上世紀八九十年代的時候，很多相聲名家在作品中，就出現過不少的“諧音梗”。而在德雲社的相聲中，“諧音梗”也時不時的會出現。

比如，郭德綱曾在相聲中說于謙的爸爸是“賣參”（諧音於“賣身”）的，就逗得觀眾哈哈大笑。

郭德綱還形容於謙的爸爸是“制杖”（諧音於“智障”）的、“販劍”（諧音於“犯賤”）的。

根據郭德綱的解釋，“制杖”的意思是“製作手杖”，而“販劍”的意思是“販賣寶劍”。

不一定很經典，但是絕對能博觀眾一笑。

諧音梗”簡而言之就是利用音同或音近的一個字（詞），去替代另一個字（詞），以達到搞笑的目的。

好的“諧音梗”，是功力的體現，也是語言技巧的一種表達方式。現實生活中，“諧音梗”也是比較常見的。經常使用“諧音梗”且用得恰到好處的人，往往會被認為是幽默風趣、有文化有知識的人

1.孟鶴堂和周九良在《我要幸福》中也至少有一個“諧音梗”。

當時，孟鶴堂說女友的爸爸是一個“企業家”。

然後孟鶴堂說自己的爸爸也是企業家。周九良問是什麼企業家？

孟鶴堂說每天晚上經常“起夜”的“起夜家”。

2.燒餅曹鶴陽在《健身推廣官》中有一個“諧音梗”讓人覺得挺尷尬的。

當時，曹鶴陽說自己去看醫生，但醫生不靠譜，說他“短褲穿太高”。

結果，燒餅說，醫生說的應該是“膽固醇太高”。

諧音梗其實是相聲中最常用的一種搞笑技巧，透過同樣的讀音下，匯出兩個以上的詞彙，讓觀眾產生誤讀從而產生笑果。

諧音梗創作雖然簡單，而且某種程度上可以說是一種創作捷徑，甚至不需要創作直接現掛，也能臨時丟幾個諧音梗出來。早年香港臺灣的綜藝節目，主持人不備稿直接上陣，在嘉賓的對話裡面就能抓出幾個諧音包袱來。

所以對於系統的舞臺表演，尤其是有提前備稿創作的前提下，比如相聲跟主題脫口秀，諧音梗應該儘量少用，比如李誕就禁止員工使用諧音梗，當然除了王建國這種刺頭兒，敢在公開場合用諧音梗挑戰李總。但建國的諧音梗是相對比較高階的，首先是有劇情有表演，最重要的是他使用頻率很低，偶爾當奇招使出，能夠起到炸場子的效果。

而相聲舞臺上的諧音梗，大致可以分為三類，笑果等級也是依次遞增，越是大師級別，越能夠將其發揮到淋漓盡致。

這一類諧音梗屬於划水型諧音梗，一般用來墊話用的，包袱也非常淺顯（術語叫皮薄），甚至可以說是無聊，在開場時候給觀眾定定神還行，但如果用來作為底包袱，那就跟騙錢一樣了。

類似的包袱，比如岳雲鵬的“你爸爸是大財主（菜豬）”，“孫越，這是我師叔（豬）”等，孟鶴堂常用的“周九（狗）良”，還有郭德綱徒弟們早年間最愛用的“綱（肛）門弟子”等。

這種碎包袱一筆帶過是最好的處理，切忌在上面停留太久，或者製造留白讓觀眾叫好，那樣只會製造舞臺事故。比如張雲雷之前出事的包袱，“丁丁”“濟濟”等，不但粗鄙，還刻意停留讓觀眾反應，這就是典型的功夫不到家，或者對幽默理解過於膚淺的結果。

除此之外，郭德綱近些年也愛用一些很低階的諧音梗作為底包袱，比如郭德綱吃牛肉麵的時候，嫂子推門進來，把郭德綱的面摔地上了，嫂子立刻向郭德綱道歉：

沒事，我賠（陪）你一碗（晚）就是~

這個包袱不但膚淺低階，而且有一個最要命的問題，那就是包袱浮在了包袱皮外邊。也就是說觀眾理論上應該從“賠你一碗（面）”，稍微反應一下再過度到“陪你一晚（睡覺）”。但因為郭德綱前面大段鋪墊自己跟嫂子各種眉來眼去勾勾搭搭，所以當抖出這個底包袱的時候，大部分人直接就跳到“陪你一晚（睡覺）”了，反而要于謙把觀眾往回拉，量一句“什麼玩意兒，是賠你一碗麵！”

本來是先吃皮再吃餡兒的包袱，結果變成了先吃肉餡再回去吃皮，加上包袱本身就很低階，所以這個段子每次觀眾反響都很弱，但老郭偏偏很愛用，可見近幾年他的創作熱情也低到了冰點。

劇情推進類就是一個完整的故事型段子，有墊話有人物塑造，還有故事推進，中間夾雜一些諧音包袱，跟劇情結合的也天衣無縫，不是那種強行撓癢癢的下三路。

比如郭德綱的經典段子《我要幸福》，跟她女朋友交往，女朋友叫“爽”，所以每次郭德綱都到樓下叫她“爽啊~~~爽~”，後來兩人分手，女朋友說她已經死了，所以郭德綱就喊“爽死了~~”

這個包袱其實也有點性暗示，但是點到為止，沒有過分渲染，再加上跟劇情結合的非常緊密，把一個潦倒失意的人物形象也刻畫的非常生動，從日常生活到工作，再到感情受挫，逐步遞進，如此植入一個打擦邊球的段子，觀眾照樣會捧腹，這也是早年間郭德綱大紅的原因，就算是這種包袱也做了非常高明的處理。

另外還有一個我小時候特別喜歡聽的相聲，就是常寶霆白全福的《彆扭話》，就是一段有不少諧音梗的相聲，後來還拍成了相聲MV，故事情節是一個人心情不好，一整天都遇到糟心事情，周圍人其實都正常講話，但在一個特定情緒下，這些日常語言都變成了罵街一樣的段子：

騎腳踏車去換煤氣罐，街坊小夥子看見過來問候我：常大爺，你又沒氣啦~

飯店點個溜肥腸，廚子端出來忘了是我點的，大聲嚷嚷：這是誰的腸子！誰的腸子！

有個小夥子過來找座，看我快吃完了，扭頭招呼朋友：哥兒幾個快來誒，這老頭快完了！

回家躺著生悶氣，我外甥把我鬧鐘修好了，給我送過來，在門口嚷嚷：舅舅，我給你送鍾（終）來了！

街坊大媽聽了很生氣，過來訓斥我外甥，你舅舅睡覺呢，怎麼能這麼喊，你應該說：舅舅，你安息吧！

這裡面“舅舅，我給您送鍾（終）來了”就是諧音梗，其他都是歧義詞，但這個諧音梗在連續的歧義詞夾雜中，起到了遞進和銜接的作用，主人公出門就被人問候沒氣了，後來飯店又有人說他完了，回到家剛躺下，外甥又來送鍾。整個劇情非常順暢，笑果不斷，是把諧音梗笑果發揮到極致的範本。

這一類諧音梗算是跟相聲基本功結合的最多，而且也最顯示演員基本功。比較經典的就是侯寶林大師《戲曲與方言》中也用過，上海人管“理髮”叫“打頭”，其實這是發音導致的誤解，上海人是念dang（一聲） tou（二聲），而且是洗頭的意思。侯寶林大師透過塑造角色對話，理髮師跟侯寶林對“打頭”有不同的理解，於是在對話中產生矛盾製造笑料，這都是諧音梗最正確的使用方式。

當然，這種諧音梗需要鋪墊比較多，而且一般都會先把底包袱刨了，比如侯寶林就是先說“理髮”叫“打頭”，觀眾也大概知道笑點是這個。假如沒有這種鋪墊，對於不懂這種方言的外地人來說，可能聽了就會一頭霧水。比如老郭以前講過一個天津方言的諧音梗，說警察抓到一個行為詭異的人詢問，對方回答“我搞瞎八”，這個包袱于謙當時沒有翻，在最後郭德綱把底都說出來“我搞瞎八（剛下班）”的時候，于謙強調了一句“還敢搞瞎八”，但由始至終老郭都沒解釋什麼是“搞瞎巴”。當時我只知道這裡的包袱是“剛下班”的一個同音不同意的詞，後來上網才知道是“搞瞎巴”指天津話“亂搞男女關係”。而於謙當時沒有翻包袱多半是不知道怎麼翻比較合適，或者就是老生常談的郭德綱跟他從不對詞兒，這個包袱可能北京人于謙也不知道什麼意思，於是就滑過去了。

所以對於這種方言諧音梗雖然比較高階，但也要考慮聽者的感受，提前把底包袱刨了效果會更好。