兩人文風不同，郁達夫以散文見長，散文多以景物，心境的抒發描寫。

魯迅嬉笑怒罵皆文章，以（罵人）為主，倆人沒什麼可比性。

郁達夫，創造社的發起人和最重要的小說家。在散文，舊詩詞，文學理論，翻譯等有獨到的貢獻，但以小說創作影響最大。二十年代，留日期間寫成了小說處女作《銀灰色的死》，除詞之外，還寫了《沉淪》《南遷》這三篇。小說於1921年10月結集為《沉淪》，這是郁達夫第一部，也是中國現代文學史上第一部短篇小說集。轟動一時，譭譽參半。以後又發表了《過去》《迷羊》，形成了郁達夫創作路向的轉折。

郁達夫終其一生，都是堅持五四反帝反封建，不僅是一個傑出的文學家，也是一個偉大的愛國者和革命烈士。郁達夫小說突出表現出五四青年對個性解放的追求和被生活擠出軌道的零餘者的哀怨。鮮明的表達了愛國主義和人道主義情懷。藝術上個性鮮明。自我寫真，郁達夫虔信法朗士關於，文學作品都是作家的自敘傳這一斷言，他的小說大多帶有自敘傳的色彩。

感傷的抒情，郁達夫認為小說的表現，重在感情。並把情調二字視為衡量小說優劣高下的主要標準。結構的散文化，郁達夫小說即以抒情為中軸，而輕視情節的營構，也必然造成郁達夫抒情小說的散文化傾向。

在中國新文學史上，郁達夫對自我寫真的抒情小說實驗呼應了20年代時期的一個側面，浪漫而感傷的時代氛圍，吟唱出張揚個性，崇尚感情，表現自我的文學詠歎調。也從道德的角度，心理學的範疇對現代小說的表現領域進行了大膽的開拓引領了一種以浪漫主義為其風神的小說派別，開創了與魯迅為代表的寫實主義風格迥異的小說創作路向，因此，郁達夫不愧為與魯迅一樣享有盛名的一代文學巨匠，在中國現代文學史上佔有重要地位。

魯迅，他受新文化運動和十月革命的影響，向封建文化發動攻擊，發表了中國第一篇現代小說《狂人日記》，又寫了《孔乙己》《藥》《阿Q正傳》等，結整合《吶喊》，以徹底反封建的深刻思想和成熟藝術，顯示了文學革命的實績，奠定了中國現代小說的基礎。殘酷的階級鬥爭的現實，使魯迅思想發生了從進化論到階級論，從革命民主主義到共產主義的質的飛躍。

毛主席說，魯迅是中國文化革命的主將。他不但是偉大的文學家，而且是偉大的思想家，革命家。魯迅的骨頭是最硬的，他沒有絲毫的奴顏和媚骨，這是殖民地半殖民地人民最可寶貴的性格。魯迅是在文化戰線上，代表全民族的大多數，向著敵人衝鋒陷陣的最正確，最勇敢，最堅決，最忠實，最熱忱的，空前的民族英雄。魯迅的方向，就是中華民族新文化的方向。

綜上所述，魯迅和郁達夫不能相提並論。