筆者是一個有二十年網路小說閱讀經驗的老書蟲，從最早的網路小說實體化（其實就是盜版，為了方便那些不能上網的學生黨），

到後來的塞班系統下TXT閱讀器，

再到後來的掌閱、IREADER等等各種閱讀平臺，

甚至在大學時還躍躍欲試的在起點開過一個作者號（寫的東西根本沒過審）。

我可以毫不要臉的說，我是看著中國網路文學一步步成長起來的（別打臉）。

在我眼裡，能稱得上神作的有很多，早期的《傭兵天下》、《小兵傳奇》、《魔法學徒》、《全職高手》等等。

看過了這麼多小說，我個人認為，好小說的標準有兩個。

一是讓不瞭解某個行業，或某個領域的讀者，看完這部小說後，能夠有深入的瞭解。

比如《全職高手》，作為手殘黨的我，基本與電競是絕緣的，但透過這本小說構建的一個遊戲世界和一個電競選手的職業圈子，讓我對“電競”有了一個初步的認識。

再比如一個比較有爭議的小說《我就是流氓》和《我就是流氓之風雲再起》（流氓四部曲的第一部和第二部），血紅大大的文筆的確是一般，但我們在他簡單粗暴的文字裡，看到了一個血·腥暴·力，但又有人情味兒的地下世界。

還有一個是我最近兩年特別喜歡的一位作者“過關斬將”寫的體育三部曲（我自己給起的）——《全能運動員》《教練萬歲》和《中國體育人》。我曾經寫過一篇文章，如果把網路小說界比喻成TVB的電視劇，那麼過關斬將的體育三部曲就是一部體育行業的TVB劇集。這類小說的神奇之處在於，讓一個讀者從對一個體育專案完全不瞭解，到電視上播這個比賽能看懂，到最後甚至是喜歡上這項運動。特別是最後一部，簡直就是一部中國近代體育的史詩，可惜，作者因為某種原因，將這部書草草完結，甚憾。

好小說的第二個標準，是讓一個不愛看某個類別小說的人，能看下去，喜歡上這個類別，甚至是讓一個乾脆不愛看小說的人，能坐下來，拿起手機看小說，這是高手！

比如上面說的那個《全職高手》，讓我一個從來不看網遊小說的人，也看起了網遊。

再比如《縹緲之旅》，將我這個極反感修真小說的人，引入了研究各種修真體系的不歸之路。

上面說“讓從來不看小說的人，能開始認真看小說”，其實我是在說我媳婦兒，她是一個特別不喜歡看書的人，我甚至一度懷疑她是不是有“閱讀障礙”，她陪我去圖書館，永遠都是看時尚雜誌，而且只看上面的圖片。看“小RED書”，只要字多一點，就直接跳過。前兩天我在她手機上看到了一個小說APP（不打廣告），我當時就震驚了，你想像一下在李逵的桌子上出現一本《論語》？！我當時就是那種感覺。我媳婦兒說，她在聽一個叫《嗜血神醫》的小說，在“小RED書”上看別人評論裡說的，她覺得特別好玩，有吸引她的點，就跑去找，看了兩章，覺得這個小說寫的特別有畫面感，用她的話講“感覺作者是在寫一個劇本”，於是就下載了一個APP，沒事就聽這本書。那本書的好壞我姑且不論（因為我沒看過，正打算看一看），但能讓一個像我媳婦兒這樣從來不看小說的人，肯花時間、耐著性子去看小說，我覺得這就是這本小說的成功之處。

綜上，我認為一部好小說的成功之處就在於：為讀者打開了一個新世界，讓讀者能夠了解一種新事物。

如果我們沒錢沒精力沒時間去“行萬里路”，那麼“讀萬卷書”也是一個不錯的選擇。

我聽書也有好幾年了，（手機看文字眼睛受不了）最不能接受的就是種馬文，豬腳金手指還沒有大開後面不管年紀都貼上去，這樣的小說基本棄了。

個人認為一部成功的小說應該具備以下幾點 人物、環境(包括自然環境、社會環境.)故事情節 ，結構；開端-發展-高潮-結局。

第一，每部小說作品它應該有好的故事輪廓。好的內容才能夠贏得讀者的喜歡。第二，包含較大容量的社會內容，強烈而充足的社會內容依然是小說閱讀所具有的特殊渴望。第三，深刻的心理內容，描繪各種人格形成的過程，一部成功的文學作品可以在心靈的深處觸發共鳴。第四，文學特有的精神，一部好的小說作品應該具有的要素之一，作者特有的人品人格精神。第五，透明的文體，是指寫作敘述的方式，語言，包括語調、語感，諸如此類。

每部小說首先吸引人的情節是必不可少的，其次，語言要連貫通順，環節要絲絲入扣，這是大部分小說都具備的特點之一，還有就是所寫的內容可以是虛構的，但也要有所依據，不能隨心所欲編的離譜，文字的最高層面則要追究一下語言用詞優美、連貫，能吸引人看得下去，這樣就是一部成功的小說作品了。

一部小說想要獲得大眾的喜愛，需要注重故事的情節點，注重故事的線索，與邏輯性等等。就西遊記來說。

既然是一部小說，一定是在講什麼人在什麼地點的什麼時間做什麼事情，怎麼做的故事。而這樣的故事要注意故事情節點的數量、出現的頻率。

就拿西遊記來說，九九八十一難，一難連著一難，可以說是非常緊湊的，你剛剛從一個難裡爬出來，又要進入另一個難。

觀眾們在觀看的時候並不會覺得枯燥，畢竟，可能出頓飯的功夫，唐僧就被抓走了呢。

一個故事裡，一定有一條主線索，也有在不同階段的副線，副線是為了主線存在，也是為了解決在那個階段裡的某個問題。

師徒四人，性格各異，推進整個故事的程序。看似善良的姑娘或許就是妖怪變得，而孫悟空的性格和唐僧的性格作為故事中最大的衝突，其實也如伏筆一般，為之後，唐僧被騙，氣走徒弟，徒弟救人，師徒解開誤會做了伏筆。

讀者不怕有矛盾，有衝突，最怕的是，沒有任何理由的胡鬧，雖然不是推理小說，但是讀者也享受著，看到這裡有種明白 了前面為什麼那麼寫的感覺。

以下回答可能會顛覆大部分人的小說觀。

一部小說，需要具備什麼要素呢。以前在上學讀書時，老師會經常講著，時間、地點、人物，以及主題！那時，老師們分析一篇小說，總是要我們找這些。

但是，小說的發展早已經進入了後現代，或者，說，在這個早有人慨嘆“小說已經死了”的年代。一部小說，到底怎麼樣才能再啟發人類，或者打動人。到底需要具備什麼要素呢。

時間很重要嗎，地點很重要嗎，人物很重要嗎，情節很重要嗎，還是結構?

也許這些都很重要。特別是對小說閱讀的入門，對初學小說的人來說。

但是我覺得，現在的小說，需要具備好的語言，這才是最重要的。即，語言才是最重要的要素。一種新的語言，可以是貼合新生代表達方式的語言，是可以貼合最新思潮的語言。

這也是最基本的。

其他，時間?

一部意識流的小說，裡面的時間翻來倒去，但是不影響它們成為經典。

地點?

同上，意識小說，現代小說，很多都沒有給出一個具體的地點。

人物?

《等待戈多》裡，戈多都沒有出現。幾個嘮嘮叨叨的人物在說著閒篇。可是就是這樣一部人物模糊的文章，是現代的經典。

那，主題?

後現代小說最擅長的就是解構和拼接。所以，很多時候，一部小說的主題也不是很重要的事了。

另外，一部小說，給人感覺陳腐，老舊，是在於語言的陳腐，語言的老舊。就相當於我們現在再看二三十年前的人，他們的穿衣打扮，他們的髮型，就覺得他們太老土了。

這表面是他們那時的生活方式落後，背後是整個年代的思想或者說思潮過於陳舊了。

而語言也是。

語言是一個人的思想的載體，也是一個時代的載體。

偉大的作品，首先就是它們的語言（包括偉大的表達方式），是可以歷經幾百年甚至幾千年而彌新，而仍具有意義。

我們看看那些我們文化中的經典，《論語》，《莊子》，或者是《史記》，或者是《楚辭》，再或者是《紅樓夢》，再看西方的《安娜卡列尼娜》，《洛麗塔》，《追憶似水年華》，包括尼采的文字，其中的語言都是無與倫比的。

所以，偉大的小說，或者所有偉大的作品，首先最基本的是語言的偉大。

所以，小說的各要素之中，最需要精心去打磨和構造的，是語言。

當然，其實語言是一切綜合後的呈現。

上面說的也許過於抽象，舉個栗子:

每個人都有過初戀，每個人如果都去寫的話，都可以寫一點。

但是，寫出來的東西，是什麼樣的作品會從中脫穎而出呢？

很重要的是語言（包括表達方式）。

因為，陷入初戀的狀態，無非幾種，陷入初戀狀態的人，也大同小異。時間、地點，這些更多是提供背景。

以上＝

一部好的小說，往往能讓人慾罷不能，挑燈夜讀更是常有的事，當然用挑燈夜讀並不準確，因為現在大家看書都用手機了，誰還捧著厚厚的書磚頭。

我時常在想我讀書有這麼勤快的話，那學習成績還不蹭蹭的往上漲，不過挺無奈的是這世界上並沒有如果和早知道，所以我現在還是窮人一枚。

好了閒話少述，我就以我這幾年看小說的經驗，說說好的小說必備的幾大因素。

第一因素…劇情主線，任何一部小說 肯定要有自己的內容框 架，如果是想寫一部小人物的崛起之路，就要將小人物還在微未之時的境地交待清楚。

中間小人物的心境變化也要刻畫出來，不能想怎麼寫就怎麼寫，今天小人物還在偷雞摸狗，明天就是成了一個為國為民的大英雄。

這樣顯然是不行的，沒有中間脫胎換骨的脫變過程，先不說寫的怎麼樣，在邏輯推理上就不通，所主個人認為體結構是第一要素。

第二要素，人物性格，時代背景得交待清楚，人物性格的刻畫是很重要的，一個個性鮮明的小說主角才能讓人記住，讓人覺得是個鮮活的人。

寫的時候也不能讓人物做出，違反自己性格的事，決持底線原則，你本來寫的是個善人，結果一下子發瘋無惡不作，肯定是不行的。

在寫一個，偷雞摸狗的人時，點出他其實是個內心善良的人，偷雞摸狗只是生活所迫，而在日後面對大是大非上卻守住底線，是可以的，因為前面做了鋪墊就不覺很突兀了。

時代背景同樣至關重要，只有交待清楚了時代背景，故事情節的展開才具備了合理性，要是時代背景不清楚，或者錯了，故事情節再好，人物刻畫的再鮮明也說不通。

就比如，讓一群西裝革履的白領，生活在三國紛爭那種大時代大背下，天天朝九晚五的上下班，怎麼看怎麼彆扭。

第三要素，寫作手法，正所謂文似看山不喜平，一部小說一直用平鋪直敘的手法肯定是不行的，波瀾壯闊的大海永遠比平靜的湖面來的驚豔與撼動人心。

情節的波瀾起伏，靠的都是作者對寫作手法運用的體現。比如設懸念，寫到精彩處不寫圓滿留下一個坑，讓讀者去猜去琢磨，讀者為了滿足自己的好奇心也得看下去，目前留懸念國內作者中，用的最好的非辰東莫屬，可見坑神之名並非浪得虛名。

第四要素就是作者要深厚的文化底蘊和寫作功底，要是連個造句都寫不通順，那前面三要素和講笑話沒什麼區別。

嚴謹的結構框架，宏大時代，鮮明的人物特點，出人意料的情節發展，再加上作者深厚的文化底蘊和寫作功底才是一部好的小說的重要因素。

其實一本小說好不好，不管去唄，他具備哪些因素，但至少我們能夠在他這本小說裡面學到一些有用的東西，我們能夠從它裡面汲取一些我們需要的東西，那就是一本好的小說。不同的人有不同的評判標準，不同的人也有不自己不同的需要的東西。所以說評判一本小說好不好，不是單看它具備哪些因素，可能他具備的因素我們不喜歡的，我們不需要呢。

可以從一部小說的經濟價值去考慮一部小說是否足夠好。現在主要的網路小說的生產與消費實際上是一種商業行為，由付費訂閱讀者打賞之類的經濟模式驅動。在參與網路小說商業活動的各方中，讀者或說受眾是決定小說經濟價值的最主要的因素。一部小說的經濟價值可以以作者的粉絲數、作品的訂閱數和閱讀量等量化指標來衡量。也可以用描述性的語言來概括一部小說的經濟價值：它是否迎合了大眾讀者的閱讀口味。讀者的口味從根本上決定了一部小說在商業意義上是不是好小說，這個說法從經濟價值的視角看應該是成立的。當然，在讀者口味這個主要因素之下，還可以細分，比如，在作品中是否有套路甲乙丙丁， 對於小說能否迎合讀者口味愉悅大眾有直接關係。那麼與讀者口味這個決定要素相關，套路甲乙丙丁就是一部商業性好小說的次要因素了。

也可以從一部小說的藝術價值去考慮一部小說是否足夠好。如果是一部實驗小說，非常小眾的純文學或說嚴肅文學作品，它的商業市場幾乎可以忽略不計，那麼更好的評判方式是從藝術的審美的而不是經濟的價值角度去斷定該作品是否足夠好。實驗小說，顧名思義，是不走尋常路的，那麼藝術創新性可以是好實驗小說的第一要素。在藝術創新性的大範疇，也可以再細分敘事的創新，語言的創新，等等。

總之，談論一部好小說的要素，要看是什麼樣的小說，也要看評判者所取的角度， 答案不是一成不變的。