楷書按照大小可分為大楷、中楷和小楷。其實，按照筆法來分，中楷和小楷都可歸類為小楷。小楷絕不是大楷的縮小，它又獨特的筆法要求。

楷書大字。極大者稱“榜書”“擘窠書”，一般數寸以下大字稱“大楷”。大楷常用來作為書法基本練習。清康有為《廣藝舟雙輯·學敘第二十二》：“作書宜從何始？宜從大字始。《筆陣圖》曰：‘初學，先大書，不得從小。’然亦以二寸、一寸為度，不得過大也。”宋曹《書法約言》：“如作大楷，結構貴密，否則懶散無神，若太密恐涉於俗。”（也就是宋蘇軾所言“大字難於結密無間，小字難於寬綽而有餘”之意。）

指一寸見方之楷書，也稱“寸楷”。清包世臣《藝舟雙輯·歷下筆譚》：“古人書有定法，隨字形大小為勢。武定《玉佛記》字方小半寸，《勺惠公》《朱君山》字方大半寸，《張猛龍》等碑字方寸。……大小既殊，而筆法頓異。”小楷

指楷書小字，普通小楷數分見方，如王羲之《黃庭經》《樂毅論》王獻之《十三行洛神賦》等。清宋曹《書法約言》曰：“作小楷易於侷促務令開闊，有大字型段。”特小的楷書如蠅頭，稱為“蠅頭書”。

古人寫字分為大楷，中楷和小楷。各種字型的大小用法也不相同。

大楷1寸2似上為大楷。

方寸之間為中楷。

0、5平方寸以下為小楷。

字可以寫大寫小沒有嚴格的限制。你可以寫任何體，都不是問題只要符合標準都可以。

不論是篆體，隸書，楷書，行楷，行書，行草，草書都可以。只有大小之分，其它都無所畏。

書法有真草隸篆之說，所謂真書指的就是楷書，其中楷書又有大楷、中楷、小楷之分，至於他們之間具體有什麼區別？各人看法也許都不一致，我練習書法有三四十年時間了，其中重點也練習楷書，但收效不明顯，說明楷書看似容易學起難，也許我學習方法沒有找對。我長期臨習歐陽詢《九成宮醴泉銘》，歐字難學，稍不注意，容易學死板，歐字沒有顏字趙字活，但歐字造型險峻秀美。所以，為避免呆板，近年來我也開始學習虞世南、顏真卿、趙孟頫等中楷，以及重點臨習鍾繇和二王等諸名家小楷，多少有點點收穫吧，感覺自己現在寫楷書比以前純寫歐楷活了許多。我的體會是，中楷小楷，以及大楷，其書寫技巧與創作原理基本差不多，只是中楷要穩當，大楷要緊湊，小楷

要寬卓有餘，儘量寫得古樸隨意。

簡單的回覆：

大楷和小楷的主要區別在筆（筆尖）的大小（粗細）。

用粗毛筆書寫不出小楷的精微、雅趣；用細筆書寫不出大楷的豪放、氣勢。

不管大楷還是小楷，文字間架，都遵循緊收中宮、舒展大方的原則，整體感給人清晰明瞭，具有書法筆劃、結構、字形、章法的美感。大楷和小楷都一定要有落款和印章，方能體現佈局美觀；

當代大楷名家還是挺多的，像已故的中國佛教協會會長趙樸初、原書協副主席劉炳森、書協名譽主席啟功、在世的中國書協副主席盧中南、故宮書畫鑑定家金運昌等等，都是大楷名家；小楷名家有江蘇省書協主席孫曉雲、江西小楷名家夏雲等等，都非常精妙，耐看。當然還有很多名家，就不一一列舉啦~

把大字寫粗，小字寫疏，是大楷和小楷的視覺觀感。

有的人問寫大楷的人，可以練小楷嗎？或者寫小楷的人可以練大楷嗎？其實，這個都是根據個人喜好，大楷和小楷是可以兼習的。很多名家的小楷和大楷都非常精妙，我看樓上很多專業人士都有回覆，就不贅述啦。

《大楷與小楷的區別，就是藝術書法與實用書法的區別；初學書法者切不可混淆》

楷書書法可以分為大楷書與小楷。在日常用語中，小楷並沒有一個嚴格的尺寸。但是象館閣體小楷，古代的抄經小楷，古人的上書文稿，科舉學子的現場作文小楷……這些實用性的實用書體大多歸入小楷。

而大楷內容中多代表了榜書大字、大楷、中楷類似型號的書法品種。小楷因為字型太小，讓藝術家們擺弄不開，更多時候就成為一種實用字型。

實用書法，一則需要人們便於認識，所以要求工整規範；二則需要便於快速書寫，所以不能過分追求精雕細刻；三則不能字型過大，否則不便書寫，也不便閱讀，更不便攜帶。

藝術書法重在精，重在別緻，更能憑空給觀欣者一種快樂心情，也許這就是所謂的書法藝術的精神！

書法藝術品是視覺觀賞的藝術，肯定只有大字才能讓遠處的人們看得清清楚楚。

小楷字量多，且用於記事與傳遞資訊，書法效率與規範化成為人們的關注重點。

其它……

好問題，有思想的好問題。

說道大楷和小楷。我們要知道大楷就是大楷，小楷就是小楷，小楷的放大版不是中楷，大楷。這一點很重要，雖是楷書它們相同中還有很大的區別。小楷是古代最常用的，我們知道最早的小楷帖就是《宣示表》，“王體”是高峰。

書寫小楷我們要注意一下幾點：清晰，舒展、開闊。重點在舒展、開闊。如蘇軾說：“小字難於寬綽而有餘”。

書寫大楷我們要注意：不要散，無架。不管是小楷還是大楷都是藝術的載體，都是美的展現。

不足請指教。

大楷和小楷雖然風格和技法都不一樣，但是區分二者的最簡單的方法就是看大小啊。

一般我們現在說的大楷就是在5-9平方釐米之間，小楷一般在2平方釐米以內，介於他們之間的可以叫中楷，比大楷更大的應該就叫榜書了。

小楷和大楷其實在結構上是差不多的，只是小楷由於小，對於用筆的精細程度要求更高，字越小，要求結構越舒展、開朗，這樣寫出來的小楷才氣韻生動、活潑。

文徵明《停雲館帖》中說：“小字貴開闊，字內間架宜明整開闊，一如大字型段，諸美皆具也。”

寫小楷要是寫的緊張、侷促，就沒有小字的神韻了，因為他本來字就小，不把筆畫寫鬆散一點就會擠一塊去，沒有了神韻。

所以俗語說：大字寫粗，小字寫疏。

小楷以王羲之和鍾繇的最佳。

下圖為魏晉時期鍾繇的小楷：

下圖為王羲之小楷《黃庭經》區域性

和鍾繇的小楷一樣，都跟瀟灑疏朗王獻之的小楷也非常的好，

有《玉版十三行》傳世

這本帖只剩了13行了，故得名

而唐朝的小楷更加註重法度

尤其注重筆畫的起筆和收筆

比較著名的有國詮的《善見律》和鍾紹京的《靈飛經》

如圖：鍾紹京靈飛經區域性，看著就是舒服文徵明的小楷也很漂亮

如下圖是《琴賦》的區域性：

但是相對於文徵明

我還是更喜歡祝允明的小楷

他的小楷有魏晉人的筆意

書寫更隨意疏朗

文徵明的小楷更多的是用的唐代的法則

如下圖是祝允明的小楷《千字文》再往後就是王寵的小楷了

他的小楷也是直接取法晉人

是魏晉以後為數不多的小楷大師

其後的小楷就泛善可陳了

王寵小楷如下圖你覺得呢？

你認為誰的小楷比較好

碼字辛苦

大楷和小楷的區別在於法度的張力不同。這就好比小孩和大人，身高、體重有別，同樣走完一百米，所消耗的熱量和物理上所做的功是不同的。

雖然大楷、小楷法度想通，但筆勢不同。同樣寫“永”字，筆法技巧幾乎無差別，但運筆力度以及筆勢長短不同。故古人認為“大字難於結密而無間，小字難於寬綽有餘”

大楷與小楷筆意不同。大楷更具氣勢磅礴，小楷講究靜氣平和。例如，被譽為“大字之祖”的《瘞鶴銘》，其書體雍容，雄強而從逸逸，藝術性極高。而小楷，麻雀雖小，五臟俱全，螺絲殼裡做道場，難在精緻,故一流小楷，一定是筆法精準，結體、佈局謹嚴。鍾繇《宣示表》、《薦季直表》；王羲之《黃庭經》、《樂毅論》、王獻之《洛神賦十三行》和《靈飛經》等，都堪稱小楷經典。

以上大、小楷之風格特點，在書寫時，尤其要注意運筆上的力度把控。王獻之、褚遂良寫大字用小字筆法；黃庭堅寫小字用大字筆法，其小字作品《天民知名》與《雲夫七弟》堪稱經典。都是功力深厚積澱的表現，能很好地掌控筆力在法度中的執行自如。

《大楷與小楷的區別，就是藝術書法與實用書法的區別；初學書法者切不可混淆》

楷書書法可以分為大楷書與小楷。在日常用語中，小楷並沒有一個嚴格的尺寸。但是象館閣體小楷，古代的抄經小楷，古人的上書文稿，科舉學子的現場作文小楷……這些實用性的實用書體大多歸入小楷。

而大楷內容中多代表了榜書大字、大楷、中楷類似型號的書法品種。小楷因為字型太小，讓藝術家們擺弄不開，更多時候就成為一種實用字型。

實用書法，一則需要人們便於認識，所以要求工整規範；二則需要便於快速書寫，所以不能過分追求精雕細刻；三則不能字型過大，否則不便書寫，也不便閱讀，更不便攜帶。

藝術書法重在精，重在別緻，更能憑空給觀欣者一種快樂心情，也許這就是所謂的書法藝術的精神！

書法藝術品是視覺觀賞的藝術，肯定只有大字才能讓遠處的人們看得清清楚楚。

小楷字量多，且用於記事與傳遞資訊，書法效率與規範化成為人們的關注重點。

其它……

好問題，有思想的好問題。

說道大楷和小楷。我們要知道大楷就是大楷，小楷就是小楷，小楷的放大版不是中楷，大楷。這一點很重要，雖是楷書它們相同中還有很大的區別。小楷是古代最常用的，我們知道最早的小楷帖就是《宣示表》，“王體”是高峰。

書寫小楷我們要注意一下幾點：清晰，舒展、開闊。重點在舒展、開闊。如蘇軾說：“小字難於寬綽而有餘”。

書寫大楷我們要注意：不要散，無架。不管是小楷還是大楷都是藝術的載體，都是美的展現。

不足請指教。

大楷和小楷雖然風格和技法都不一樣，但是區分二者的最簡單的方法就是看大小啊。

一般我們現在說的大楷就是在5-9平方釐米之間，小楷一般在2平方釐米以內，介於他們之間的可以叫中楷，比大楷更大的應該就叫榜書了。

小楷和大楷其實在結構上是差不多的，只是小楷由於小，對於用筆的精細程度要求更高，字越小，要求結構越舒展、開朗，這樣寫出來的小楷才氣韻生動、活潑。

文徵明《停雲館帖》中說：“小字貴開闊，字內間架宜明整開闊，一如大字型段，諸美皆具也。”

寫小楷要是寫的緊張、侷促，就沒有小字的神韻了，因為他本來字就小，不把筆畫寫鬆散一點就會擠一塊去，沒有了神韻。

所以俗語說：大字寫粗，小字寫疏。

小楷以王羲之和鍾繇的最佳。

下圖為魏晉時期鍾繇的小楷：

下圖為王羲之小楷《黃庭經》區域性

和鍾繇的小楷一樣，都跟瀟灑疏朗王獻之的小楷也非常的好，

有《玉版十三行》傳世

這本帖只剩了13行了，故得名

而唐朝的小楷更加註重法度

尤其注重筆畫的起筆和收筆

比較著名的有國詮的《善見律》和鍾紹京的《靈飛經》

如圖：鍾紹京靈飛經區域性，看著就是舒服文徵明的小楷也很漂亮

如下圖是《琴賦》的區域性：

但是相對於文徵明

我還是更喜歡祝允明的小楷

他的小楷有魏晉人的筆意

書寫更隨意疏朗

文徵明的小楷更多的是用的唐代的法則

如下圖是祝允明的小楷《千字文》再往後就是王寵的小楷了

他的小楷也是直接取法晉人

是魏晉以後為數不多的小楷大師

其後的小楷就泛善可陳了

王寵小楷如下圖你覺得呢？

你認為誰的小楷比較好

碼字辛苦

大楷和小楷的區別在於法度的張力不同。這就好比小孩和大人，身高、體重有別，同樣走完一百米，所消耗的熱量和物理上所做的功是不同的。

雖然大楷、小楷法度想通，但筆勢不同。同樣寫“永”字，筆法技巧幾乎無差別，但運筆力度以及筆勢長短不同。故古人認為“大字難於結密而無間，小字難於寬綽有餘”

大楷與小楷筆意不同。大楷更具氣勢磅礴，小楷講究靜氣平和。例如，被譽為“大字之祖”的《瘞鶴銘》，其書體雍容，雄強而從逸逸，藝術性極高。而小楷，麻雀雖小，五臟俱全，螺絲殼裡做道場，難在精緻,故一流小楷，一定是筆法精準，結體、佈局謹嚴。鍾繇《宣示表》、《薦季直表》；王羲之《黃庭經》、《樂毅論》、王獻之《洛神賦十三行》和《靈飛經》等，都堪稱小楷經典。

以上大、小楷之風格特點，在書寫時，尤其要注意運筆上的力度把控。王獻之、褚遂良寫大字用小字筆法；黃庭堅寫小字用大字筆法，其小字作品《天民知名》與《雲夫七弟》堪稱經典。都是功力深厚積澱的表現，能很好地掌控筆力在法度中的執行自如。

大楷與小楷直觀上的區別在於字的大小，而在技法上，二者的關注點及筆法的使用也存在很多不同。

多大為大楷，多大為小楷，其實並無嚴格的規定。在我看來，邊長一寸以內的都可稱小楷（也有人稱字徑，意思相同），5公分左右的可以稱作中楷，8公分以上的就是大楷了，再大就是榜書了。

古人寫字，由於紙、墨等材料稀缺，故字大都寫得較小，也就是說，今天我們看到的古代經典作品，大都是小楷或中楷。

經常寫字的朋友應該有這樣的經驗，寫大字時，結構上稍微松一點，掛起來一看，馬上就能感覺到，而這在寫小楷時卻不覺得。

為什麼會這樣呢？原來，寫大字重在結構，講究字的各部分組合在一起的合理性；而小楷重在點畫，筆畫寫得到不位非常重要。

為什麼我們強調，初練書法，要從大楷開始，而不是小楷？就是因為小楷對筆法的要求較高，初學者無法做到這一點，因而首先要透過大楷的練習，提高空間造型能力，打好間架結構的基礎。

有人以為小楷字形小，好糊弄，其實，寫小楷時筆法使用稍不到位，就會使整個字變形。

有些經驗豐富的書法家主張，在練習行草書時，可以練習一段時間的小楷，為筆法的使用打下基礎，說的就是這個道理。

正是因為上面所說的這些原因，大楷、小楷各具特點，不能簡單放大或縮小。

比如，歐體如果寫得過大，其硬瘦的特點反而成為了缺點，字就顯得纖細。

大楷和小楷共同點是把漢子規規矩矩的寫好，每一筆畫交代清楚，筆畫之間儘量不連線，基本上都是中鋒行筆，是書法基本功的體現。所不同之處是大楷就是字型寫的比小楷大，但是筆畫和字型結構又有所不同。我們所說的大楷通常是指唐楷，像歐顏柳趙虞世南等。小楷是鍾繇二王鍾少京文徵明等。這些人寫的大楷和小楷在用筆和字型結構上有明顯的不同。無論是想把大楷或者小楷寫好，沒有五年以上的靜心刻苦臨帖是寫不出樣子的。