這是一部探討文明的基石是什麼的電影

露易絲是一名語言學家

女兒聰明可愛

她們就像普通的母女般有著溫馨的時刻

也有爭吵的經歷

然而女兒在12歲那年被確診了癌症

當看著女兒死在面前時

露易絲的心也好似死了一般

她如同往常去學校授課時

地球上空出現了十二架不明飛行物

一些地區甚至發生了騷亂

露易絲卻顯得漠不關心

在她眼裡所有的人都是蠢蛋

每個人都應該做好分內之事

美國軍方隨後找上了她

他們需要露易絲與外星人交流

在前往目的地的飛機上

露易絲認識了物理學家伊恩

他正翻閱著露易絲的書

還否認了她所說的文明的基石是語言

在他看來文明的基石是科學

他們很快就參與了任務

為了防止細菌侵入

他們穿上厚厚的防護服

當露易絲登上飛行器時

她顯得極不適應

面前的一切都顛覆了她的認知

尤其是親眼見到外星人時

他們簡直就是克蘇魯神話裡才存在的怪物

露易絲沒有忘了她的任務

她向外星人介紹自己是人類

外星人則向玻璃罩上噴了一層黑色液體

沒有任何規律可言的文字讓上校極其受挫

然而透過讀寫交流已經是最快的辦法

上校希望露易絲能夠儘快弄懂外星人的目的

以防止一場戰爭的爆發

在外界壓力的逼迫下

露易絲不顧生命危險

脫掉了防護服

友好溝通的第一步

就是平等的交流

這是一次文明的進步

伊恩大受觸動

也隨之脫掉了防護服

因為這一次大膽的舉動

雙方的交流順暢了不少

彼此很快弄懂了一些基礎的用詞

然而外星人的照片意外流出

再次點燃了民眾的情緒

他們遊行抗議

控訴著政府的不作為

所有人都害怕戰爭會發生

露易絲被迫無奈

去詢問外星人來的目的

當外星人說他們來提供武器時

一個軍官猜測他們是不是要煽動戰爭

露易絲卻覺得他們可能分不清武器與工具的區別

然而就在這時兩個大國居然退出了通訊

緊接著所有盟國都退出了通訊

接連幾次友好的溝通

露易絲不相信外星人會侵略地球

她與伊恩再次來到飛行器上

要求外星人現在就提供技術

隨後她竟在外星人的引導下

寫出了外星文字

兩人都為眼前的一切震驚時

外星人突然寫了大片文字

隨後將他們震飛

原來一名被煽動計程車兵偷偷安裝了炸彈

是外星人救了他們

因為這一次事件

飛行器再次升回了空中

似乎要拒絕和人類來往

一個大國也隨之向外星人宣戰

戰爭一觸即發

露易絲明白這一切都是無法正確溝通導致的

她獨自來到飛行器下

乘著一個圓柱體來到艙內

這一次她只看到了一個外星人

而另一個外星人因為救他們死去了

外星人告訴露易絲在她來時

就已預見了自己的死亡

露易絲難過的同時還是不理解他們的目的

外星人再次表達了他們的真實想法

他們從始至終都是要來幫助人類

因為三千年後

他們也同樣需要人類的幫助

露易絲的眼前再次出現了女兒的回憶

她們的談話與過往無比清晰地展現著

外星人告訴露易絲她看到了未來

這一切並不是真實發生的

透過學習外星人的文字

露易絲可以預見未來

回到基地的露易絲想要將這一切告訴上校

然而這已經晚了

基地的人準備撤退了

其他國家也聯合起來打算攻打外星人

只有露易絲才明白這一切都是誤會

外星人根本沒有敵意

最後的時刻她偷拿了指揮官的電話

恍惚中她出現在了慶功宴上

一位國家領導人同她友好的交談著

還給了她自己的私人號碼

露易絲並不明白他的意圖

然而這一刻她全都明白了

她看見了未來

她很快打通了電話

告訴領導人他妻子去世時的遺言

也因為露易絲的這一番話

成功阻止了戰爭的發生

露易絲徹底地看到了自己的命運

同伊恩結婚後

他們會因為一些事產生分歧而離婚

他們會生下一個女兒

女兒也會在12歲時得病去世

走出基地

伊恩同露易絲說出了自己的心意

他認同了露易絲的看法

文明的基石是語言

而他也在這相處期間愛上了露易絲

露易絲勇敢地擁抱了伊恩

儘管她已經知道了未來的走向

可她還是願意前往

《降臨》改編自98年的星雲獎獲獎作品

《你一生的故事》

它著重探討了宿命論

然而藏在背後的

是對語言建立起的慣性思維產生的擔憂

書與電影都十分值得一看

我讀盡了你一生的故事

一眼望穿悲涼的時間長河

我預見了所有悲傷，但我依然願意前往。

“正如電影開頭，露易絲的旁白 “決定你生命的因素有很多，比如他們的降臨。”

這是潮汐看過最為抒情的科幻片

開場的大提琴，桌子上兩杯紅色的酒，沉鬱滄桑悠揚厚重，大海般的情緒，畫面是陰冷的，房間被光線染成了淡藍色，漫過露易絲家的木屋頂，帶著宿命的悲憫色彩。

“降臨”至少有兩層意思

首先是露易絲的女兒的降臨，這是整部電影唯一畫面明亮並且充滿了飽和度的區間。

但也不過寥寥，短暫光芒之後，輾轉騰挪間，畫面突然變得粗糙，膠片的噪點，抖動的鏡頭，伸出的雙手，露易絲清晰的華語，可這次映入眼簾的是女兒的遺體。

“決定你生命的因素有很多，比如女兒的降臨，或者是死亡的降臨”

另外一個降臨則是“貝殼”的降臨

鏡頭似乎回到了多年以前

“貝殼”，準確的說是一種外星生物的飛行器，形似貝殼，高度超過500米，通體漆黑，兩端略細，中間略粗，無法分清首尾。這些巨大的飛行器總共有12個，散落在地球上各個重要的城市裡。比如洛杉磯，比如上海，比如倫敦。

這些外星人有七根長肢，從四方向中央輻輳心處掛著一個圓桶，電影中又叫七肢桶，他們的每一隻腳都可以當作軸心，你也無法分清前後。

這似乎在暗示著電影的宿命和輪迴，開始即是結束，結束便是新的開始。包括路易斯給自己女兒取的名字—Hannah 也是如此。無論倒著念還是順著念都是Hannah。沒錯，這是一個收尾相交的故事。

電影中的露易絲，在與七肢桶進行艱難的交流之後，發現這些外星來客的語言擁有著感應時間的能力。這些類似水墨畫的文字中蘊含著宇宙洪荒，萬物生長。

露易絲明白了外星人沒有敵意，同時阻止了想要武力打擊外星飛行器的中國，挽救了地球，阻止了戰爭。

但是，在語言的感知裡，在時光流淌裡，露易絲看到自己的一生，他將會和lan，那個和她一起的男科學家結婚，他們會生下下一個女兒，女兒的名字叫做Hannah。

他會和lan擁有短暫的幸福時光，和女兒擁有短暫的快樂歲月，直到女兒死去。

她會告訴lan她早已經知道了一切，lan會在婚後無法釋懷和露易絲離婚，留下露易絲和女兒走完最後的時光。

露易絲早已經洞悉了一切，卻依然擁抱了lan

像是第一次擁抱一般，也像是最後一次擁抱一樣。

故事在開始其實已經結束

我預見了所有的悲傷，但我依然願意前往。

記得《奇葩說》有一期辯題大致意思是這樣的

“如果你知道你和現任十年後會分手，你還會選擇和她在一起嗎？”

潮汐會毫不猶豫的選擇，會

一如露易絲一般，即使早已看盡了自己一生的故事。

時間洶湧成河，宿命像是枷鎖無法掙脫，我愛著你在此時此刻，這就是全部。無論能否預見未來，露易絲都會做同樣的選擇。

只因為只有時間的流動才能給生命帶來意義，向前是希望，向後是回憶，而當下卻是全部，你就我的全部。我想要去珍惜我們在一起的每一分一秒，即使幸福轉瞬即逝，即使悲傷近在眼前。

我都忘了被你抱著的感覺了

可只要可以，我一定會伸手擁抱你。

昨天剛惡補完《降臨》，今天也來發表下我的觀後感吧。

《降臨》腦洞確實大開，是難得一見的“情感科幻片”。《降臨》改編自“星雲獎”科幻小說《你一生的故事》。影評區普遍評分為7分，並不高，被嚴重低估了。而讀過小說的人把《降臨》定格在“預見未來的自己”思維上：我有一種超能力，我能遇見未來的所有事，我知道你會很快離開人世，但是我依然會選擇與你相識。《降臨》故事裡女主角露易絲擁有預見未來的能力，她“看到”未來的女兒漢娜會患病而夭折，而未來的老公也會因為“明知女兒會死還選擇與他結婚”而分手......

《降臨》畢竟是改編過的，和原著有所差異，比如“男主因為得知女兒會早逝而導致分手”，而小說中男女主角分開的原因並沒有多說。而且影片後面有一家三口過得很幸福的畫面，所以《降臨》比小說更“硬科幻”，也更“寫實”：未來是已知的“現在”，現在是未知的“未來”......

影片很燒腦，因為導演是在小說作者基礎上改編的，加入很多科學元素。《你一生的故事》主要引用“薩丕爾·沃爾夫”假設，說語言決定一個人的思維；還有愛因斯坦相對論，說時間不是絕對的，可以穿越過去和未來。但很多人讀小說後思維被侷限在“未來不可變”的誤區裡，而《降臨》顯然趨向於“未來可變”。

《降臨》根據“平行空間”理論，讓女主角不斷的改變未來。而“平行空間”理論的提出，是為了解決愛因斯坦相對論中時間倒流後產生的羅輯的悖論而提出的。這不得不提起著名的“祖母(奶奶)悖論”：如果我們透過時間隧道回到過去，不幸在“我出生之前”害死了奶奶，那麼我又從哪裡來呢？既然沒有了我，我又怎麼回到過去害死奶奶呢？所以故事裡女主透過預見未來和“尚將軍”的對話來“逆轉現在”，羅輯上“現在”就是“未來”的“平行空間”(平行宇宙)。

影片裡“彩蛋”不斷，包括影片後面女主“一家三口”幸福的“未來畫面”，也預示著女主可以改變未來，這也是影片中女主堅定面對未來的“定心丸”：我可不是逆來順受的主兒，科迷們你們想多了......也許這就是導演真實的主題思想吧。影片中外星人說給地球人“禮物”，其實最大的“禮物”在女主角那裡，那就是“改變未來悲慘的一生”。影片剛開始，“禮物”也有意無意被誤解為“武器”，也許不是翻譯錯誤，而真的就是改變“未來”的“時間武器”，再說外星人還期待“地球人3000年後拯救他們”，怎麼捨得讓女主這麼悲催，萬一女主想不開自殺，沒了“翻譯”，外星人找誰哭去。所以片名採用“降臨”而不是“你一生的故事”，也是大有深意的......

《降臨（Arrival）》： 一場科幻元素包裝的哲學思辯之旅。

《降臨》是改編自短篇小說《你一生的故事》的電影，亦是《邊境殺手》導演Denis Villeneuve的新作。本片雖然涉及外星科幻的元素，但絕對看不到外星人四處肆虐的震憾畫面，更沒有地球人英勇反擊進而逆轉大局的既熱血又刻板的戲碼。有的只是劇情推動的過程中不時向觀眾丟出頗具思考性的議題。因此，對我而言，《降臨》與其說是一部電影，倒不如說是一本值得細讀的思辯書籍，所以這篇既非影評，更非心得。說好聽是與作者（導演）的心靈對話，說普通一點則是看完後的「雜談碎碎念」（笑）！

嚴格來說，《降臨》的劇情並不難懂，就是擁有預知能力的外星人得知3000年後需要地球人的幫助，故來到地球提供先進技術給地球人，以使地球人科技文明能突飛猛進，達到3000年後能幫助這些外星人的水平。然而，面對突如其來的不速之客，世界各國無不驚慌失措，深怕外星人來意不善，加上兩個世界的語言系統差天共地，地球人的語言屬線性邏輯，外星人則是非線性思維，所以也就更加深了地球人的恐懼。所幸，女主角學會了外星人的語言，更因此產生了預知能力，不但解決了外星人問題和地球人團結難題，更在得知自已未來的命運後，沒有產生任何改變的企圖，反而坦然地接受它。

平心而論，《降臨》的格局是宏觀的，但切入點卻是微觀的，女主角的生命過程才是全片的主軸（因為原著都叫《你一生的預言》了嘛！），再加上外星人的語言符號展現，似乎和中國傳統的水墨潑畫有某程度相似，所以除了形式之美外，對照片中外星人與地球人交流的場面，更有溝通與阻絕並存的寓義內涵。

所以，《降臨》的科幻元素是皮相，哲學議題才是靈魂。此外，導演挺賊的，一開始看起是採直敘法，然而直敘之中有插敘，又用倒敘法來包裝，誰知到了後面才恍然大悟，那不是「過去的經歷」，而是「未來的回憶」，但也同時給了我驚喜感，並且更扣住本片的主題，所以雖然賊歸賊，但我挺喜歡的XD。而片中的幾個人生哲學議題，有的雖是人人熟知的道理，但仍是值得重視的處事原則，以我的「有限智商」的理解和感想，其重點整理如下：

（１）溝通的重要性：人類是群居的動物，每天都在進行社會互動的實踐，而互動目的就是完成某種共同的目標，所以溝通帶給我們的不單是達成「意義共享」的相互理解境界，更是避免無謂的爭執和紛擾的重要機制。可惜，這道理人人都懂，但執行起來又是另外一回事。由於溝通雙方的個性、認知能力、表達能力、理解能力和側重之處都不盡相同，甚至當下情境的因素都可能是左右成敗的關鍵，而溝通一旦失敗，往往是災難性的後果。所以，《降臨》除了了用外星人非我族類的象徵來突顯這個難題，更透過「同為人類」之間的思考差異所產生的矛盾來強化觀眾對「溝通難度」的印象。

（２）語言影響思考：本片重要議題之一的理論基石是「Sapir–Whorf hypothesis（沙皮爾-沃爾夫假說）」，大意是說「我們使用的語言會影響我們的思維方式」，雖然我不完全同意這個說法（因為反之亦然），但也不得不否認生活中確有不少例子挺切合這個假設。例如，我們中文的「緣份」，英文就很難有百分百的對應字，可見華人文化中就有「緣份」這東西和由此產生的思維和行為模式，但西方人就沒有，因此人情義理的互動就不同。

此外，這也不禁讓我聯想到加拿大學者McLuhan著名的「媒介就是訊息」說（意謂媒介的特性會影響我們的使用行為，進而改變社會文化發展。最典型的例子，就是網路的使用行為強化了所謂的「同溫層效應」），因為若將「媒介」定義為「訊息的載體」，那語言絕對符合這定義，而語言的特性（語法，用字、不同情境下的意義）當然就影響了使用者的思維，而其思維又會產生不同的效應。片中最明顯的例子，美國與大陸分別用了「英文單字」與「麻將符號」與外星人互動，依的McLuhan說法，由於這兩種「語言（媒介）」有巨大的特性差異，所以影響兩方的思想模式，後來果然對於" offer weapon "的迴應產生了兩極反應的解讀。

有意思的是，除了思想上的例子，《降臨》更安排了人類在掌握了外星人語言的邏輯後，突破舊有語言的線性思維框架，使得大腦獲得進入某種「感知事實」的冥想狀態，可預知未來事實的發展。這個劇情的設計不但高度切合電影本身的理論假設，形成自圓其說的效果，而且這個例子並非只有想法上的改變，更是「大腦意識的生理機能」的提升，更予人一種更具體、不再是那麼遙遠的感受。而且，重要的是，這部分的意義不但折解的時間侷限，更和前述構通主題環環相扣，因為這同時點出了「我們都受限於自身的文化與文明的限制（偏見）中」的因境。

（３）因果非二元對立：這個論點是承接上面的設定，由於人類思維因為習得外星語言，而對時間概念有了不同的體會和掌握，這使得前因後果不再是二個獨立存在的二元體，而是交織、甚至是不可分割的「因果同體」。理論上，應該是先有因後有果，但《降臨》最後卻形成了時間和思維的「非線性化」，結果「未來確定的結果」是「今日行動的原因」，而「今日行動」又造成了「未來已知的結果」的發生。所以，一件事可以同時「因」和「果」並存，形成的原因並非單一，且各有影響，互為因果，因此片中這種「迴路效應」的發展，頗帶點佛家「輪迴」和「因緣造作」的禪意。

（４）「宿命論」和「自由意志」：女主角看到了自已的未來（離婚和喪女），但是她依然選擇接受了這個未來。這部分大概是我看完《降臨》後想得最久的一個問題，因為這讓我強烈感覺不是要去「選擇」自已的未來，而是要去「完成」已經註定好的未來，變相形成了「宿命論」的效果。為了細究這問題，我又將幾個以前讀過有關命運的概念又做了梳理比對：

a) 「宿命論」: 有種至高無上的力量「安排」好了一切，所有將來會發生的事情，不管我們怎麼做、抉擇（即使已預知結果），也無法改變結果。然而，明顯看出她仍有「選擇」的能力的，當然以「宿命論」來看，她的自主思考可以是「事先被設定好的必然」。但我並未感受到編導有操作這種走向的強烈企圖和氣氛，而且若是如此，本片的格調就變得一般無奇了，也不會受到如此好評。

b) 「決定論」:常和上面概念搞混，這個論點強調「因果律」，意即「凡事有因就有果」，自然界中有種客種規律秩序，所有事情的發生都是因為前事件（＝前因＝充份條件）所引起的；反言之，若已知甲事件（＝前因＝充份條件）發生，但我們可以推論出乙事件會發生的「必然」。這個論點也產生了自由意志的悖論，因為一般我們的思考多是因應外在剌激所產生（例如有人指控你，你會思考如何反擊「指控」這事），而既然「決定論」說每件事情的發生皆因前事件所致，我們思考的範圍和產生的行動結果豈不也受前因（外在剌激）所「決定」？

這又分為有「完全決定論」和「不完全決定論」，前者沒啥好說，效果和「宿命論」一樣；後者則是代表人還是有「某程度的自由和選擇」，因為前因只能「影響／限制」我們思考和選擇，但非「決定」，所以未來有改變的可能。就整部電影所呈的線索和意象，我個人較偏向「不完全決定論」的論點，因為看得出來她不但有選擇能力，且是經過幾翻思量。

但重點來了？那她為何選擇這個悲慘的未來，結果形成了「宿命論」的效果？若試著去解釋女主角的行為（接受既定的命運），唯一勉強能說服自已的是，因為「過程」是溫馨、甜蜜的，「知道和體會」是兩回事，或許人生真像一套酸甜苦辣俱備的餐點，每種滋味都須品嚐，生命每個環節經歷才會完整。This has been the best explanation that I can come up with！

然而，若以「我自已」來看的話，以所沐浴的文化觀來解釋，依「佛家哲理」來看，宇宙萬物都是「緣聚而生」及「緣散而滅」（該來就會來，該走就會走），加上佛教強調「如是因得如是果」（未來的果是過去的因造成的，所以必須自已承擔，這和「決定論」的因果律內涵不盡相同)，而且教義中的三法印之一「諸行無常」也提到沒有永恆存在的事物，所以無須執著「我」看到的的「未來」（離婚和喪女），緣來則應，放下自在。而且，從正面來看，佛教不強調「宿命論」，未來的果雖是過去的因緣所造成，但積極對面後的態度改變，若有新的因（善）緣產生，日後命運未必相同。

若再從「道家老莊之學」的角度而論，雖然人束縛於不可抗力的客觀條件上，但心中若可放下對「相對價值」的執迷（是因為人們習於用某「特定標準」來衡量，所以認為離婚和喪女是不好的），進可依情況轉換心境，心境的改變等於為日後人生投下有如蝴蝶效應的改變因子，日後亦未必如此（因為道家強調自然平衡，但反過來說是「一動整動」，有如自然生態系統的自我調整機制）；退可順其自然，隨遇而安，我們無法改變無法改變的事物，只能改變面對它的態度，人生際遇未必不能「逍遙」！

總之，《降臨》探討了不同生命的因果關係、線性時間的可逆性、溝通的重要性、語言的缺失及自由意志的悖論，全片充滿著神秘卻憂傷的唯美，更將各種人生哲學用各種幻化萬千的符號來呈現，其後座力非比尋常，是一部值得細細品嚐的佳作無誤！

你知道你在未來會死，但還是會好好過自己的日子。這就是《降臨》這部電影的主題。

《降臨》改編自美國華裔科幻作家姜峰楠的小說《你一生的故事》。這部只有短短六十頁的小說，在1999年卻一舉斬獲了全球最重要的三大科幻獎項：星雲獎、斯特金獎以及日本星雲獎。

但電影鯊有理由相信，在這部作品的創作初期，科幻並不是它的首要條件。

姜峰楠應該是想寫一個人，透過某種途徑，突然得知了自己的未來。在影片裡，體現為不知是否該生養孩子的女主。她在預見到孩子會先自己而死的情況下，選擇了接受命運，生下孩子。

也許很多觀眾會覺得疑惑，如果未來很幸福，家庭圓滿，這樣的預知會讓我滿足，可相反的，如果未來必定充滿悲劇，我為什麼要面對它呢？

這樣的疑惑便引出 了電影的第一層思考： 你到底希望不希望自己有預知未來的能力？

況且，女主在明明能預見自己孩子悲慘的命運時，還是決定生下女兒，

這也是《降臨》帶給我們的第二層思考： 一個人如果擁有了預知未來的能力，她應該明白，自己被贈予這個“工具”，並不是為了去改變一些事情，而是為了更好地理解現在與過去和未來的關係。是為了活得更明白。

《降臨》就是這樣一部披著科幻外衣，實則探討深刻哲學思考的電影。可以這樣說，這部電影是不太“好看”的，或者說不太“易看”的。但如果我們能夠嘗試多接觸這類不那麼淺顯直白的，留出一定空間讓觀眾自己思考和總結的作品，較少被“炫、酷、拽、爆裂、碉堡”標籤牽著鼻子走，我們才算是離真正的優秀電影更近了一步。

現實太無趣

電影有意思

《降臨》作為一部科幻電影能有這樣的社會關懷，我覺得非常好，這很了不起，很偉大。這部電影的降臨，無疑是給科幻這個題材重新注入了一股新鮮血液。

正如片名一樣，電影講述了12個貝殼狀UFO降臨在世界各地的故事。看似只是再普通不過的外星人入侵地球，誰能料到這部看似科幻的電影的核心竟是滿滿的社會關懷。在當今的科幻片裡，要不就是滿屏絢爛奪目的特效，要不就是天馬行空的燒腦設定，《降臨》難能可貴的將視角拉回到文明最初的碰撞，讓電影在天馬行空之餘，也能夠腳踏實地。如果抱著去看地球人與外星人大戰的朋友可能就會失望了，其實像《獨立日》裡那樣，外星人一言不合就入侵地球的設定是非常戲劇化的。在兩個外星文明剛剛接觸之際，更多的應該是彼此之間小心翼翼的試探與交流，而不是外星人一落地就滿嘴飆起英文，《降臨》便是將視角設定在了這個長期被人們忽視的不起眼的環節上。

降臨，一場災難

一部優秀的小說，我想不存在無法改編的情況，即使如《追憶似水年華》，也可以在平靜的敘事下爆發出波瀾壯闊的生命狂歌。大部分影評人在討論改編自小說的電影時，總是用“很難改編”來為電影的某些硬傷做辯解，這種辯解常常是無力的。倘若用“難以改編”來作為電影糟糕的藉口，那麼這本身就是對電影創作者的否定。

改編自《你一生的故事》的科幻電影《降臨》上映以來備受好評，對它大多數讚美是“改編了一部難以改編的電影”，或者說“還原了原著的詩意”——而大多數人稱之為“難以改編”正是因為原著詩意的敘事風格。

寫作質量當然是讓一部小說成為名著的要素，但是這種質量是作家對他的題材、主題、觀念和生活觀以及對角色的理解之執著程度的結果，而風格則是藝術家為了把自己的感覺、感情和思想傳遞給讀者，用來打動讀者的東西。要戲劇化的正是這些感覺、感情和思想，而不是風格。戲劇化也必須有自己的風格，如果這個風格真的與內容相匹配，它就會發揮作用。——庫布里克

雖然電影在敘事上的確是完成得不錯，然而導演丹尼斯－維倫紐瓦的風格依然讓我停留在《邊境殺手》，自始至終都無法讓我聯想到這是改編自《你一生的故事》。暗沉的影調，讓人感覺未來並不明朗，它變成了人類對於自身命運前途的憂慮，卻忽視了人類從另一個角度來看待命運的勇氣。

導演應該利用觀眾的發現和震驚去強化自己要表達的思想，而不是透過情節點或虛假的戲劇衝突或虛假的因果關係，來人為地把它強加給觀眾。——庫布里克

從一開始，電影便增添了原著中沒有的情節衝突，如電影中打造的各種“莽撞”的“軍事獨裁國家”，一意孤行地中斷與“理智”的美國的交流，在劍拔弩張交流之後，決定發動對外星人的戰爭；並且“獨裁”的俄羅斯更是為了保守機密殺害女科學家，那“突突突”的槍聲肯定殺害的不止一人……這些情節在原著中並不存在，相反，它們的出現是與原著精神不相符的。

我們不討論電影中有怎樣的政治偏見，總之創作人員所作的這一切，都只不過是為了營造爆發世界大戰的緊張感，讓女主成功實現最後一分鐘營救任務，避免不必要的戰爭，從而成為救世英雄，達成傳統意義上的戲劇高潮。這種情結每年都會在好萊塢上演幾十遍，它的節奏快而緊張，的確給觀眾帶來感官刺激和內心的刺激，可這與每年量產的好萊塢科幻片並無本質區別。這是觀眾喜聞樂見的爆米花。

不可否認，賺錢是必要的，不然沒人會再去創作，可是懶惰得不願多加思考而用“套路”，這是創作人員的退步，至少是沒有誠意的，我沒看到丹尼斯把心思沒有放在電影上。特別是這種套路還用得不徹底，絕大多數時候故作深沉之作，徘徊於孤獨與庸俗之間，就連觀眾也不會買賬。即使只有4700萬美金的小成本，這種沒有了前進的勇氣的創作，還是很讓人失望。

正是這些——無論丹尼斯·維倫紐瓦是否願意或者別有深意——讓這個故事流於粗俗。觀眾應該將注意力聚集在人類對於時空理解所帶來的諷刺感，和人對於生命的勇氣，卻被創作者強行帶入了主角能否拯救世界的懸念，故事內涵大打折扣，在我看來，沒有了詩意的敘事，也沒有了哲學的思考。

從這一點來講，這無疑是一部失敗的改編作品。

最令人感到不快的是，一部科幻電影，在導演的神神叨叨之下，變成了充滿宗教意味的神棍佈道——儘管在片名之中他早已提醒我們。

其中對宇宙飛船對改編，對人與七爪星人的交流的描繪……這一切的一切，都讓人感覺像是再現著神話的創作，絲毫感覺不到交流的存在，也無法體會七爪星人自認為在扮演著什麼角色。

在雙線敘事的時候，女主就像是被選中的命運之子，從冥冥之中獲得了“神”的預言能力，從而認識到未來將要發生的——貌似導演將時間點提前太多，以至於女主守著癌症的女兒時的哭泣，都讓我感到不可思議。

直到下面這一幕的出現，讓我對這部電影失去了所有的期待，它已經失去了自己，不再具有深層次的思考，不僅觀眾是懶惰的，就連導演也懶到再想到底改發生什麼——對《你一生的故事》做了一個令人匪夷所思的解讀。對此我極為惱火，我從來不覺得如果宗教可以給人帶來未來的生存指導，把問題歸結於此是多麼令人憤慨。

除了用上帝降臨來形容，我們還能有什麼好解釋的呢？

擁有另一種時空思維的七爪星人，竟然陷入了與自己迥異的人類的“宿命論”之中。看來不是人先學會了七爪星人的思維，而是七爪星人已經融入了人類的思維，這種改變動力來自於七爪星人的求生渴望——他們囿於命運的束縛……果然，對死亡的畏懼是任何生物與生俱來的本能。

我更相信《降臨》講述的並非是人對另一種時空思維學習的科幻故事，也不是人重新認識生命的故事，而是講述“神”——如果七爪星人算是的話——降臨人間所帶來恩賜，這種恩賜就是“時間的武器”，讓女主能夠看見未來，最終成為拯救世人的英雄——同時也拯救了未來的七爪星人。女主的教授，只不過是學習的一種方式而已，或者說時在進行受洗儀式而已。

當然，一位位高權重的高官可以相信託夢這回事，從而單獨停止戰爭，難以想象。另外，對於像美國，在從事機密任務的時候，那些大兵竟然還能看電視，接受外界的新聞——沒有任何篩選，甚至與政府資訊相悖的，而他們接受外國的新聞時，竟然沒有官方的翻譯通知，這樣的安排看著都覺得難以置信。

《降臨》無疑是矛盾的，一方面導演企圖用自己的風格來展現其對科幻電影的掌控力，像是在《銀翼殺手2》之前的試手，最終弄出來的片子就像勉強撮合的兩種生物生下的怪胎。他與讀者對於這個故事所具有的想象相差太多，至少於我而言是這樣的，他將“一生的故事”帶偏了。

或許，他挺適合《銀翼殺手2》的風格，但我也不敢抱有太大希望，畢竟沒有人有勇氣再去創造一部《銀翼殺手》。當初《銀翼殺手》的創作也是為了掙錢，可是它沒有現在科幻片的套路，最終帶著導演的雄心壯志敗給了市場。資本市場不同意，丹尼斯自己也不敢那麼嘗試，永遠不要以為創造科幻神作的《銀翼殺手》曾給雷德利帶來多少好處，畢竟當時只此一片就讓邵氏虧得不敢再投資好萊塢，現在還有哪個公司敢讓導演這麼幹呢？

——the End

《降臨》是由美國派拉蒙影業公司發行，由丹尼斯·維倫紐瓦執導，傑瑞米·雷納、艾米·亞當斯、福里斯特·惠特克、邁克爾·斯圖巴聯合主演的科幻片。《降臨》根據華裔科幻作家姜峰楠的原著小說《你一生的故事》改編，講述了12個神秘的外星飛船降臨在地球上時所發生的故事。該片於2016年11月11日在美國上映，2017年1月20日在中國內地上映。影片儘管屬於外星人入侵題材，但是電影更注重刻畫人類的經歷而不是來自另一個世界的生物。這是一部非常有力量的電影《降臨》是如此美好而又發人深思的一部電影，能彌補觀眾看過所有的外星入侵科幻爛片的損失《降臨》是一部充滿智慧，意味深長而又震撼人心的科幻片，從頭至尾都能抓住觀眾的心影片的主演艾米·亞當斯的表演剋制而又極具情感深度，這部適合成年人觀看的科幻劇情片在描述愛與失去的部分，既令人恐懼又讓人緊張。 《降臨》總體還是不錯的，影像化的外星生物形象，在配樂和環境氛圍的配合下，前期呈現出神秘恐怖，但隨著劇情的發展，怪異的造型又有些讓人心生親近，對露易絲和外星生物的接觸也不感到排斥，這已然是一種成功了。外星飛行器的造型也很與眾不同，全景時夠震撼，有質感，內部執行的重力理論也很精妙，配上詭異的音效，效果奇佳。最妙的則是對外星人語言的設計，在所有外星科幻片中外星人要麼哼哼啊啊發出怪異音節，要麼一口流利英語的境況下，七肢桶的這種涵義豐富的視覺化語言非常有想象力，儘管是在原著描寫基礎上設計的，但真正借用東方水墨的風格，設計出這種契合東方哲學週而復始哲學思想，又非常有美感的語言形象，依然是影片的成功之處。 《降臨》，這是一個披著科幻外皮的文藝片，很多細節都需要二刷三刷才能更好體會。假如你早已知曉自己和親人的生死命運，你該如何面對？唯有時間與愛才能給出答案，接受註定發生的事，這亦是一種坦然。影片整體基調都沉穩，依稀透露出一種哀傷，特別加上配樂，更是惆悵動人