，那陣兒可不行，那陣兒大夥拿他下刀子，看他有條件、大夥供給他，叫他演出賣座，切身利益的問題。不光他父親教他，所有的老先生看他都主動教給他，你現在你說說教一出會一出，他戲是這麼多起來的，說起來都是他的師傅。他曾經講是父親教他學藝，父親對他非常嚴格。還聽說過去因為戲班總有打人的現象，那是舊習，那親父子總不該有打人的這種情況吧，他就在天津啊，不是新中央劇院、就是這個長城劇院，前臺啊，點了他一出跟他父親說，說文華，有《法門寺》嗎，一趕二的《法門寺》，趕兩個，是唐先生路子，這個經理說啊，跟他爸爸說，他說要他要一趕二，要按唐先生、唐韻笙，要按他的路子唱，咱這座兒又上來了，這個氣兒就又跟上來了，舉個例子就是這個意思。他爸爸他知道他沒這齣戲，一趕二他是來趙廉啊，趙廉、(加)劉媒婆，他爸爸就給他跟前臺經理就說了，文華有，你給他貼吧，他沒有啊、不會啊，說這個例子，等一散了戲，他不得吃午飯去嗎，他說這誰給我貼的，我沒有這齣戲啊，就這下子，啪，一個大嘴巴子，他爸爸打他，為什麼，你不能說這句話，你要說這句話，人家前臺經理就把咱們這團就辭了，大夥吃什麼，完了教育他，不許你說這話，你不會不等於我們不會，就這樣他父親連夜、還有老先生就給他說這齣戲，簡直就是不到三天逼上梁山，董文華他三天《法門寺》他全拿下來了，客滿好幾天，就這麼利索。
我們知道董文華老師他成名挺早學習也挺早、挑班也挺早，拜師好像也挺早，您看他的兩位恩師啊，並稱二李，也可以叫二春，說起來他幸運啊、真幸運，得到二位恩師的這個寵愛吧，就是瞧得起他，他也崇拜二位恩師，一腦子二春，這個拜了李少春為師呢，這是1957年，那他也在北京，他是經常的幾個園子，什麼長安、吉祥、民主、園恩寺，他們先生啊經常愛看他的戲丶看他演出，看他演出拿個扇子，就是那個挺方便的白紙摺扇，就是夏天那扇子，拿個筆在臺底下看完了，記，這兒不行，我看哪點不行給他記，你像四擊頭，底鼓登地不到家，出場這個式兒位置給的不到家都給他記下來，一一告知。鑼在裡頭在外頭，這可值錢啊，這比說出戲可值錢啊，精華的東西，胳肢窩的地方，這個可太棒了，這是一個。完了以後，他拜師了，他就請教先生，他說師傅，你給我指點指點，他這一番話，自己震驚了，說什麼，你聽這話，這他記得，你折騰老半天，我看你沒戲，你沒在戲裡頭，你沒在人物裡頭，這就是一瓢冷水，你聽啊，你出手打得是真好，真叫好，要這個戲我不看了，我看雜技去。這話有點損，真是接受不了，那陣他起碼也帶團了，自個不覺捫，我也是一個諸侯了，我帶班兒也是五六十號人了，這麼說，當著人說的嗎，就在後臺。那他臉上更掛不住了，那當然。他們先生有威望，那確實，他們先生那確實有威望，完了以後，他說這完了，正好你有個機會吧，我下次正有個演出，他還記得護國寺人民劇場，他演出《鬧天宮》，就是全出的《安天會》，現在全國演都是他這路子，你看看，他就帶他的傍角兒的，他就到哪兒去看去，一看呢，恍然大悟，真是美猴王啊，一舉一動一招一式，技巧不多完全符合人物，還給你舒服漂亮及美感，董文華他印象太深了，回去他就琢磨，向老師請教，研究琢磨，在琢磨當中一出場都不敢演出了，嚇的，這是一個問題。再演出就一年了，就是一度吧，等再上場他就琢磨啊，自己得聽師傅的指教，系等他再一上場，同行們、文華啊、見長啊，舞臺上講究了、藝術提高了，這是拜李少春先生。這個李萬春先生，你看就差一個字，人家倆人還是親戚關係，姐夫郎舅，他和小春還是發小，拜了少春不能再拜萬春了，那是後來怎麼又拜了萬春了，就是拍電影的時候，拍《人猴》，那他們先生特別喜歡，李萬春特別喜歡他，完了以後小春跟他說，我二舅，就是我舅舅，已然故去了，你該拜老爺子了，老爺子喜歡你，他說行啊。
人家這兩位藝術家也都善演猴戲，那董文華他演了那麼多猴戲，聽說他還在家養了幾隻猴，五隻，就為了觀摩它們這個神態，他養這猴呢，他就觀察它的神態動作，如何把它揉到舞臺藝術當中去，他就模仿它。他養了五隻猴，他這猴矮子，從第一個猴啟發他起步，有一次他餵它食的時候，它忽然站起來，是又溜啊、是又漂，它過來這手啊、這麼一過擎這個動作，它是又溜、又漂、優美，又優美又風趣，他說這個動作好，如何把它揉到舞臺藝術當中去，它呢，這樣，他說這個不美，因為他受他師傅教誨了，要研究戲裡頭、要研究人物，如何把它這個動作揉到舞臺來，他把它胳膊他就往下沉了，他蹲下去以後，他就走起來，到舞臺上一使啊，炸了，臺底下，好兒(啊)，這是頭一個猴兒，他這是從生活當中提煉的。