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  • 1 # 鐵面人解讀歷史人物

    董文華老師,被譽為一代猴王的有名京劇表演藝術家、京劇名家、京劇名角,夫人是尚明珠、女兒是董圓圓,李少春、李萬春的學生、有名京劇演員、京劇武生演員、津門武生大家。

    見過董文華真人的人都忍不住要好好看看他,因為有兩個原因,一個原因是他是一代猴王,很多人以前淨看他猴戲,那都是扮上的,看不見廬山真面目,只有素身才能看得見。第二一點,人家都說京劇的演員、尤其是武生演員,身體特別好、特顯年輕,這當時在他身上又一次得到了驗證,當時七十了,但看上去五十來歲的感覺,他這是不是得益於從小就從藝練武功。人家都給京劇演員有的起綽號,如果要給他起一綽號,他除了叫董文華,應該叫董四早,為什麼叫董四早,他是學藝早、登臺早、挑班早、還成名早,這在京劇演員當中不能說完全沒有,當然也是鳳毛麟爪(角),他是十三歲就挑班了,那是怎麼回事,這個說起來不神秘,過去的老前輩啊,他都是這樣。學得早、練得苦、唱得多,就是會的多,必須得是這樣,還得老先生扶持傳授、提攜著。

    聽說他那是1954年他十六的時侯他就成立京劇團了,北京市董文華京劇團。這是不是應該也是成立劇團最早的一個年齡啊,對、比較早,要說也不早,他曾自言跟老前輩們比差遠了,那他是謙虛,單拿他來說,董文華他是七歲跟父親學藝,文戲武戲都學,父親要求的嚴格,每天練功啊,就得好幾遍,差一點都不行,什麼捱打啊、怕吃苦啊,甭提這個,就一門兒心思苦練,打下了堅實的基本功。為什麼打基本功呢,有了基本功,學戲演出就有了條件了,這是一個問題,再一個呢,那陣演出的機會多,學了就唱,就拿現在(的話)來說實踐鍛鍊,這是一個問題。再一個問題呢,文的武的都得學,那陣兒呢,是逼著你學、逼著你練,許人家不點你、不許你不會。那有沒有點他一出他說不會的時候,不可能、不能說這話,說這話,說他們行話給自己絕路了。那他小時候有沒有說人家點他一齣戲,他小時候不懂事他說我不會,有這事嗎,那陣兒可不行,那陣兒大夥拿他下刀子,看他有條件、大夥供給他,叫他演出賣座,切身利益的問題。不光他父親教他,所有的老先生看他都主動教給他,你現在你說說教一出會一出,他戲是這麼多起來的,說起來都是他的師傅。他曾經講是父親教他學藝,父親對他非常嚴格。還聽說過去因為戲班總有打人的現象,那是舊習,那親父子總不該有打人的這種情況吧,他就在天津啊,不是新中央劇院、就是這個長城劇院,前臺啊,點了他一出跟他父親說,說文華,有《法門寺》嗎,一趕二的《法門寺》,趕兩個,是唐先生路子,這個經理說啊,跟他爸爸說,他說要他要一趕二,要按唐先生、唐韻笙,要按他的路子唱,咱這座兒又上來了,這個氣兒就又跟上來了,舉個例子就是這個意思。他爸爸他知道他沒這齣戲,一趕二他是來趙廉啊,趙廉、(加)劉媒婆,他爸爸就給他跟前臺經理就說了,文華有,你給他貼吧,他沒有啊、不會啊,說這個例子,等一散了戲,他不得吃午飯去嗎,他說這誰給我貼的,我沒有這齣戲啊,就這下子,啪,一個大嘴巴子,他爸爸打他,為什麼,你不能說這句話,你要說這句話,人家前臺經理就把咱們這團就辭了,大夥吃什麼,完了教育他,不許你說這話,你不會不等於我們不會,就這樣他父親連夜、還有老先生就給他說這齣戲,簡直就是不到三天逼上梁山,董文華他三天《法門寺》他全拿下來了,客滿好幾天,就這麼利索。

    我們知道董文華老師他成名挺早學習也挺早、挑班也挺早,拜師好像也挺早,您看他的兩位恩師啊,並稱二李,也可以叫二春,說起來他幸運啊、真幸運,得到二位恩師的這個寵愛吧,就是瞧得起他,他也崇拜二位恩師,一腦子二春,這個拜了李少春為師呢,這是1957年,那他也在北京,他是經常的幾個園子,什麼長安、吉祥、民主、園恩寺,他們先生啊經常愛看他的戲丶看他演出,看他演出拿個扇子,就是那個挺方便的白紙摺扇,就是夏天那扇子,拿個筆在臺底下看完了,記,這兒不行,我看哪點不行給他記,你像四擊頭,底鼓登地不到家,出場這個式兒位置給的不到家都給他記下來,一一告知。鑼在裡頭在外頭,這可值錢啊,這比說出戲可值錢啊,精華的東西,胳肢窩的地方,這個可太棒了,這是一個。完了以後,他拜師了,他就請教先生,他說師傅,你給我指點指點,他這一番話,自己震驚了,說什麼,你聽這話,這他記得,你折騰老半天,我看你沒戲,你沒在戲裡頭,你沒在人物裡頭,這就是一瓢冷水,你聽啊,你出手打得是真好,真叫好,要這個戲我不看了,我看雜技去。這話有點損,真是接受不了,那陣他起碼也帶團了,自個不覺捫,我也是一個諸侯了,我帶班兒也是五六十號人了,這麼說,當著人說的嗎,就在後臺。那他臉上更掛不住了,那當然。他們先生有威望,那確實,他們先生那確實有威望,完了以後,他說這完了,正好你有個機會吧,我下次正有個演出,他還記得護國寺人民劇場,他演出《鬧天宮》,就是全出的《安天會》,現在全國演都是他這路子,你看看,他就帶他的傍角兒的,他就到哪兒去看去,一看呢,恍然大悟,真是美猴王啊,一舉一動一招一式,技巧不多完全符合人物,還給你舒服漂亮及美感,董文華他印象太深了,回去他就琢磨,向老師請教,研究琢磨,在琢磨當中一出場都不敢演出了,嚇的,這是一個問題。再演出就一年了,就是一度吧,等再上場他就琢磨啊,自己得聽師傅的指教,系等他再一上場,同行們、文華啊、見長啊,舞臺上講究了、藝術提高了,這是拜李少春先生。這個李萬春先生,你看就差一個字,人家倆人還是親戚關係,姐夫郎舅,他和小春還是發小,拜了少春不能再拜萬春了,那是後來怎麼又拜了萬春了,就是拍電影的時候,拍《人猴》,那他們先生特別喜歡,李萬春特別喜歡他,完了以後小春跟他說,我二舅,就是我舅舅,已然故去了,你該拜老爺子了,老爺子喜歡你,他說行啊。

    人家這兩位藝術家也都善演猴戲,那董文華他演了那麼多猴戲,聽說他還在家養了幾隻猴,五隻,就為了觀摩它們這個神態,他養這猴呢,他就觀察它的神態動作,如何把它揉到舞臺藝術當中去,他就模仿它。他養了五隻猴,他這猴矮子,從第一個猴啟發他起步,有一次他餵它食的時候,它忽然站起來,是又溜啊、是又漂,它過來這手啊、這麼一過擎這個動作,它是又溜、又漂、優美,又優美又風趣,他說這個動作好,如何把它揉到舞臺藝術當中去,它呢,這樣,他說這個不美,因為他受他師傅教誨了,要研究戲裡頭、要研究人物,如何把它這個動作揉到舞臺來,他把它胳膊他就往下沉了,他蹲下去以後,他就走起來,到舞臺上一使啊,炸了,臺底下,好兒(啊),這是頭一個猴兒,他這是從生活當中提煉的。

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