啟星寫作網校惠老師答：

沒有社會經驗，缺乏人際交往，是寫作的瓶頸。但是有解決方法的。

如果是學生族，對校園生活比較瞭解，可以從校園生活開始寫起。

在無數校園網路小說作品中，存在大量青春校園類作品。這類作品，同樣非常精彩，而且讀者眾多，並且形成一大的類目。這對於社會經驗不足的作者來說，就是一個施展才華的舞臺。

校園中發生的事情，總結歸類，進行昇華改編，就能形成一部小說作品。

另外一個選擇是，寫幻想類題材。

幻想類題材不拘一格，天馬行空，腦洞大開。只要你有足夠大的腦洞，完全可以寫幻想類作品。大部分的玄幻作品，不需要作者多麼高深的社會經驗，只要敢想敢寫，就可以取得不錯的成績。

其實，對於作者來說，社會經驗只是寫好作品的一部分，怎麼寫才是最重要的。

在學生時代，同樣湧現出了一大批寫作高手。有的作者，甚至在高中時代，就已經成名，同樣是寫校園小說題材，別人為何能早早成名？難道是他的社會經驗更豐富嗎？

不是的，一定是他的作品更加精彩。同樣一件事情，老手寫出來，和新手寫出來的，一定存在差別。可能前者能寫得非常吸引人，而後者味同嚼蠟。這就是寫作技術的問題。

我們在寫作中，不僅要積累經驗，還要提高寫作能力，這樣才能寫出精彩的小說。

其實吧，寫不好的。寫小說也要天賦的。別聽別人雞湯。

很難寫出好作品。我是寫過才評價的。

如果是夢想，寫一本就夠了。如果靠這個吃飯，那算了。趁早工作。哪怕兼職一兩天。掙的也比全勤高。

沒有什麼生活經歷的人，怎麼才能寫出好的小說？這也是我正在思考的問題，我想每一個人都應該是有生活經歷的人，只要你是一個思維正常的的成年人，也許你說的經歷是沒有去遊歷大好河山，沒有走出你所在的那個鄉村或者城市吧？我想只要你願意寫，只要你找到了寫作的方法，應該是能寫小說的，當然寫得令不令人滿意，能不能引起共鳴？受不受人們喜歡？能不能將你的小說轉化為商品，能賣出去換成錢，這又是一回事了，因為這畢竟與你的文化底蘊有關係。曾經看過一篇文章，說的是一個日本人，他一連發表了三本關於旅遊方面的書，每本都很暢銷，最後記者找到他，原來是個從沒有到過城市的老農，文章沒有說他是如何寫成三本書的，我想他至少手裡應該有一張詳細的地圖，他會查閱許多資料，他會了解當地的風土人情，然後用上他的想象再加他的觀點，最後完成了作品吧。寫小說也不是太難，只要你有豐富的想象力，只要你切中了人們關心的點，只要你知道先在心裡構成一條主線，大概有多少個人物？主要人物的性格是什麼樣的，大概職業是什麼？你瞭解這個職業嗎？如果不瞭解你應該去看看，去和那類人交朋友，然後你主要想寫的故事大概是什麼？你想詮釋的觀點是什麼？然後圍繞主線可以延伸出很多條副線，於是又又可以牽出許多人物與場景出來，總之可以先寫一個大綱，然後根據你的故事去填充內容，按照自己的預定計劃也就是你想寫一部多少字的小說去開展工作，身上帶個小本，有了靈感噠隨時記下來，晚上睡覺把本子放在帎邊，半夜醒了有了想法，也記下來，等完成後，再反覆修改那些不合羅輯的地方，總之儘量改得完美，那麼你的小說就完成了！只要你敢想並付睹行動，就沒有辦不到的事情，祝你成功！

沒有生活經歷怎麼樣才能寫出好的小說，不知道，你要說，我的目標是王朔東野圭吾莫泊桑，那沒轍了，有生活經歷尚且寫不出來呢。

但你要想奔著網路小說去，那就不存在一個生活經歷的限制。

閱歷這個東西他是很寬泛的，你可能只是說沒有太多社會上的經歷，也可能是沒遇到過那麼多悲歡離合。

至少你一定有生活。

從題材來說，人在都市漂泊，寫個戰神贅婿，兵王歸來，歪嘴龍王，不過分吧？遠離城市也可以呀，鄉村小神醫這種依然有市場。

玩遊戲麼？蝴蝶藍一個人，扛著一杆“網遊不死”的大旗，苦苦支撐多少年，對吧，去寫嘛，LOL，王者榮耀，再不濟夢幻西遊也可以，飛盧那邊有幾個寫夢幻的作者成績還不錯。

好，遊戲也不玩，平時看不看劇，追不追動漫，刷不刷綜藝，印象中起點二次元分類第一本爆火的書就是《火影之最強震遁》。

這時候有些朋友可能說，哎呀你講的這些我都不瞭解，年紀大了，動漫是什麼？動畫片麼，那都是你們這些小孩子看的東西。

那封神您看麼，西遊您看麼，楚漢相爭三國水滸隋唐英雄，演義正史都行，退一萬步說，評書您聽麼？

到今天這年代，把評書大家的那些個故事雜糅起來，依然稱得上少有的精品。

一本網路小說是不是好主要看兩方面。

第一就是技術到位，我特別喜歡強調一件事，網文字質是商品，而且是相對公平的商品。同等勞動的情況下，技術越高價Grand SantaFe高。我今天找到一個自己能接受的題材，透過寫作的一些技術，最終把它完成了一部分。至少這一部分放在網站能籤個價格還OK的買斷保底，放在工作室有人願意收，他還覺得自己賺了，做到這樣就算是一本好的網路小說了。

第二才是讀者認同，眾口難調，你的書不可能讓所有讀者滿意，喜歡你作品的讀者你也未必能讓他們看到。拋開運營、養筆名這些東西不談，咱們常說“小財靠掙，大財是命”，有時候一本好的小說什麼時候被人看到，能不能被人看到，被什麼人看到，都需要一點玄之又玄的運氣。

多學多想多練，多學排在第一位，生活平淡不要緊，怕只怕你的靈魂太無趣。

先別寫，因為小說是以藝術形象反映作者對生活的理解和認識的，所以沒有生活經歷是絕對不可能寫出成功的作品的。建議注意多讀經典小說，分析學習，一邊觀察生活，做大量的筆記，經常練筆，有了生活積累，思想積累和藝術積累之後，再嘗試，估計成功的可能性就大多了！

閱歷只是素材準備，要想寫出好文章更需要才思敏捷，能言之有物，能筆下生花。所以，在閱歷的基礎上，還要多讀、多寫、多思才行。否則，再多的閱歷，寫出來也不過是流水賬。

據我的經歷，我認為沒有豐富的閱歷的人是寫不好小說的。

我在讀初中的時候，是學霸，尤其作文，被語文老師在各班念來念去。

我的語文老師劉大聲老師在讀大學的時候就發表詩歌，他很賞識我。那年冬天，早自習，他把我叫出教室，讓我拿一篇作文去《少年文藝》投稿。

我覺得我作文大都寫學校的事，沒什麼意思，就臨時“創作”了一篇“小說”，寫一個航運工人的人生。我只見過這船工，想當然編故事當然不行。我一個好學生，對社會對人生毫無瞭解。

劉老師或許根本就沒給我投稿，因為他後來沒有提起過這事。

那時的老師，都是小心翼翼地保護學生心靈的。

小說真不是寫作能力強就能寫的，我那時最適合寫的，其實就是校園。

寫作跟閱歷有關係但是關係不是一成不變的，華人寫作從古至今。都講究渾然天成妙手偶得，其實寫作哪有那麼多靈感和妙手了，你沒看張若虛一首《春江花月夜》孤篇壓全唐，不是人人都可以成為李白，杜甫，但是隻要你不斷寫，雖不能名垂千古，但可以愉悅自己。尤其是現在網路這麼發達，這麼多寫作平臺，只要你不斷寫，不斷學，雖不能粉絲千萬，但總會有喜歡你的人。古代人寫作為了功名利祿，現代人更多的愉悅自己和他人，至於成名成家那就隨緣吧。不斷寫，不停改，從簡入繁到從從繁到簡，能一句話說明白的就別囉嗦好幾句，能一個詞表達的就別賣弄文字遊戲。

再有想寫小說，更需要閱讀，喜歡那一個型別的小說就去看，不管大家之作還是無名之作，多看多思考，多寫多練。

再有寫作就是觀察生活的細節，日常生活，身邊各類人群，

文學作品來源於生活，哪些優秀且有生命力的文學作品，都是以現實生活中的人物為原型，透過文字形式展現給大家。生活閱歷自然是少不了的，當然文學修養也尤為重要，沒有紮實的文學功底又怎能寫出生動形象的文學作品來？生活閱歷和夂學修養是寫作的基礎，否則那是在閉門造車，瞎編亂造。

你這個問題，在我們【橙瓜碼字】的網文學堂有人提到過，我現在把他的回答複製過來給你看：

我不相信這個世界上竟然還有人不會寫小說！

如果你寫不出來。

肯定是不夠努力，恩，就是這樣。

————

上述純屬抖機靈。

言歸正傳，小說的起點是每個人的傾訴欲。

一個想法，點子，靈感，或許是因為覺得這東西很酷，很美，很刺激，所以我想寫他。

這種迫不及待想要去表達一些東西的衝動，既是作者的初心。

所以在詳細回答這個問題之前，不妨先捫心自問，你是否擁有這樣的初心。

你說自己想寫小說，喜歡寫小說，但是究竟因為什麼故事而產生了寫小說的念頭。

又或者說，你想寫一本什麼樣的小說呢？

回顧一下自己的記憶，一瞬間篤定的告訴我，就是這個故事，我就是要寫他。

這時候你的腦海中會浮現出一些畫面，場景，對話，人物。

就像是有人在你的耳邊輕聲的呢喃，似真似幻的影響映照在你的視網膜中，不要讓他們溜走。

一遍遍的去回味，一遍遍將他們具現，一遍遍填充細節。

現在，你應該會得到一些‘故事樁’，試著將這些東西透過簡單的文字描繪出來。

————

場景一：大雨的夜，幽暗的森林，獨棟的山莊，昏暗的油燈與趕路的馬車，看不見的陰影中蠕動著膠狀的粘滑觸鬚，一些不知名的生物好似寄生蟲一般在樹木的枝幹中游走。

場景二：一場尚未開始便中途結束的婚禮，新娘手裡的捧花已經枯萎，新郎丟掉了自己的腦袋。

場景四：封閉的書房，惡名昭著的兇徒舉起匕首刺向背對他的女孩，刀刃貫穿了她的心臟，可流出的卻是黑色的油狀物質，女孩的腦袋一百八十度扭轉，卻用飢餓的目光看著兇徒。

場景五：鏽跡斑斑的斧子一次次掄起，走廊裡的怪物癱倒在地一動不動，年輕人將垂落的劉海重新攏起，顫抖著從口袋中摸出半根折斷的香菸。

……

————

到了這一步，我們會發現這些故事樁還都只是零散的畫面，不成體系，沒有脈絡，互不相連。

但隨著這些場景和畫面的浮現，一個故事大致的走向就能籠統成型。

作畫時最初的線稿，單純的去看，只會覺得不明所以，小說的開始同樣如此。

如何將這些故事樁相互連線起來，豐富線索，設立目標，構建人設，充實背景，填充事件。

一個故事的完整面貌也會逐漸清晰起來。

————

現在我們來看一看這五個故事樁都分承載著哪些資訊，該怎樣將他們串聯起來。

場景一顯然是一個開篇場景，意味著故事的開端。

同時這個場景標明瞭事件發生的地點，周圍的環境，以及暗示了一些不同尋常的狀況。

既然如此，我們首先要考慮的就是該如何切入這個場景。

我們假設主角的名字叫做‘V’，V會因為什麼原因來到這棟莊園，他此行的目的和動機是什麼。

同時，V需要以什麼身份來到這裡，從而觸發故事樁中的這個場景。

這裡便需要我們進行人物設計，核心點在於他的背景，背景之中最關鍵的是他過去的經歷。

從經歷衍生而出的是V這個人物的身份，性格，三觀，準則，行為，知識，能力。

綜合以上這些元素，最後再確定他的外貌特徵，穿著打扮，語言風格，行為表現，個人習慣。

需要注意的是，每一項設定或多或少都會影響到劇情的整體走向。

所以，究竟該如何設計這個人物，需要考慮到你之後的故事要往哪個方向展開，同時也要考慮到邏輯的合理性，讀者的接受度。

假設，V的背景設定為警察，他是為了追捕逃犯而來到山莊。

因為你很難解釋一個警察孤身一人，風雨兼程跑到深山老林裡面去抓逃犯。

所以你要在邏輯上打補丁，比如主角因為曾經的一起案子已經辭職，比如主角跟犯人有私仇。

反之，如果V的背景設定是一個‘路人’（既與主線關聯程度不大的職業和背景）。

————

場景二預示著情節真正的展開，原本正常的故事反轉為不正常的事件。

首先要做的是串聯，所以第一個考慮的問題是，場景一到場景二的這段劇情中間都發生了什麼。

這裡因為場景一種已經透過小伏筆預示了山莊的詭異和不正常。

所以本身對於提升故事的後續吸引力和期待感並不是那麼迫切。

根據之前的劇情和鋪墊，這裡大致有兩個可選項，一個是直接進入主題，即V剛來到山莊內所見到的場景就已經是詭異且靜止的了。

二是突然轉折切入主題，即V來到山莊內並沒有察覺到異常，婚禮照舊舉行，賓客如雲。

唯一感到奇怪的外面大雨的天氣，所有人好像都並不在乎，當婚禮進行到一半時，新郎的腦袋突然掉了下來，所有的一切彷彿都被禁止，好像這裡的時間已經流逝了很久一般。

……

第一種選擇的好處是讀者的注意力始終保持著高度集中，心中始終保留著疑問，這裡到底發生了什麼，怎麼會變成這樣。

但缺點是雖然懸念做足了，卻缺少了爆點，衝突並不激烈，偏向探索解密，等於變相增加了第三個場景的設計難度（因為拖到那裡，讀者耐心就快耗盡了。）

第二種選擇的好處是突出氣氛，利用突然的轉折直接引爆期待，同時又給出一個更大的懸念，除了主角之外的其他角色可以順勢登上舞臺，直接利用反差高亮出場。

但缺點是中間從進入大門到婚禮進行中容易陷入枯燥，對於筆力的要求更高，同時這樣的突然轉折也更加考驗作者的爆發力。

這裡我們姑且採用第二種設計思路。

但為了沖淡從大門到婚禮進行中的劇情枯燥，便需要展開一條小支線來彌補這方面的不足。

————

先不講第三個場景要怎麼設計，這裡中間插一段支線劇情的展開方式。

首先我們需要確定這個支線劇情的範圍。

上面其實已經提到了，即主角V從進入山莊大門到婚禮正式舉行，這樣一個時間段便是支線劇情可以穿插進去的範圍。

因為支線這個概念平時都是遊戲裡面用的多，所以很多人受遊戲的影響，容易造成一個誤解。

那就是支線可以跟主線毫不相關，我可以暫時拋開主線去寫支線。

這是絕對，絕對，絕對錯誤的認知！

小說不同與遊戲，讀者也不是玩家，小說的需要的不是什麼開放世界，高度自由。

主線在小說中的地位是絕對的，支線的意義不是在主線之外重新展開分支劇情線，而是利用主線故事的空隙將一些額外劇情融入主線。

只有在主線的故事需要補充的時候才能去展開支線，而非將主線拋到一邊，單獨開闢支線。

如果需要描寫配角的故事，另外一個場景所發生的事件，這種叫做雙線敘事，或多線敘事。

千萬別將這個概念混淆，否則極為容易造成主線中斷，撕裂，導致可看性大幅降低。

一部小說，因該從開頭至結尾始終都保持在主線的軌道上，所有的支線只是匯入，不是分叉。

……

因為這個概念很重要，所以浪費了一些篇幅來說明，現在言歸正傳。

確定了可以插入支線的範圍，接下來便需要根據劇情看看有哪些可以展開的空間。

最簡單的支線設計方式當然是利用‘人物互動’，‘突發事件’，‘角色額外行動’來展開。

這裡我就不把選項列出來了，因為可選項實在太多，主要看作者本身想表現哪個方面，以及具體的靈感構思。

我們這裡暫且將要切入的支線命名為‘伴郎的任務’。

主角V冒雨來到莊園，進入大門，此時他的心情肯定是很複雜的，曾經暗戀的女神就要嫁人了，而自己還是一條鹹魚，看著周圍來往的賓客，豪華的莊園，不免自慚形穢。

原本以為這將是一次糟糕的旅程，然而管家和新娘看到他時雖然吃驚，但非常熱情的招待了V。

在新娘的介紹之下，主角認識了新郎，新郎表示經常聽人提起主角，自己平時沒有什麼朋友，不知道主角V能不能擔任婚禮的伴郎，負責保管結婚戒指。

作為被捨棄的備胎，V勉為其難的答應。

整個支線的大體內容就是這樣，看上去好像有些平平無奇，那麼接下來有幾個要點需要展開講。

一、這段支線中為了強化讀者的期待感，順利完成過渡，需要不斷進行一些暗示，如天氣，如地點，如賓客，如山莊本身。

不斷在‘正常’的事件中描述‘異常’的現象，強化懸念，埋下伏筆。

二、這裡之所以選擇伴郎的身份，是為了第二場景出現時能夠有一個近距離的直觀描寫。

除了新娘與新郎之外，伴郎是距離事件發生中心最近的幾個角色之一，那麼利用這個身份，我們就可以合理的將原本處於賓客的旁觀者視角，強化為近距離的主人公視角。

這樣一來，最主要的好處就是避免了別人在混亂，主角一副與我無關的態度導致衝擊力下降。

近距離的第一人稱視角描寫事件轉折點，能夠極大的增強這一段劇情爆發力和代入感。

三、埋下伏筆，獲得關鍵道具‘結婚戒指’，雖然我現在還沒想好這個道具能發揮什麼作用。

不過管它呢，伏筆就是這樣管埋不管填的。

只要作者不說，讀者也不知道這是伏筆，但一旦用到了，就能給讀者帶來‘原來如此’的快樂。

————

場景三，原本想要描寫的是一個暴風雪山莊式的集中推理場景，但現在看來已經不合適了。

這也是寫小說時經常會遇到的情況，需要隨機應變，做出取捨。

這段劇中的核心目的是為了收集情報，整理線索，給出計劃，明確目標。

根據這個目的，首先要確定參與互動的核心人物。

這裡用來突出人物的出場方式，藉由場景二已經完成，所有人都變成了木頭人，那麼還能行動的自然就會被點亮出來。

一、新娘，整理故事樁的階段，我準備是將新娘寫死的，不過確定主角身份後，我又改了主意。

因為這裡新娘已經和主角形成了強力的關係連線，成為很好的劇情切入點，浪費行為要不得。

作為事件中心的核心人物，新娘此時自然是受到衝擊最大的一個。

這時候自然是驚慌失措，處於混亂狀態了，所以乾脆將她暫時放在一邊哭唧唧就好。

主角趁虛而入，完成備胎逆襲，雖然這個我一開始是沒想到的。

二、根據之前的故事樁，我們這裡還需要一個‘兇徒’，他同時也是造成主角失去工作成為鹹魚的罪魁禍首，在逃嫌犯。

這裡主要考慮三件事：

1、當年的案情是否展開，這關係到他與主角V的人物關係，人物是否能夠立起來。

2、他此行來到的目的，因何參加婚禮。

3、是否暫時隱瞞他的身份，增加一層偽裝，這關係到V是否會與他當場撕破臉皮。

我這裡姑且給他新增一層偽裝，讓他以新朗的大學室友身份前來參加婚禮，同時也算是簡單交代了他的目的。

三、工具人，簡稱路人甲，負責提供線索，進行互動，以及擋刀。

這裡根據自己的需要刻意設計數量不等的幾個工具角色。

寫到這裡感覺篇幅已經很長了，所以就只登場兩個工具人吧，一個叫湯姆，一個叫傑瑞。

湯姆是負責現場演奏婚禮進行曲的鋼琴師，傑瑞則是新郎的商業合作伙伴。

三、神秘人，同樣是工具人的一種，吸引讀者注意力的誘餌，嘲諷臉。

這種嘲諷並非是說要弄個渾身肌肉，滿臉街頭氣息，而是說要作為嫌疑最大的角色出場。

他可以是身份不明人士，目的模糊，神神叨叨，表現淡定，似乎知道些什麼。

根據需要，他甚至可以是美少女，同時也可以作為混亂局面下的主持者引導劇情走向。

這裡為了增強嘲諷效果，將其設定為沉默的美少女，但為了不表現的太過刻意，反其道而行之，隨便給出一個讓人感覺與婚禮無關的身份，比如偵探，目的不明，表現淡定。

……

敲定了五個關鍵人物登場，接下來所要考慮的就是各自的表現了。

雖然一下高亮了五個關鍵人物，但核心視角依舊鎖定在主角V的身上，簡單的說就是用他的眼睛去觀察，用他的而多去聽，用他的嘴去說，用他的腦袋去思考。

新娘驚嚇過度，已經情緒崩潰，作為近距離目睹的主角同樣受到了極大衝擊，勉強鎮定下來之後終於回想起了自己備胎的身份，自然需要上前安慰。

兇徒經過偽裝，他的本性是嗜血，但卻要隱藏本性，所以可以表現的誇張，荒誕，滑稽一些。

湯姆和傑瑞都是普通人，那麼代入普通人的思維，遇見這樣的場景會怎麼做，再根據身份，湯姆是慌亂，習慣性的強裝鎮定，卻嚇尿了褲子，傑瑞是商人，可以表現的歇斯底里一些。

偵探作為神秘人，需要最大限度的吸引讀者的注意力，因此要表現出可靠，沉穩，見多識廣的特性，作為形象強化，可以在傑瑞發瘋的時候由偵探出面制服，突顯出武力值屬性，主持局面。

但同時為了怎強他的嫌疑，他身上的一些疑點要借用人物之口點出來，這裡想要強化主角智商，可以在混亂過後由主角V發出質疑詢問。

但更好的處理方式則是新娘鎮定下來之後詢問，對話形式如下：

“你是誰？”

“鄙人是個偵探。”亮明身份。

“我不認識你，你是怎麼進來的！”

沉默不答。

如此自然能夠吸引讀者的全部注意力，這裡還可以順便埋下一個小鋪墊，這個後面再展開說。

……

人物都登場之後，回到第三個場景中最重要的目的，確定後續故事的發展線方向。

這裡有兩個關鍵詞‘限制’與‘線索’。

婚禮上遇到這麼恐怖的事件，除了這五人之外的賓客都像畫面一樣被定格，並且枯萎。

這個時候正常人所能想到的第一件事自然不是調查，探險，而是逃命。

如果所有人就這麼逃出去了，不是不行，但那等於說將故事挪到了更大的舞臺，會更復雜。

這時候就要感謝一下阿加莎奶奶，採用暴風雪山莊模式強制鎖圖，簡稱‘限制’

出不去，逃不掉，只能留下來等死，只要滿足以上這個條件的外部因素即可。

想寫的更真實一點，主角等人的行動就要經歷一個試探，駁回，試探，駁回，放棄，妥協，冷靜，重新振作的過程。

但這裡我們就乾脆就省略一下，直接門窗自動鎖死，莊園外的路徑不知不覺被森林淹沒，黑暗中隱藏著不可名狀的詭物。

這個驚變可以直接打斷偵探被質問的僵局。眾人直接轉入探險模式。

透過交流，調查，蒐集，檢查，主角V不斷獲取故事線索，這裡同樣有兩個可選項。

一種是，拼圖型寫法，一種是，線索導向型寫法。

線索導向型寫法，就是隻抓一個線頭，追蹤一個線索引向下一個線索，成階段性的引導。

從作者角度來看，這是一種早有預謀，設計好的路線，但是在具體寫的時候，一定要由主角V的主觀能動性去做出選擇和行動，要有是V自己努力調查出來的真相的感覺。

如果不是對於懸疑小說的線索梳理和劇情推理非常有信心，建議還是使用線索導向型寫法。

寫到這裡的時候，可以自行列一個線索清單，（下面只是舉例，根據需要擬定，非必須）

一、山莊的背景，整個事件背後隱藏的真相，諸如此類。

二、人物的隱藏資訊，可以是多條線索，可以用來豐富人設，可以用來引導劇情。

三、逃脫的線索，這是很關鍵的一點，即使你的目的是懸疑，探險，但別忘了人物的核心目的是逃脫，所以一定要存在與脫離困境相關的線索。

……

諸如此類的線索，可以根據自身的劇情需要不斷新增，始終引導著角色們有事可做。

同時為了避免探索的枯燥，需要在這個過程中穿插著人物之間的互動，突發事件，危險事件。

————

場景四，封閉的書房。

寫到第三個場景的時候，恐怕很多人都會以為這事一個懸疑解密的故事，但是‘NO’。

我不擅長懸疑推理，所以這其實是一個殺戮局。

第四個場景便是整個作品風格的轉折點，同時也可以稱之為‘高潮劇情’。

所以為了避開繁瑣的推理部分，第三場景到第四場景之間的劇情，主角V就不能去玩逃脫遊戲，不能去調查事件真相。

主角V所要追查的是兇徒的線索。

第四幕場景顯然是兇徒已經露出了鋒利的獠牙，發動了襲擊，他的襲擊物件是女性。

最開始設計時，我準備讓兇徒襲擊神秘人，但現在有了一個更好的選擇，那便是‘新娘’。

（這也是原本其實挺重要的神秘人被降格成為工具人的原因。）

想要讓第四個場景的閃亮登場，主角之前就必須跟新娘分開行動。

最簡單的方法自然是‘姑娘在此稍候，在下去去便回。’

這麼寫是可以的，畢竟主角V那麼多年追不到女神是有原因的，萬年備胎的常規操作。

但我不想讓主角表現的這麼愣，這就需要一些非常規操作了。

一、突發事件導致的不可抗力分離，之前提到過探索過程中要有危險相伴，那麼便可以利用危險強行將兩人分開。

二、新娘暫時主動支開主角，簡稱‘你去幫我拿藥，就在樓上的臥室，我等你。’

第一個選項雖然俗套，但基本沒有什麼邏輯方面的問題，處理的到位還能沖淡枯燥感。

第二個選項雖然邏輯合理，人設合理，還是感覺主角有點憨，側面拉低了主角的形象。

所以，權衡之下，我暫時想不到更好的處理辦法，這裡就只能選擇第一個。

眾人在危險的不可抗力之下不得不分開行動，注意，從這裡主線變成了之前提到過的雙線敘事。

雙線敘事之下，我們這裡要設計兩個不同的目標。

新娘線的最終目標已經確定，就是第四個場景，主角這邊則需要構成閉環，也就是察覺到了兇徒的真實身份，刺痛了他曾經的記憶，就此展開行動。

根據兩條線的篇幅和時間線，這裡的劇情脈絡因該是：

主角等人從混亂中鎮定下來，從神秘人處得知逃脫的線索，於是展開搜查，主角調查新浪的房間時，揭開部分人物背景，發現其從小打到真的是一個很孤僻的人。

此時主角對於兇徒同學的真實身份起疑，但卻不知道真相，於是展開試探。

正在此時，怪物破門而入，眾人驚慌失措，湯姆當場橫死，纏鬥之中眾人走散，兇徒與傑瑞丟下同伴逃出門外，神秘人與主角留下來與怪物交戰，新娘在主角的掩護下同樣逃脫。

交戰之中神秘人重傷瀕死。（吸引了眾多注意力的美少女神秘人直接就跪了。）

鑑於美少女不死定律，究竟要不要讓神秘人殺青，就根據自己的考量吧。

主角V趁機解決拎起斧子解決怪物，神秘人臨死（昏迷）前告知山莊的背景線索（交代他的目的，神秘人是新郎請來調查新娘的。）

主角V處理好神秘人，出門尋找新娘，結果在隔壁房間卻發現了湯姆的屍體。

此時主角V透過傷口回想起曾經遇到的那起案件，終於意識到兇徒的真實身份，連忙前去尋找。

正式切入雙線敘事，與此同時，兇徒發現了新娘，第四個場景達成。

————

場景五，故事此時已經來到了尾聲的結區域性分。

但是我們在故事樁階段並沒有涉及一個詳細的結局，而是給予了部分留白。

所以劇情進行到這裡之後，我們就要重新思考究竟想要一個怎樣的結局了。

目前還活著的人物只剩下，主角V，新娘。（神秘人）

這裡又有了兩個可選項：一、主角親眼見證新娘殺死兇徒，二、主角不曾知曉新娘的真相。

根據這個問題的選擇，可以達成不同的最終結局。

這裡如果主角恰好趕到，親眼見證，劇情就陷入了一個死結。

不管如何解釋，就算新娘不殺主角，主角接下來的劇情依舊很難抉擇。

當然，如果是爽文的話，可以啟用之前獲得的關鍵道具結婚戒指，最後完成反殺，但這裡我不會這麼選擇。

所以為了避免劇情死結，難以抉擇，這裡選擇主角不曾知曉新娘的真面目。

然後接下來就請欣賞新娘奧斯卡影后的演技圓謊了。

如此一來，新娘身為最終BOSS，卻在主角V面前裝作人畜無害，僅存的兩個人物之間的互動便會在尾聲中構成最主要的看點之一。

而尾聲的另外一個看點，自然在於真相的揭秘。

這整個故事進行到這裡，還留下了哪些疑問沒有得到解答。

二、兇徒為什麼會參加婚禮，同樣可以解釋依舊是新郎招來準備嫩死主角的。

三、偵探為什麼會出現，這個鍋繼續扣到新郎頭上就有些不合適了，所以就扣到兇徒頭上吧。

四、新郎為什麼會突然掛掉，這顯然就是新娘所為了。（這個不用寫出來，引導讀者去聯想。）

五、新娘究竟是怎麼變成怪物的，雖然依舊可以扣到新郎頭上，但我覺得從一開始就是怪物，只是一直隱藏在人群之中，這樣的解釋會更有趣一些。

不過短篇想要追求一些深刻的東西，可以基於這點編出一段可歌可泣的故事什麼的。

六、兇徒的目的，結合之前的第二條，顯然在新郎的牽線下來找主角敘舊，順便重操舊業。

……

所有的疑問顯然不止這些，但一個故事千萬彆強求他完美無缺，所有細節都補全，自然會佔去大量的篇幅，讓故事本身的可看性直線降低。

所以這裡只是找出主線中的核心問題給出相對合理的解釋，讓整個故事的背景完整充實即可。

這些最後的真相或者說答案，都可以透過主角和新娘之間的互動得以引出。

關於新郎這個人物的真相，可以在之前的搜尋階段便給予解答，不適合直接說明的就先鋪墊。

尾聲中最好的解決方式並不是每一個坑都想方設法去填，這會讓故事顯得很散亂，而是需要去引導讀者聯想。

留白，暗示，猜測，甚至只是單純的將問題丟擲，這些都是很常用的手法。

————

這個故事最後的結局會怎樣，最後的兩個人物又將何去何從。

這裡便留下一個開放式結局吧。

他們可以是中途發現真相，也可以是最後都沒發現真相，可以是逃出生天，可以是相愛相殺。

全都交給大家自己去想去編吧。

————

寫小說的人大多敏感，他們善於觀察和發現生活中的細節，但是並不是每一個故事都是自己親身經歷的，否則，小說作者的人生簡直不能用豐滿形容，那要爆炸的。

寫小說有時候只是緣起看到的一個物件，一幅畫，一個人，然後圍繞著那個東西展開聯想，去設計和編造故事情節，為什麼會這樣，為什麼會在這裡，以後會怎樣等等，情節了有的是自己經歷，有的是看過或者聽來的，也有些就是自己腦海裡編纂的。

說到這就要提一下，大家都說的‘素材庫’，就是寫作者們隨時隨地把覺得有用或者未來有用的情節，片段，金句蒐集整理到一起，分類儲存，等到自己寫文章的時候，再挑選合適的內容放進去。

不過還有一點就是寫小說之前，某些細節的事情如果你沒有經歷過一定要多問問，或者搜尋瞭解一下，否則出現笑話就不好了。我曾經看一個作者，寫一個人初期不知道自己懷孕，導致流產，她的婆婆看她流產下來的東西說，你還我孫子這是個男孩，我當時一個白眼翻地天上去了，還不知道自己懷孕身體沒有變化的時候，很可能留下來就是血，或者血塊，就算兩個月可能孩子都還沒有發育成型怎麼分辨性別呢。

總之就是多聽多看多積累，誰都可以的。