小康人家大都是有一定的經濟基礎，在衣食住行上已經沒有什麼煩惱的事情了，在精神追求上，可以培養一些藝術愛好，比如名家的字畫收藏，既可以用來欣賞把玩，還可以裝飾在家中。這是最適合小康家庭的收藏的藝術品了。那麼，小康家庭字畫收藏有哪些技巧呢?

汪君之四尺對開書法作品隸書《厚德載物》

首先，收藏珍品

　　對於小康家庭藏家而言，如果想要提高收藏和投資的品位與檔次，收藏珍品是最為關鍵的，大多的成功的、有名氣的收藏家，必定會收藏一些可以經得起時間考驗的珍品。近些年來，隨著人們的藝術品鑑賞水平的不斷提高和經濟水平的增長，很多的小康家庭藏家不再滿足於對於一般藝術品的收藏，開始涉足一些當代名家字畫、名家國畫人物畫等高檔藝術品。

其次，以藏養藏

　　過去，人們重視收藏大都是因為字畫本身所具有的文化內涵和藝術價值，對字畫的經濟價值並不是十分重視。從經濟改革開放之後，字畫才開始作為一種商品消費介入市場。而到了九十年代，國內字畫拍賣市場逐漸崛起，加強了字畫之間的交流。與此同時，人們收藏字畫也開始關注經濟價值，特別是一些具有商業頭腦的藏家，開始以藏養藏。

李璐四尺橫幅工筆花鳥畫牡丹《春色》

第三，藏品研究

　　從古至今，很多的收藏者之所以可以成為成功的收藏家，就是對自己收藏的藝術品的藝術價值、文化價值、歷史價值和經濟價值有一定的研究。如今，越來越多的收藏者們開始意識到藏品研究的重要性，在未來中國的收藏活動中的輕研究、重收藏的現象有望轉變。

第四，專題收藏

　　藝術品領域涉及的範圍很廣，可謂是種類繁多，包羅永珍，五花八門。無論是誰，想用畢生的精力和財產去涉獵藝術品收藏的方方面面，這是完全不可能的時期。因此，字畫收藏，是特別適合小康家庭藏家的一種收藏方式。字畫收藏逐漸深入人心，必將成為藝術品市場中的一大趨勢。並且會呈現出八仙過海各顯神通的現象。

具有增值可能的書畫的必備條件有這幾方面：

1.紮實的繪畫基礎，一個藝術家的作品能夠流通並且增值，首先是藝術家的作品在他所處的時代是佼佼者，至於如何評斷藝術作品的高低優劣，這個是一個專業又冗長的課題，需要收藏者本身多學習。任何一位藝術家能夠被推崇並且流芳千古，沒有兩把刷子絕無可能，不要低估藝術行業從業者的眼光和專業能力，所謂的“炒作”“人脈”都是依附於傑出的作品才能成立，皮之不存毛將焉附？

2.合理的市場推廣，不管任何時代“酒香也怕巷子深”，合理的市場推廣才能讓更多的人知道藝術家作品的價值。但是藝術品市場的現實情況就是：有很多藝術作品水準並不高的藝術家，憑藉高超的市場運作手段，依然可以賣到極高的價格，也能讓收藏者獲得收益。但是這類藝術家及作品可能就不適合長期收藏。因此，想進入收藏領域並且獲得收益，必須分清“投機”與“投資”的區別，如果您有高超的投機能力，自然也能受益頗豐。如果想省心省力一些，那就需要研究下什麼樣的藝術品值得“投資”。

3.有一個最為省心省力的方法，在經濟形勢的低谷期，去拍賣會上找那些有過眾多早期晚期出版展覽記錄，確定無疑的藝術家精品力作，買下來，放上十年，等經濟形勢出現好轉的時候拿出來，穩賺不賠。

我們都知道當今世界藝術品拍賣市場上的“三大寵兒”分別是中國古代書畫、歐洲油畫、翡翠珠寶。近幾年來，隨著人們生活水平的不斷提升，越來越多的收藏愛好者加入到了書畫收藏這個領域，一些私人收藏書畫者迅速崛起，成為書畫收藏的主力。那麼書畫收藏中，如何判斷作品的投資收藏價值呢?

想要收藏有增值空間的字畫，就一定要了解書畫界那些約定俗成的常識和規矩。在書畫收藏中，書畫的本身價值以及潛在的升值價值是很重要的，一般我們應以“名、真、精、新”四字標準來選擇所值得的收藏投資的書畫作品。

名——就是書畫作品是否有名，像五代的荊(浩)、關(同)、董(源)、巨(然);元代的趙孟頫及“元四家”—黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮;明代的“明四家”—文徵明、沈周、仇英、唐寅及陳淳等等，都是比較出名的書畫創作者，其作品也是價值連城。所以在字畫收藏這個領域要想有所收穫，就需要我們有一定的歷史文化知識作為填充，去了解中國美術史和近現代美術史的發展現狀，更好的把握書畫收藏名家動態。

真——在字畫名氣的基礎上，真跡問題是書畫收藏的重點。當前書畫收藏市場魚龍混雜，大江南北，從古至今，仿造的字畫數不勝數，在自己沒有把握的情況下，可以請有見識的專家“把眼”。

除了上述四點，畫家自身的一個思想境界及人生境界也會對書畫作品的收藏價值產生一定影響，如果書畫作家本身的綜合素養與創造能力都很強。再加上他們的思想高度、文學修養等等也有所建樹，那他的作品以及作品的收藏價值相對來說就比較高。所以書畫收藏的價值高低還是要靠畫家本人和作品本身說話，再加上收藏者的眼光和判斷，方有所定奪。

總而言之，任何一件有價值的藝術品，必然會彰顯出該藝術家某一時間段的思想展示和情感寄託，所以才造就了這件藝術品獨特的原創性和不可複製性，在同一時間段內，即便是同一位畫家，也不可能作出兩張完全一樣的作品，更何況還有風格、題材、構圖、筆墨，抑或是早、中、晚期的影響。所以作品尺幅的大小和其型別、材質、年代，只能作為判定藝術品價值的輔助參照，藝術品的核心價值仍在於畫面本身。自古至今，我們討論藝術品的價值，考慮更多的是其歷史背景、獨特風格、美學意義、情感對映，這些因素構成了藝術品價值成長的生命動力。而真正的收藏家也是基於審美趣味的相合從而產生購買慾。

當今的中國書畫市場魚龍混雜，書畫作品層次不齊，書畫領域的“假大師”也是頻頻爆冷，這就使得書畫市場上的大尺幅作品越來越多，作品質量卻越來越差。這種本末倒置的藝術價值觀也使得看似紅火的當代中國書畫市場潛伏著許多危機。

書畫的增值不能圖近功要著長遠，三年五年即獲暴利哪都是人為的局。當代也有一些優秀的作品這應該具有一定眼力，作品應知道他的功力。在當代與同代的人中屬於什麼水平，自已有水平才能完成。

收藏別圖價低，這樣及難收到好東西。當今民國時期的一些地方名傢俱有空間，最好是哪些用心與功力做事的人。如劉奎齡，劉子久，華世奎，耿仲陽等人他們東西好雜實價格相對合理。清代一些無款的東西好的，也是很不錯的選擇。

千萬不要找名家，不論近代還是當代都要注意，價格過高東西也不雜實買了風險太大。

要有升值和增值空間書畫作品，你必須要辨別是否有以下四個條件:

第一，系統紮實的學院基礎功底。面對現今社會上充斥的大量書畫家，學院基礎是一個重要的選擇標準。

第三，是否任職於國內的主流機構或相關高校。在內地藝術市場，專業機構會相應帶來一些推廣，使得書畫家有機會參與一些重要的書畫展或活動。

第四，書畫家本人對繪畫的執著程度。

能夠符合上述4點的藝術家，基本便可以稱為是當代水墨的"上升實力派"了，其作品在當下市場中具備穩健升值空間的必要條件，且大部分現階段每平方尺價格並不太高。而他們的繪畫作品，只要不是筆會現場的應對之作，其真跡作品價位上下浮動不會太大。在選擇過程中，買家的篩選取捨功力亦需在投資研習的過程中不斷加深。

如以投資為主，那麼選最受市場喜愛的作品無可厚非。但作為市場參與者，能挖掘到真正具有藝術價值的作品才應是根本。因為真正的藏品並非在當前市場運作中獲益最大的那部分。

僅供參考。

想收藏有升值空間的畫，那你首先要具備兩大要素。

其一，眼力

所謂的眼力，就象伯樂識千里馬，為什麼說，千里馬常有而伯樂不常有呢？

首先你得要懂畫，再去做收藏

其二，經濟實力

如果你沒有經濟實力，最好不要參與這種高風險的活動，有好大一部分的名畫是炒出來的

希望幫到您！

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