1 找回初心

回憶一下你第一次決定要以寫作為職業的那個時刻，最初是什麼讓你產生這樣的衝動？是什麼讓你想要不停地寫下去，想要把寫作這件事作為一種職業呢？

把最初的動機找出來。

動機分內在動機和外在動機，內在動機，是個體發自內心對於某件事感到好奇、感興趣，並能從中得到滿足感和成就感；

而外在動機則更多和賞懲機制有關，透過對做這件事所獲得的獎賞的評估來決定是否需要做這件事。

如果內在動機佔的成分大，顯然，更容易把一件事堅持下去，而且過程也是愉悅的。

如果外在動機佔據的成分大，那麼當外部不能給予我們獎勵和好的評估時，我們會因為不斷產生的挫敗感而最終放棄。

在寫作的路上，我們會遇到很多誘惑，產生很多雜念，甚至自我懷疑，這些都是寫作的障礙。

這就是為什麼很多寫作老師都會告訴你，寫作的初心很重要。

因為比起其他職業，寫作更需要持續的熱情，要讓自己永遠保持享受的寫作狀態，讓自己充滿激情，才能源源不斷地寫出東西。

當你手裡的筆不快樂的時候，你就寫不出作品。寫作狀態應該是享受的，而不是痛苦。

一定要記住最初讓你產生衝動的寫作點，當你遇到困難，寫不下去時，回想你最初的興趣點，它會幫助你專注於寫作本身，並從中獲得快樂和滿足。

在寫作過程中，我們可能會產生以下心魔：

“我一定要寫出優秀的作品。”

“這麼寫讀者會接受嗎？被批評怎麼辦？”

“看起來寫得好差勁，一點兒都不符合事實啊。”

“聽說XX透過寫作又賺錢了，我肯定趕不上他了。”

“只要寫好開頭，之後就容易了。”

......

當你產生這些想法時，問問自己：

我有哪些關於寫作不合理的信念？它們真的正確嗎？如果是正確的，我正為之痛苦，那麼我可以怎樣自助呢？如果不是，那麼更準確，因此也更合理的觀念是什麼？

如果寫不出小說，不如寫寫自我對話，就從“最近我寫不出東西......”這句話開始寫。

和你的心魔對話，看清困擾你的真相，就不會再被心魔所困擾。

很多作者就是透過與自我對話，開啟了一部小說的。

一直以來，對於寫小說這件事，有兩派觀點，一派認為只要學習寫作技巧，就能寫出小說；另一派認為，寫作是教不會的。

其實他們說的都對，只是層面不一樣。因為除了寫作技巧之外，寫小說還有一個重要因素，就是弗洛伊德所說的“情結”。

它指的是一群重要的無意識組合，或是一種藏在一個人神秘的心理狀態中，強烈而無意識的衝動。

你可以看看其他作家的作品，你會發現，所有的作品都有兩部分結構：

一部分是顯性結構，也就是後大家讀完作品都能看出來的；

另一部分是隱性結構，就是作者沒有意識到的，也就是作者潛意識裡那個“情結”，它存在於作者深層次的潛意識中，它被附著在一個顯性故事中表現出來，在創作上構成了一種的“投射”。

這個沒明確覺察到的意向，也就是“情結”，通常很深地左右著創作，甚至成為創作的潛在動因。

然而，“情結”這種東西或者藏得很深，或者人們不願碰它，但它又總是在掩蓋的時候表現出來，是一種典型的無意識結構。

正因為每個人的“情結”不同，它的形成原因不同，每個人對於“情結”的覺察力和敏感度也不同，因此，這部分的確“是教不會的”。

寫作過程（尤指小說），其實就是在訓練讓潛意識裡的“情結”流暢地表達出來。

有些作者天生就有讓“情結”流暢表達出來的能力，他們天生敏感而且勇敢。

這種能力也可以通過後期培養來實現，具體的方法你可以在故事、小說類教學書中找到答案，這裡就不做贅述了。

另外，不要給自己設限，寫作不一定非要按照大綱寫，雖然列大綱是必須的，但基於“情結”的存在，寫作過程中會偏離大綱也是非常常見的現象，按你自己的想法去寫，按照你的感覺和節奏去寫。

一個想要寫出小說的人（無論是哪類小說），必須熱愛這個世界，必須愛人，而且還必須能夠勇敢表達這份愛，這太重要了。

寫作之前，先學習熱愛生活吧。

我不記得是多少年前的事情，我準備離職以寫作為生，那時的想法其實僅憑一腔熱血，因為在寫作上沒有一點點建樹，甚至根本不懂寫作的一些技巧，僅憑藉在網路上看了無數的小說後，便有了此信心，當真正離職後發現，寫作的道路非常艱辛。

收入無法穩定，且要不斷學習整理資料，甚至熬夜到凌晨兩三點都是常有的事情。有時為了掙錢餬口，就會接一些軟文創作方面，可要想收入高就必須接一堆，熬夜就變成了家常便飯。所以身體健康問題也慢慢下滑，最後必須的尋求一個健康的協作道路，還是歸回到寫小說的本身。

實話，我寫是寫過幾百萬字，可似乎多數小說的收入都很微薄，最早是每天寫一萬字都覺得不難，如今一天寫五千字都覺得好難，好痛苦，不僅僅是文辭構思和故事情節上，跟多的是個人精力不夠吧。寫小說遇到卡文是很正常的，即便寫提綱是醞釀了幾百遍，也確認過故事主要線路，但寫小說就如我們平時在生活中是一樣的，總會遇到各種意外，臨時有更好的想法等，或者寫著寫著，內心又有更新鮮的故事路線。

所以我們每寫一部小說，一定要確定大綱內容，故事主線，按照自己最初的想法，一直堅持寫下去，不能一會一個想法，一會一個故事線路，思緒不要凌亂。凌亂和卡文都是故事路線的不確定性，和作者本身就不知道自己想要的是什麼文案！

所以新手作者和遇到卡文時需要注意：

1.你本身設定的故事線路是否有問題，如果真有，那麼這個大綱和很多內容都需要重來。

2.如果真的不想改大綱，那麼卡文時就設定一個嶄新的懸念！

3.如果卡文了，你回過頭去看看讀者反響，如果反響都不好，那麼我建議太監這個小說，再來重新設計新的小說，但是我建議大家堅持初心，按照最初的設定寫完。

因文而異：無線爽文向、精品改編向都是有很大區別的。

先說無線爽文。

寫不下去出來一個配角各種作死蹂躪就完事了，蹂躪不下去換地圖；

再重點說說以劇情為主的精品文 ，存在兩種情況。

A：有後面的劇情，但是不知道下一步該怎麼過渡。

方法①：鏡頭轉接，鏡頭切換到別的地方，講講配角在搞什麼飛機，但是要注意前一萬字之內最好不要亂轉鏡頭。

方法②：上段子，沒聽錯就是一本正經地寫段子，利用人設的性格差異很容易觸發，現場演繹一波相聲小品，並且非常容易讓角色差異拉開，相互樹立標籤印象。

這一點比較考驗作者臺詞功力。

但是有兩點要注意：

第一、頻率不能出現過高，最好不要小於五萬字，過高容易造成故事斷層感。

第二、此處不能是你設定的情緒爆發點，尤其是淚點、痛點需要情緒鋪墊的地方。

B：不知道後面劇情該如何安排。

方法①：配角帶動全域性；改變故事整體構架，由一個個小故事組成，就像《靈魂擺渡》《動物管理局》《名偵探柯南》《秦時明月》，透過主角帶領觀眾讀配角的故事，要多長能寫多長，反正老子主角就是一臺攝影機。

方法②：理清因果邏輯；這裡的【因果】並非起因經過結果，而是【暗線】與【主線】之間的“動機邏輯”。

【因】並非故事起因，而是在接下來故事開始之前的“動機”，或者可以理解為暗線，這些東西是不會直接出現在你的正文中的，是你做為作者，做為創世神甚至上帝，為正文劇情發生故事的一種｛自圓其說｝。

沒錯，就是自圓其說。

【果】才是你的小說的正文劇情，是直接呈現給讀者看到的，有了【因】的動機邏輯，【果】自然而然就通了。

打個比方。

你的【果】是要主角離開原來這張地圖，但是不知道透過什麼讓他離開，媳婦兒被人抓走，爸媽被人挾持，這種｛動機｝實在太狗血氾濫，是因為忽略了“根源”這個東西。

用數學的論證關係做一下分析，要證明出主角必須離開原來這張地圖需要滿足什麼條件？

壹、他為什麼非得要離開？是被追殺還是因為其他不得不去的原因，比如尋某特定寶物，再或者被陰謀驅使？

貳、如果是被追殺，是因為什麼被追殺？得罪了一家還是當地所有？為什麼得罪？因為觸犯了所有人都利益還是主角太招人恨？

如果是尋寶為什麼非的要去某地，去之前的事件或者讀者已經熟悉的某人某角，是否有直接或者間接的聯絡？

叄、如果是你的故事已經告了一段落，那麼就要先抽出來一個前面出現過的配角，並且是可以繼續延伸後續故事的配角，正反派都無所謂。

在【因】裡面列出一個事件的交點，最好是與曾經發生過的某事有一定聯絡，或者與上個故事有一定聯絡，不管是圍觀者還是參與者。

之後，從故事交點具體到觸發點，比如上面說的某配角，那麼下一步要想的是如何讓主角去接觸這個觸發點。

是主動觸發，還是被動觸發。

該配角人際關係呢？背景呢？事件關係呢？

總結：

【因】事件交點——觸發點——故事外的動機邏輯

【果】根據以上的動機邏輯，以及最後的目標主角應當如何克服，這個就是後面劇情細節的主線了。

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寫大綱，就可以避免情節上卡文，平常多寫隨筆，就可以避免在展示某一個場景的時候卡文，多讀書增加詞彙量，就不會在某一句表述上卡文，構思故事的時候從人物內心出發，就不會在文章情感上卡文。卡文的時候，不妨放下筆，或出去走走，或看一會書，就不會在寫作上毅力變得卡文

第一種：風凌天下，我是至尊，請假。諸如感冒發燒的病假或者其他的一些假。事後再補更。

第二種：辰東。聖墟，水文，能注多少水就注多少水。先水過這幾天，等思路清楚了在寫。

第三種，唐家三少，龍王傳說，移花接木。把之前自己寫的再抄一遍，稍加改動，新的一章又出來了。

我也寫，卡住是正常的，人不可能時腦細胞活躍，電路還有短路的時候。

這時不妨看看書，看別人的小說，比如《化鼠我也要飛天》，也可以，再另寫一個，風格迥異的小說，互相切換著寫，沒思路，就換過去！希望你站在井口！

可能很多時候只是有一個寫的動機，但並無完整的思路吧，所以，把起頭寫完，下面就不知道該如何繼續了。

這個時候我覺得不要急，可以休息下，散散步，看看書，旅旅遊，逛逛街……在“動態”中的思考更有效，也可以寫點其他調節下，當然，也許經過這個階段，會發現之前已完成的並無太大意義，那就放棄，或者當成下一次的素材。

總之，我覺得寫作不是一蹴而就，有了興奮點就一定要快馬加鞭火速完成，畢竟興奮點只是一個點，而一部作品需要一系列“興奮點”，所以，停下來耐心醞釀可能更重要，早熟的瓜未必甜，營養價值也未必高

平常多寫隨筆，就可以避免在展示某一個場景的時候卡文，多讀書增加詞彙量，就不會在某一句表述上卡文，構思故事的時候從人物內心出發，就不會在文章情感上卡文。卡文的時候，不妨放下筆，或出去走走，或看一會書，就不會在寫作上毅力變得卡

所以說，寫小說一定要寫大綱，一不會到處挖坑，否則結尾那些坑你是填好還是不填的好。二容易理清思路，寫小說總是卡文大多都是沒有提綱，寫到哪是哪，這樣你總有一天寫不下去，就算硬著頭皮上也往往會出現很多邏輯上的錯誤，甚至給讀者生硬的感覺。

當然了，寫好提綱只是第一步，你在寫小說前最好先把提綱擴充起來，哪個地方需要加副本，重點寫的副本是哪些，寫什麼樣的副本，這些最好都事先規劃好，這樣一本小說其實就已經有了骨架，接下來你所要做的就是豐富它的血肉。這就要看你自己的文筆了。

做到以上這些，即使你卡文，也是一些語句或者情節描述的問題，如果你事先預存了一些稿子，那麼即使偶爾卡文等靈感來了也不會影響你的更新，要知道，網路小說斷更是很危險的。有很多經典的小說都是因為斷更最後泯然眾人。

可能是準備的不夠充分，也可能是要寫的和寫完的搭不上，也有怎麼寫也不滿意的時候。

出現以上情況時，不要再急於寫下去，可以換一種心情，逛逛街，打打遊戲，洗洗澡，洗洗衣服，等等，都可能調解好。

我覺得寫小說要是容易卡文，那應該是大綱方面的問題了。

現在你卡文了，勸你抓緊重新梳理一下大綱，大綱是一條主線，小說的情節以及人物都是圍繞大綱服務的，有了大綱，心中不慌，你知道接下來該怎麼寫，朝什麼方向寫，不會迷路。即使也會出現卡文的情況，但是有大綱就有個突破口，很快就能夠解決這個問題，不會出現長期斷更，不會有那麼大壓力給自己。

首先寫小說卡文的大多數的是新人。

作為一位寫了一丟丟點小說的我來說也曾經出現過兩三次卡文的情況。

但這種情況我進行了思考和總結，所以現在已經不存在這個問題了。

我第一次卡文想到的解決辦法：很簡單就是給我的小說加新人物，加新地點（事實證明這種方法不太靠譜）。

你的小說情節無法推動下去，你的小說主角和主要配角幹完了幾件大事現在已經無事可幹，這時候怎麼辦？

我的第一個方法就是加人物，新人物就會產生新故事，新人物他有他的背景，有他的故事，甚至於他的朋友，親人，仇人都可以為你帶來很多的故事。

第二個方法是加地點，卡文了，就讓主角去一個陌生的完全新的地方，這裡有不同的景物不同的人不同的勢力這樣有可以產生很多的故事。

但我發現一旦我卡文就用這種方法就會導致一個結果，就是劇情十分不細膩，人物刻畫完全不突出，因為為了不卡文，你換的人和地點太多了，自己都記不住更別說看你小說的人。

所以，我現在再用第二個方法，也是大家都知道但卻可能不屑一顧或者不加以重視的方法，就是列提綱。

千萬不要小看提綱，也千萬不要自負，我就是如此厲害，每天蹲在電腦前，手放在電腦上然後就是文思泉湧，那些大神估計也做不到。

我敢說寫小說卡文的人肯定是沒有列好提綱，或者說隨意列了一點提綱的人。

如果今天寫完小說的幾個章節，然後將明天要寫什麼，或者明後幾天要寫什麼都列好，根本就不會出現卡文的問題。

即便那一下子你沒有好的想法，那一整天呢？我不信思考一整天你一點靈感都出不來，所以寫小說卡文的人，就是那些臨時抱佛腳的人。

提綱一定要有，能寫好一本小說的人肯定會有一個總綱加上一堆的細綱（大神和一些天才除外）。

重新梳理梳理小說的情節，在根據發展開始頭腦風暴，也先別管脫沒脫離已經設定好的內容，就任意的去拓展故事線和內容。但是別急著把拓展好的記下來，在寫好後在多對照原路線，在回到原來卡文的地方修改或是推動故事線。