首先，作品裡人物形象舉手投足的古人風範。一舉一動，語言風格，與今迥異。

其次，作品裡人物形象的思維方式，思想觀念，符合中國古代禮儀，適德規範。

其次，作品裡描繪的人物所處環境是一副副典型生動的古代社會生活畫面。

所謂的古典風格，我想大概是古時候的那個時代的一種文風和語言表達的方式吧！

就像我們現代的散文，詩歌，小說一樣，我們現在熟悉了用普通話寫文章，崇尚簡單樸實，真實的語言來描述事情，一些詞句稍稍冷門一些，可能就需要查詢資料了，這種現象也不是說現代人的文學素養過低了，而是時代的變化，就是這樣子而已。

那像古代時期的唐詩宋詞，明清小說等等，他們那個時候的文風和我們現代那就是完全不同，可能現代除了專門研究古文的學者，以及一些對古文的愛好者之外，大部分人都需要藉助工具書或查詢資料才能理解古籍裡的內容了吧！

我覺得文學作品的古典韻味主要表現在意境。比如：戴望舒的詩歌《雨巷》就接受了古典詩詞藝術營養的深深陶冶。在雨巷中，詩人創造了一個丁香一樣的結著愁怨的姑娘的象徵性的抒情形象。這顯然是受古詩詞中一些作品的啟發。用丁香結，既丁香的花蕾來象徵人們的愁心。

說到文學作品古典韻味的表現意境，主要有以下元素特徵：

一：情景交融。這是意境創作的表現形式。比如毛澤東的詞巜沁園春.長沙》，就是運用情景交融的藝術手法創造意境的典範。詞的上闋記今遊重在寫景，景中有情；下闋記往事重在抒情，情中見景。

二：虛實相生。這是意境創造的結構特徵。如《陌上桑》，詩人透過對行者、少年、耕者、鋤者失常反應（實）的描寫來烘托羅敷的美貌無比（虛）。又如《琵琶行》，詩人三次寫到江中的月亮，但描寫月亮的目的卻是為了烘托人物的感情。“醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月”，烘托了詩人分別之時淒涼的心境。“東船西舫悄無言，惟見江心秋月白”，烘托出琵琵聲的美妙動人，引人入勝的效果。“去來江口守空船，繞船月明江水寒”，烘托了琵琶女孤獨悲傷的心境。景是實的，而透過景物烘托出來的情則是虛的。這與中國繪畫中的渲染烘托有異曲同工之妙。

三：韻味無窮。這是意境的審美特徵。如李商隱的《錦瑟》一詩說，”此情可待成追憶，只是當時己惘然”。境外有境，雖有而又飄渺難尋。這樣的意境如霧裡看花，更能讓人回味，引發人們的無限審美想象空間。

意境美亦韻味美，古詩、詞、歌、賦尤甚，不勝列舉。