古人畫畫，並非全都是面貌猙獰，醜陋不堪，如仕女圖，形象之溫柔賢淑，相貌之美麗，至於帝王象確實身瘦面冷，如清朝幾位皇帝，但也有魁偉之作，如唐太宗之畫像，至於其它創作，還有點猙獰滲人，醜陋生畏，如十八羅漢，天王派，讓人看了有點害怕，這大概的是起到能鎮住邪惡的一種想象的精妙之作，每個時期的繪法手法不同，古人畫畫講究的是功力，其線條流暢如舂蠶吐絲，最有代表性的如顧愷之，一個時代一個流派，現在的速寫和素描及國畫油畫是當今的代表，在過幾千年，後人還不知怎麼評論當今的繪畫藝朮呢!

我簡單說幾句，古人畫人物畫並非面容獰醜陃？是一個時代有一個時代的美。某個時代與猙獰，醜陋為美，就像唐朝畫仕女以富態為美，每個時代流行趨勢不一樣。總之畫風和流行趨勢，美與醜讓後人評說，在過幾百年又有一種說法，所以千秋功與過讓後人評說？

個人認為畫畫是表露作者的感受和認知的一種途徑。在古代思想不開放的年代作的畫多數面目猙獰原因主要是人民對未知世界的恐懼和敬畏。也有一部分是因為自己內心的陰暗無聲流露。畫就像一面鏡子，可以照射出作者的內心世界。最後在此祝願天下安康，人心向陽！

中國古人對人的認識是動物的一種，由於智慧的啟蒙，中國古人認為“人不是人，人要為人，人要為人處事才是人”，如中國古文化鎖定的人“十二屬相”，要求人要識物。如古人留下“今有物不識數，三三數之剩二，七七數之剩二，五五數之剩三，問此為何物”，這都是教育人類要識物，識數。所以中國古文留下“對待者數，流行者氣，主宰者理”。