《禁閉島》改編自美國小說家丹尼斯·勒翰的同名小說，由馬丁·斯科塞斯執導，萊昂納多·迪卡普里奧等主演的一部懸疑驚悚電影。影片主要講述了聯邦偵探泰德和搭檔查克到一個島上調查一起失蹤案，這個島叫禁閉島，其實是一個精神病院，女犯人瑞秋前段時間無故失蹤，泰德次此來的目的就是要尋找瑞秋的下落，其實泰德還有另外一目的，就是尋找殺死他妻兒的兇手萊迪斯，泰德透過調查發現還有第67號病人，但卻只有66個病人的檔案，泰德就懷疑67號病人就是萊迪斯

後來泰德在一個山洞裡找到了瑞秋，從瑞秋那得知政府是在這裡用那些病人做實驗。要想解開這個秘密，必須去一個燈塔裡。後來泰德來到了燈塔，卻發現只有一個主管醫生，並沒有人體實驗的痕跡。然後主管醫生就告訴泰德，其實他就是第67號病人，他的妻子由於抑鬱殺死了自己的三個孩子，泰德接受不了這個現實得了精神病，經常出現幻覺，為了只好他的病，主管醫生就配合泰德的主治醫生查克演了這一場戲。

作為一部懸疑驚悚片，影片中疑點重重，一環扣一環。瑞秋為什麼失蹤？隨著劇情的發展疑點一個個被解開，泰德在一個山洞裡找到了瑞秋，知道了她失蹤的原因，原來瑞秋是這裡的醫生，因為接受不了政府在這裡做人體實驗，被當成精神病關押了起來。67號犯人是誰？泰德本以為67號是殺死他妻兒的兇手萊迪斯，但最後才發現67號病人是自己。

泰德為什麼經常出現幻覺？原來泰德的妻子因為抑鬱親手殺死了三個孩子，泰德就殺了自己的妻子，泰德由於接受不了這個事實就得了精神病，經常出現幻覺。燈塔裡究竟藏著什麼秘密？這一切都是泰德的醫生們演的一場戲，目的是想讓透過這種方法治癒泰德，而不是透過切除前腦葉白質手術來治癒他。

其實透過影片中的很多細節就能看出這是一場戲，只是剛開始把這些細節聯絡不到一起，看完整部影片以後才發現，這些細節都是導演事先安排好的，從剛開始泰德和查克來到島上，島上的警察就要檢查他們的配槍，泰德很熟練地摘下了配槍，而查克摘了半天都摘不下來，因為他不是探員只是一個醫生。還有泰德調查瑞秋失蹤的原因，在審問一個病人時，那個並在給他寫了一個“run”字。再有泰德在牢房和喬治的那番對話，還說他身上的傷都是泰德弄得。

影片在畫面和音樂上都營造了一種陰深恐怖的氛圍，惡劣的天氣，滿地的屍體，給人一種看恐怖片的感覺。尤其是泰德出現幻覺時的場景，二戰時戰敗軍官自殺的畫面，還有泰德的三個孩子溺死時的場景，再有泰德看見妻子時的場景，滿天飄落的灰屑，妻子也慢慢化為灰燼。影片中的音樂也配得很好，小提琴加上管絃樂，在配上電影畫面，讓人很有代入感。

整體來看《禁閉島》是一部懸疑驚悚電影，既有懸疑燒腦的劇情，又有陰深恐怖的畫面。本以為是一個簡單的犯人失蹤事件，慢慢引出泰德的另一個目的，再引出政府進行人體實驗事件，直到最後解開所有真相。讓我看了戰爭的殘忍和傷害，還讓我們一群宅心仁厚的醫生，為了治癒病人的良苦用心，他們尊重每一個病人，尊重每一個生命，就像泰德說的那樣，與其像野獸一般地活著，還不如像人一樣的死去！

這部影片在各方面都表現得相當出色，然而對我而言《禁閉島》最可觀的是導演馬丁·斯科塞斯的執導功力與萊昂納多的演技，這兩位的出色表現將這原先相當複雜的劇情、曲折離奇的敘事與真實虛假之間遊走的電影，呈現了相當有說服力與可觀性的表現，使得這部懸疑驚悚片成了一部出色的傑作。

先從演技來談起，男主泰迪想必是讓飾演此角的萊昂納多大大的過足了戲癮，這個角色的深度與複雜性不是一般演員能夠傳神的表現出來，我認為馬丁·斯科塞斯總是有辦法挖掘出李奧納多不同的面向，在他的作品中萊昂納多總能夠讓大家驚豔且展現他相當深度的演技。

男主不時出現的幻覺，對過去創傷的追憶與煎熬，都透過萊昂納多深沉的演技表現出來，隨著劇情所引匯出來的真相，讓泰迪這個角色遊走正常與不正常、真實與虛假、是面對還是逃避觀點的轉換在有力的演技之下與導演深厚的執導功力，讓人陷入峰迴路轉的劇情同時又令人驚呼電影所展現的深度。

這是一部讓人完全猜不到接下來會發生什麼事的電影，詭異的氛圍加上覆雜的劇情都讓人不停的思考與猜測，其實這類的劇情片如果導演功力不夠，很容易淪為二流心理驚悚片，然而在極具說服力的表現與執導功力之下，都讓所有觀眾彷彿墜入了禁閉島上的迷霧一樣，片中前半部對戰爭的剝削與創傷的折磨，都透過一些超現實的手法傳達出來，然而片子也逐漸開始推翻原先的假定，主角現實的崩解同時也帶出了正常與不正常，心理與生理的精神疾病的爭辯，整部影片即使是劇情複雜，卻在嚴謹的架構之中展現相當厲害的觀點變換，也因此在多變的敘事與超現實的情節之下也都不令人突兀，反在看完之後能夠更加思索片中所呈現的劇情，對人性、創傷、真相與虛假都有著相當淋漓盡致的表現。

《禁閉島》看完之後會認定這是一部懸疑與心理的驚悚片，這部片的敘事功力都超越了之前的型別片，格局與劇情都大大的突破以往的型別電影，探觸的深度或議題都不是一般導演敢處理的，其實這類的電影中奇特的節奏與敘事，要說服觀眾陷入其中不是輕易的事，甚至容易落入俗套，然而《禁閉島》以出色及嚴謹的敘事將這型別片帶到相當厲害的境界。

謊言的虛偽與真相的痛苦，真實與虛假的錯換，活著的人與死者的永隔，《禁閉島》中對人性深度的呈現或是大膽的敘事手法都在在表顯了馬丁·斯科塞斯作為一位大導演的實力地位，展現了相當傑出的執導功力，《禁閉島》看似複雜難解，其實反而給了觀眾很多思考的問題與空間，結尾的處理也相當的好，一句簡短的臺詞，表現了主人翁那種痛苦感賞虛幻交纏的處境，也讓人對《禁閉島》的結尾有了一股悚然的餘韻。

韓寒說，有些人想做影響大眾的藝術家，有些人想做影響藝術家的藝術家。顯然，前者的難度在於繼承發揚，不比生孩子舒服多少，正所謂學我者生似我者死，只有推陳出新，騎著前人的脖梗摘到更高的果，才有人覺得新鮮，才叫好拍巴掌，進一寸有進一寸的歡喜。而後者不光要繼承，還需要顛覆，顛覆是件很危險的事，好比突然某人告訴你地球是囫圇個不成形的，你一定會覺得這位是傻逼，接下來保不準就要掏出張XX大法好的宣傳單來唬你，小學生都知道地球是圓的嘛，你來跟我扯什麼犢子，脾氣不好的很容易就動手。儘管人人都知道哥白尼伽利略那點事，都覺得教皇缺心眼，但古代換到了現代，宗教換成了科學，黃道婆換成了阿瑪尼，就自信了，就篤定了，就揮舞著金科玉律，就叉著小腰理直氣壯不讓人說話了。

就拿《禁閉島》這部片子來說吧，在我沒看以前，就有個哥們器宇軒昂對我說，挺一般的片子，看開頭就猜到結尾了，居然還有人看不懂，沒勁。當時我心裡就有數了，剛開場瞧見萊昂納多這倒黴孩子往精神病院裡跑，時不時閃回又頭疼的，就知道肯定又要來人格分裂加歐亨利那一套了，繞來繞去肯定把自己繞進去了，看到結尾，還真照想的來了，當時一股子智商優越感油然而生，感覺多少年電影沒有白看，年華沒有虛度，視線所及清晰而明亮，連影評怎麼寫都想好了，就順著泰克尼克三部曲的路線走，傑克沒死就有了第二部《革命之路》，露絲在第二部沒自殺又有了現在這部《禁閉島》。但越想越覺得不對勁，敢情影片前一大半劇情就是為玩觀眾的？拾人牙慧還故作噱頭，老馬丁也忒不長進了，再往前捋，恍然大悟，鬧半天您老在玩這手。

看電影比拍電影容易，看書的比寫書的容易，這從來就是顛撲不破的真理，前些年貓撲流行一句話，趙兄託你幫我辦點事，看懂了門道的驚為天人，一時間到處傳頌，說穿了很簡單件事，正反念都成話而已，沒什麼了不起，但這麼多年過去也沒見誰寫出比這更黃更隱晦的句子，趙兄和胸罩，酷弟和底褲，podi和ipod，玩一個詞很簡單，但擴充套件到一句話，難度就增加了不止十倍，擴充套件到一段話，一年時間都很難完成，人類有史以來多少能人試圖寫出一本正反讀起來都能讀通的書，但事實證明根本不可能。我說這個是想說，邏輯從來都是環環推進非此即彼的單向線，將邏輯與空間結合，從線到平面，甚至成為三維立體，是件幾乎是不可能的事情，所以結局從來只有一個，要想得到多個結局，就必須要靠不同的選擇來完成，要走向不同的城市，必須要經過路口，從來沒有一條路線，可以不加停頓轉折而同時通往兩個方向，但這部《禁閉島》做到了，或者說接近於做到了。

關於哪個是現實，哪個是想象，兩個結局還是一個結局，A還是B的爭論，諸多影評和帖子已經爭論得夠多了，雙方都拿出了值得信服的論據，來說明對方觀點站不住腳，其實結局並不重要，重要是的，通往不同的結局居然是透過一條路來完成的，而沒有透過選擇來完成，這本身已經稱得上是敘述上的創舉。比起《記憶碎片》的倒敘述，《低俗小說》的偽環形結構等等革命式的敘述方式，《禁閉島》走得更遠，也更堅決，它試圖讓觀眾走進時間的迷霧中，由一條小徑走向不同的可能性，你以為這條路已經將你帶向了出口，其實卻引入了更巨大的糾纏中。這部影片恰恰在嘗試著完成博爾赫斯一直試圖描述的宇宙之謎，那就是世界是一團混亂，時間是迴圈交叉的，空間是同時並存的，人生活在世界上，就像走進了迷宮，既喪失了目的，也找不到出路，而在我們的常識中，我們卻以為，所有敘述都應該指向一個含義，時間和空間總是在永遠向前，原因總是對應著結果，所謂的謎底是我們所能相信的一切。

這是我最喜歡的電影，看了很多評論和回答，都是從電影藝術的角度討論。我覺得，電影裡的細節，例如：院長給萊迪絲看的瑞秋的照片（其實是一名病人一名護士的照片），萊迪絲就沒有去仔細看。人物對白所隱喻的，萊迪絲的室友對他說：“你逃不出去的！”並指了指自己的腦袋（隱喻萊迪絲腦袋有問題），萊迪絲以為他說的是逃出去的答案在燈塔。

總之，整部電影細節方面絲絲入扣，對白的一語雙關，展示了患有精神病的主人公各種症狀，比如：怕光（一打雷閃電就頭疼），不敢面對現實（萊迪絲混亂而變化的追查目標），怕水怕下雨（因為萊迪絲的老婆淹死了孩子），幻覺、妄想。當然，醫院的工作人員也十分尊重和配合這種情景治療方法，扮演了各種角色，雖然最後還是失敗了。

電影最後，萊迪絲也明白自己病情反反覆覆，時而正常，時而瘋狂。必須做出選擇。

“清醒的死去，還是麻木的活著”。這是給萊迪絲給自己說的，也是給我們每一個人說的。