真正有營養的才是自己需要的，很多人說喜歡聽郭德綱相聲，還有些人說不喜歡三俗相聲，懂相聲的人只會笑笑不去評論。郭德綱說相聲是為了商演而創作的，如果是為了當相聲表演藝術家去創作表演的相聲，姜昆肯定也很欣賞。單論郭德綱語言表達能力和文化知識積累很令人敬佩，狂也好俗也好但是有人捧，錯了嗎但有人包容，文化傳統作品再好也得有人來演繹來傳承，郭德綱不好又有誰能超越呢？如果有也正是我們期待的！

當然更喜歡一些，傳統文化內容多點的相聲作品，給人以啟迪薰陶寓教於樂更好，至於諷刺犀利，必要的時候說點也無妨

打個比方:以前的郭德綱是個歌手，什麼彪高音，什麼玩演唱技巧。現在的郭德綱是個歌唱家，唱什麼歌，怎麼唱，隨手拈來，遊刃有餘，這需要一個過程，一個文化沉澱的過程，一個一次次舞臺磨練而輕鬆對舞臺把控的過程。很多人說現在老郭的相聲沒有05年以前的好，小劇場演的東西和商演演的東西肯定不一樣，而老郭玩在很少在小劇場演出。所以很多人感覺老郭表演的東西不一樣了。

相聲就是娛樂的東西，不需要諷刺，更不需要傳統文化加持。如果有諷刺更好，但傳統文化還是算了。平時自己能學習到傳統文化，不需要相聲來傳播。有個同學在寫文章的時候，引用了一些文化知識點，一交流居然是從郭德綱的段子裡聽來的，這個就要命了。做學術還是要嚴謹，傳統文化從相聲演員嘴裡出來，真真假假難辨，平時作為談資沒問題，要是一些一知半解的人拿來當學術做，那就貽笑大方了。

其實當看到這個問題的時候。我是深有感觸的，我可以說是郭德綱相聲迷吧。他的早年作品幾乎都聽過。以前還透過六平米網站下載下來聽。我個人喜歡他的那個諷刺味的相聲，刀刀見血。大概是從16年開始，他的相聲越發的沒有意思了，一年就那三兩個商演相聲。包袱也都是以前的包袱，就是變了點內容，諷刺味沒了。慢慢的火了，開始做節目了，于謙也開始出來演戲了，我知道郭德綱沒了。中國相聲也就這樣了。徒弟們使著過去的包袱。都開始耍賤賣萌了，真沒有何雲偉李菁，曹雲金劉雲天的活了。咱別說人家人品如何，但是他們的活比現在德雲社的強太多了。

現在呢，幾乎不怎麼聽相聲了，想起來就聽聽以前小劇場錄的老段子。真懷念以前的段子。可惜啊，沒人說了。

都不錯！既繼承傳統，又與時俱進，更發揚光大！尤其是不固步自封，一直在將傳統與現代相結合，極力推陳出新，特別是甘為後浪，能夠選賢任能，大力培養推出有現代氣息的優質相聲傳承人。

郭德綱早期作品比現在強多了。郭德綱在相聲功底上讓全國百姓敬仰。還是因為在早期的相聲作品上。現在的郭德綱又要推出年輕門徒，又要去應付其他。在相聲上有點吃老本了。

郭德綱早期的作品像藥罐子裡煮酸辣湯，現在的作品如夜壺裡燉佛跳牆，各有特色回味無窮。印證了兩句話：早期特點，不要怕流氓，只怕流氓有文化。現代風格，不怕沒文憑，就怕文化賽文憑。為什麼怎麼說呢，聽我慢慢道來：郭德綱早期的作品，因為與他的經歷特別是受到同行擠壓的影響，用一些對映、挑逗和賭咒來回擊來自各方面的不公。為了照顧自己的吃相，還的得話中有話，不說皮裡陽秋，得是陰陽怪氣，酸中帶辣。為什麼是藥罐子裡的呢，它還得為這些人開所謂的方子，讓這些人假高興，真難受。有時候還會用上一兩個藥引子，真斯文假仗義一番，這就差砒霜了。那個時候的郭德綱像個受傷的刺蝟，有些作品刺正不少，但是總體還是剋制的，比較理性的反擊，溫柔中夾帶著小武器，小智慧小聰明比較多。郭德綱現代的作品，開始走向了他真正的人格魅力和本性顯現，可以說志高意遠。由於他勤奮努力的結果，把中國相聲推向了一個前所未有的高度。縱觀他的現代相聲，從中國飲食、中國建築、皇家官宦、平民吃喝拉撒、各地風土人情等、尤其是中國戲曲觸及之廣，無人能達到這種融合的高度。就說戲曲吧，解放初，中國有800多種，到現在才300多種，而且絕大部分都沒聽見過。郭德綱在相聲中把多地的戲曲加以糅合，為我所用，使我們聽到了許多瀕臨失傳的戲曲戲種。信手拈來，揮灑自如，傳統文化無縫對接。而且不露聲色，猶如夜壺裡燉佛跳牆，故意不讓你一下子聞到香味，不顯擺不故弄玄虛，這是他的聰明所在。尤其是在普及和年輕人中間起了幾乎無可替代的角色，古人云，哪有君子不養藝人。依筆者看，哪有勤奮不出才子…。不管你反對還是贊同，這裡說的是事實。歡迎大家評點。

郭德綱的體量越來越大，顧忌也就越來越多，他也深知君子不立危牆的道理，於是鋒芒畢露也就被閹割成不瘟不火了，從本質上說他已經從砸鍋賣鐵的屌絲變成既得利益者了，還指望聽到他犀利的諷刺恐怕難了。然而他只要保持繼承和弘揚相聲藝術的初衷我們就仍然支援他，他畢竟是個相聲藝人不是革命家！