以我個人的瞭解可以分出以下：

一、伏筆：寫文章的時候，一定要學會給前文埋下種子，伏筆也可以說它是隱性的種子。這是作者為了給下文，前後呼應做了很好的效果。

二、懸念：寫文章的時候，一定要學會給整體的文章做好環境選取，什麼樣的文章更符合什麼樣的環境，使得它更加神秘給讀者有讀下去的念頭。

三、鋪墊：寫文章的時候，一定要在上文做好文章故事情節鋪路，給下文揭開帷幕的時候，有個映襯，鋪墊的意思可以說，正和反，帶有顯性的種子，有失敗就有成功，往往失敗是給成功的道路作好鋪墊。

這三個都是小說情節的特色，整體上來說大同小異。伏筆一般來說是情節當中有暗示後文情節發展的資訊。懸念是情節的設定留下一個空白疑惑或者不按正常發展，引起讀者興趣。鋪墊是情節和後文情節一環扣一環，層層鋪開。

1.伏筆,指作者對將要在作品中出現的人物或事件,預先作的提示或暗示。 作用:伏筆用得好,可使全文前後呼應,結構更嚴謹,情節發展更合理,前因後果更分明。中、小學語文教材中隨處...2.鋪墊,通常也稱鋪敘襯墊,它是為了突出主要的人物或事物而鋪敘另外的人物或事物以作襯墊。 ...3.鋪墊和伏筆的區別:鋪墊是為主要人物出場或主要事件發生創造條件而著重描述渲染的技法,是故事...

伏筆：開始寫出來，於當時並無大用處，當情節發展到一定程度時，此伏筆發揮作用，讓我們感到原來作者早有安排啊，比如《紅樓夢》中伏筆比比皆是，劉姥姥進大觀園我們當時讀時感覺劉姥姥這個人物設定並無關緊要，但是到賈府破落時，劉姥姥又出現了，救助了王熙鳳的女兒巧姐。我們此時才明白作者的良苦用心。

懸念：作者刻意描寫了許多沒有答案的情節，吸引讀者繼續讀下去，以尋找答案。這在武俠小說中被屢屢用到，比如金庸的《天龍八部》中喬峰尋找帶頭大哥這一事件就用了懸念這一手法，曾和帶頭大哥一起伏擊的武林人一個個離奇死去，但是就是不知道帶頭大哥是誰。吸引我們一句句讀下去。

鋪墊：此種手法就是作者前面描寫許多情節，為最後一個大大出彩的情節服務。比如《水滸傳》武松打虎這一回，施耐庵寫了店小二勸武松少喝酒以防大蟲，寫了武松不聽勸前後喝了十八碗，寫了武松上崗一路上官服榜文不斷，甚至寫了景陽岡天色漸晚時的兇險景色，都是為武松最後打死猛虎鋪墊。

一部好的小說，作者總是在構思架構中，用事實作鋪墊，在章節中埋下伏筆，並用懸念承上啟下以喚起讀欲罷不能。

那麼我們如何區別文中伏筆、懸念和鋪墊呢？

小說在創作骨架形成後，作者筆墨均離不開對文章全部過程埋下伏筆，對所述細節用盡方法對人、事、物進行鋪墊，並在小說章節承上啟下中設定懸念以增強可讀性，讓讀者棄而不捨，從而引起讀共鳴。

鋪墊、懸念、伏筆三者的區別是，

鋪墊是對文章不同人物的處理方法、不同事件的合理安排所進行的描寫過程。

懸念，即是對文章情節的發展和人物命運形成的關切心情。作者留在前段，若須知情必入後段。往往喚起讀者欲罷不能的急切心情。

伏筆，文中前段看似無關緊要的事、人或物對下文將要出現的故事情節埋伏的線索。

因此，小說的伏筆、懸念和伏筆一般在創作中都必不可少。

高大上的概念區分，其他答主都說了許多，我也不必再贅述了。

但其實，在故事創作中，這三者完全是可以用更通俗易懂的方式來區分的。比如說，從時效性上來區分：伏筆是面向長期的，懸念是面向短期的，鋪墊是面向中短期的。

埋設伏筆，其目的是在於提前呼應後文將會發生的劇情。但讀者並不會提前知曉後文，所以在讀者第一次閱讀的時候，往往對不經意提及的一兩句話（伏筆）不甚在意。要在許久之後伏筆引出，前後呼應時才會恍然大悟，原來早在很久之前就埋下了伏筆。所以說，看似不經意埋設的伏筆，打從一開始就是面向長期劇情的一種手段。

製造懸念，其目的是在於透過懸而未決之事引發讀者好奇心，吊人胃口，來讓讀者持續往後讀。一般說來，懸念都會在後續劇情裡很快揭曉真相，相當於是一種提高追讀活躍程度的手段。

極少數情況下，比如以主角身世之謎作為長期主線，就不能算是短期懸念。但這種行為更多是被視為主線目標，而狹義上的懸念，主要還是指短時間內以懸而未決之事挑動讀者好奇心的手段。

至於鋪墊蓄勢，其實就是預熱，提前為下一階段的劇情進行預熱說明。鋪墊是一段過程，在鋪墊過程中，其實大部分讀者已經開始對下一階段劇情有個大概判斷了。等鋪墊結束，自然也就順勢進入了下一階段的劇情。而因為不同作品不同劇情鋪墊過程的長短不一，所以只能籠統的說鋪墊是面向中短期劇情的一種常規手法。

如何在故事或小說中，靈活地、恰當地運用鋪墊、伏筆和是念。為了學以致用，首先，我們還是先了解一下鋪墊、伏筆和懸念這三個概念及其作用吧。

1、伏筆，指作者對將要在作品中出現的人物或事件，預先作的提示或暗示。

作用：伏筆用得好，可使全文前後呼應，結構更嚴謹，情節發展更合理，前因後果更分明。中、小學語文教材中隨處可見伏筆。

2、鋪墊，通常也稱鋪敘襯墊，它是為了突出主要的人物或事物而鋪敘另外的人物或事物以作襯墊。

作用：運用鋪墊寫法是為了蓄積氣勢，是為了突出文章主旨。但運用鋪墊手法時，須注意兩點：一是要注意寫好鋪敘的那一部分，只有將這部分寫充分了，才能有效地蓄積氣勢。二是運用鋪墊要自然，如果為鋪墊而鋪墊，過多地堆砌，反會暴露出人為的痕跡，那效果就適得其反了。

3、鋪墊和伏筆的區別：鋪墊是為主要人物出場或主要事件發生創造條件而著重描述渲染的技法，是故事或小說中常見的描寫手法之一。

4、懸念是指作者為了啟用讀者的“緊張與期待的心情”，在藝術處理上採取的一種積極手段。

它包括“設懸”和“釋懸”兩個方面。前有“設懸”，後必有“釋懸”。通俗地說，它是故事發展中間只亮開謎面，藏起謎底，在適當的時候再予點破，使讀者的期待心理得到滿足。

懸念，可以是一個場面、一段情節，可以是貫穿全文的一個具體事物、人物某一時刻的神態描寫等。

懸念的主要作用是抓住讀者的心，引起讀者對事情的發展、變化、結果，對人物或事物的處境、結局產生關切的心理，使文章情節發展更具有吸引讀者關切、引人入勝的魅力。

你這個問題，在我們【橙瓜碼字】的網文學堂有人提到過，我現在把他的回答複製過來給你看：

一篇故事需要在什麼地方交代設定，並沒有一個絕對正確的公式。

一般情況下作者所要考慮的只有一個問題：‘眼下’這段劇情是否‘合適’鋪開設定。

然後因地制宜，因勢利導，具體問題具體分析。

設定和世界觀，這兩個其實可以放在一起說，因為本質上世界觀就是設定的核心。

舉個例子，同人作品，洪荒作品，這些題材可以利用幾句話的篇幅點明世界觀，便推薦在開篇第一章直接鋪開。

因為你不需要長篇贅述的去介紹，不需要絞盡腦汁如何將其融入劇情，你只需要很明確地告訴讀者，這是一個洪荒世界，這是一個火影世界，這是一個海賊世界。

僅此一句便足矣，剩下的工作原著和其他同類型小說早已幫你完成。

所以讀者可以非常輕易、快速地代入世界觀，中間不會產生隔閡與阻礙。

這時候要做的就是將你的世界觀徹底‘碎片化’‘拼圖化’，將每一個拼圖安排進小說整體的劇情之中，讓讀者隨著自己的閱讀進度去一點點拼湊出完整的世界觀。

像力量體系，勢力分佈，背景故事，人物關係等設定體系，可以依照對故事的重要程度依次向後推遲展開的時間。

如果整個體系過於龐大複雜，同樣需要依照之前的例子進行適當‘拆分’。

整個開篇要素，按照重要程度而言，應該是人物第一，故事第二，設定第三，這樣一個順序。（僅代表個人觀點，特此宣告。）

因為一旦人物無法立穩，讀者便沒有了代入感，無法進入閱讀狀態，注意力不能保持集中。

哪怕故事的起伏和設定的腦洞能夠保證暫時吸引讀者，但經過一段情緒起伏之後，還是會產生疲憊感，所以從長遠角度來看，人物，最為重要。

許多小說開篇故事很精彩，腦洞突破天際，一時間火爆風靡，但幾個劇情過後，人氣開始大幅度下滑最終泯然眾人，便是因為人物太過模糊，出現了後勁乏力的情況。

故事的重要性僅次於人物，但兩者實際屬於相輔相成的關係，好的小說，缺一不可。

故事形成的爆發力將會構建開篇的核心賣點，同時也是一部小說最能吸引讀者地方，所以無論怎麼強調都不過分，最重要的是，一個好的故事你能夠掩蓋你身上的許多缺點。

設定則緊隨在故事之後，如果說故事是天空中的日月，那麼設定便是圍繞在其身邊的群星。

驚奇有趣的設定經常會攜帶著讓人眼前一亮的賣點，不僅如此，充實設定所構建的世界觀，是故事和人物執行的基礎，僅從代入感角度來說與主角的重要性不分上下。

理清順序，便知道如何取捨，如何分辨在哪些地方鋪開設定是‘正確’的選擇。

首先，你鋪開設定的過程中不能夠影響人物的樹立，不能影響人物行動的連貫，不能影響人物思考的流暢。

其次，你鋪開設定的過程中不能夠影響故事的進度，造成主線的撕裂，中斷敘事的節奏。

因為人物和故事的重要性在設定之上，反過來就是捨本逐末。

根據以上兩個前提條件，剩下的一些篇幅必然便會顯得短暫且零碎，所以你在開篇鋪開設定的時候，要做的便是“見縫插針”。

鋪開設定並不講究整體連貫，碎片化敘述同樣能夠將其講透徹，講明白。

甚至如果你在拆分設定時做的足夠好，善於抓住重點，這種碎片化的見縫插針還能給讀者帶來一種源於”解密”的樂趣，以及自己動手完成拼裝的“滿足感”。

設定在鋪設過程中面臨最大的挑戰便是“信任感危機”，如果讀者覺得你這個設定實在太扯，那麼就無法代入你的世界觀，這種‘不信任的感覺’，很多時候會導致讀者直接棄書。

反過來說，什麼樣的東西最容易讓讀者信任？

答案不言而喻，他透過自己的努力完成的設定自然最容易獲得信任，這就好像你或許經常會說餐廳做的菜難吃，但很少有人會說自己做的菜難吃。

你無法直接讓讀者參與到設定的創作中，但你可以讓他們親自完成最後的組裝工作，那麼一旦最後它形成一個統一世界觀之後，這種對於作品的‘信任感’無疑是最強的。

（這裡說的技巧多少有點高深了，新入門的寫手請謹慎嘗試，量力而為。）

最後說一下新人在鋪設定的時候常犯的幾個錯誤。

第一，大段的設定展開。從世界觀講到勢力分佈，從勢力分佈講到力量體系，從力量體系講到主題思想，這冗長的一大段下來，我一般稱之為‘開篇設定砸臉’。

百分之九十九的讀者都會被這麼一大堆的設定直接砸懵，你的設定的確是講明白了，但是你嚴重地拖慢了故事的進度，擠佔了角色刻畫的空間，最終只會導致絕大多數人當場棄書，得不償失。

第二，詞不達意。根據上面所說的內容，可以得出一個結論，設定的鋪墊講究一個“見縫插針”，對於文字的要求要做到“短小精幹，簡潔有力”。

許多新人在鋪設定的時候經常會出現一個問題，抓不住重點，絮絮叨叨說了一大通理論，但是讀者看得雲遮霧罩，絞盡腦汁才稍微弄懂你到底想表達的是什麼意思。

這樣的做法，弄不好就是一個天坑，直接撕裂故事的敘述，將讀者積攢起來的情緒流徹底中斷，所以在鋪設定的時候，一定要想清楚，怎麼一針見血的將這個設定丟擲來。

如果是非常複雜且不適合拆分的設定（如背景故事，主題思想），你可以將他的出場順序往後挪，度過了新手期之後哪怕單獨安排一個章節的劇情闡述這個設定也沒有問題。

第三，半遮半掩。這個說來其實挺可笑的，有些新人總是將鋪墊和伏筆之間的概念搞混，你寫設定的目的是為了讀者在閱讀時更清晰。

但如果你始終半遮半掩，欲拒還迎，話總是說一半藏一半，就真的非常讓人生厭了。

一個設定在沒有寫入正文之前屬於‘腦內設定’，這個時候只有作者自己知道這是個神馬玩意，總是讓讀者去猜你的‘腦內設定’，就像是在讓讀者去玩一場他必輸無疑的捉迷藏。

這樣做的後果不言自明，棄書都是輕的，罵你也是自找的。

鋪設定的時候，要說，就把話說明白，然後迎接掌聲，要麼，就乾脆別說，等下一個‘見縫插針’的機會出現。

半遮半掩，你以為自己講清楚了，其實讀者屁都不知道，這才是最危險的。

本來是回答一個關於設定因該如何鋪墊的問題的，結果寫到一半發現這個問題被刪掉了，這樣一來我豈不是白打這麼多字，於是發到自己文章裡面算了，

感覺這篇回答的質量也足以支撐一篇文章了。

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