建議用古龍那種寫法，一句一段，好處是篇幅長，稿費多，前提是要有幽默感，賣得出去。

梨花體那種廢話體就不要拿出來現了，先洗衣機力甩甩幹。

唉，小李飛刀成絕響，人間不見楚留香。

這是關於小說的語言運用問題。也是小說創作中突現作家運用語言的特長和獨特風格。大篇幅對話就更為突出。

文學作品中的語言是各具特色。①詩歌中的語言是由詩人直接敘事、抒情的，主要是敘述人的語言。

②戲劇文學中，靠的是人物的語言(臺詞)，是劇中人物的對話和獨白。

④小說中的大篇幅對話的形式和手法應該是多變化、多樣性。如人物對話相互講故事、人稱的不斷轉換、形態表情變化、心理語言揷入等等；在手法上讓對話人一會掏出一封書信、忽兒又拿出日記本、自傳等念給對方聽；人物一會用四川話，一會用上海方言……。

首先，要儘量避免篇幅太長的對話。用精短，凝練，生動的對話，效果更好，並且易於掌握運用。其次，如果必須要用長篇對話時，要注意:1.把說話人的藝術個性琢磨透。從而，給對話語言賦予個性。透過對話描寫，讓讀者如見其人，如聞其聲。千人一調，必然味同嚼蠟。2.要注意說話的場合。如愉悅的場合，憂傷的場合，寬鬆的場合，緊急的場合等等，情景不同，心緒不同，對話的描寫也不同。一方面對話描寫要適應場合，另一方面，透過對話描寫，進一步烘托氛圍。這樣的對話才耐看。3.充分發揮標點符號的作用。較長的對話，標點符號用得精巧，可以減少長篇對話的沉悶感，增強節奏感。