不是不可以，畢竟書法各體式義理相通，著眼於書法深度研究，無論先臨哪個帖都是殊途同歸。但對於硬筆初學者，我個人不建議先從多寶塔碑入手，先從歐體、柳體、趙體開始臨起，要比顏體好上手。

毛筆書法愛好者大多都有同感，顏體最適合寫大字榜書，歐楷就不太適合寫太大的字。顏體字厚重肥碩，氣象宏大，其線條與結字都講究一個雍容華貴，需多用中鋒、大幅提按才得其味。以硬筆臨古帖，畢竟要受到書寫特性的限制，硬筆線條纖細單薄，要表現出顏楷的宏大氣象，其難度是相對較高的。即便技法處理恰當，線條也很難撐得起來，因而多顯鬆散、空飄。

硬筆學顏體，因其雍容典雅、大氣磅礡，我倒是覺得可以適當融入硬筆行書的習練之中，以増加行書的穩重感。如以硬筆直臨《多寶塔碑》，可適當對顏體的結構線條進行適當的調整，結體適當抑斂，線條適度壓縮，使結字更趨緊湊，以彌補硬筆纖薄的不足。

淺談。一家之言，僅供參考。

練習硬筆字選什麼帖是有講究的，關鍵是看幹什麼用? 或者說練它的目的是什麼？

比如，只是想寫得好、寫得快、平時用，也就是所說的練好手寫體規範字，練《多寶塔》一點用沒有，相反，只會學到刻意的頓筆、回鋒……寫成印刷體。因此，選擇毛筆小楷字帖作範本是非常正確的，為下一步練行書打基礎。當然了，倘若完全出於興趣愛好，或者是專門研究硬筆書法，不考慮應用問題，練什麼帖都可以。

注意，毛筆小楷字帖(手寫體)、毛筆中楷碑帖(刀刻字)是兩個截然不同的書法系統，字型功能性與適用性有所不同，書寫技法、訓練方法上有很多地方也是不一樣的……這一點必須要搞清楚。如圖:▲成親王毛筆小楷《群仙高會賦》▲顏真卿毛筆中楷《多寶塔》

以顏體《多寶塔》為例，是特殊場合使用的碑文字型，它相當於印刷體美術字，雖然也是根據手寫的書丹刻出來的，但是，書寫性與實用性和毛筆小楷絕對不是一路，它們沒有可比性。

書法字型是有性別的。用硬筆臨寫《多寶塔》、《九成宮》……只能說是模仿秀，與平時抄文稿、寫作業毫無關係。所以，選擇範本很重要，訓練方法也不能忽視。如圖:▲圖為本人教學程式(課題研究成果)

書寫技法、訓練方法是永恆的主題，書法實驗尤為重要，凡事不要憑空想象……

密切關注書法與寫字教育發展動態，潛心專注書寫技藝方面的課題研究，努力推廣實用型硬筆書寫技法，做有良心的書法家 ——潘茂生•寄語

不合適，多寶塔粗細變化大，寫不出味道，硬筆臨古，首推汲黯傳，草堂十志。靈飛經，因為容易用硬筆寫出感覺，而且寫得快，多寶塔過於嚴謹的寫法慢的要死，平時用不上

“想練硬筆字，可以臨多寶塔碑？”對於這個問題，我的回答是練硬筆字，臨《多寶塔》這塊碑帖是完全可以的，而且用硬筆臨習古代書法家的碑帖是一條早已經被公認的非常正確的道路。

對於硬筆為什麼可以臨摹《多寶塔》的總結了三點原因：第一是學習硬筆字應該本著取法乎上的原則；第二是《多寶塔》的筆法豐富，適合用硬筆學習；第三是《多寶塔》結體寬博平穩，端莊大方，適合用硬筆表現。接下來，我們就來一一進行探討。

〔顏真卿楷書代表作《多寶塔》筆法豐富，結體寬博〕

第一，學習硬筆字應該本著取法乎上的原則

我們學習硬筆字一般有兩種目的，一個是改善較差的書寫水平，提高日常書寫質量，另外一個則想把硬筆字寫成硬筆書法，基於這一點，不僅要在筆法、結構、章法上面深入研究，而且最重要的還是要取法乎上。

唐太宗對於書法學習的見解頗為有用，他說：

“取法乎上，僅得乎中，取法乎中，僅得乎次，取法乎次，僅得乎下。”

這說明學習書法在選擇與實際學習效果之間其實是一個層層遞減的過程，例如你學王羲之，你就能和他寫得一樣好嗎？這幾乎不可能，但是我們學習書法卻需要樹立一個可以追趕的目標，這樣才能進步。

所以，本著取法乎上的原則，硬筆學習《多寶塔》是完全可以的。

我們來簡單地看一下顏真卿、顏體、以及《多寶塔》：

顏真卿是中國書法史上一位變古開今的書法宗師級人物，他的書法博大精深，開創了一代雄強的書風，使書法審美從崇尚清瘦走向雄強磅礴，他的顏體楷書寬博雄偉，極具陽剛之美，對後世影響深遠。

〔顏真卿楷書〕

《多寶塔》則是顏真卿留存下來的最早的碑刻，是顏真卿的代表作，這塊碑刻用筆一絲不苟，清勁腴潤，點畫皆有法度，秀媚多姿，結體嚴謹端莊，字形千變萬化而神氣一貫，點畫千姿百態而中規中矩，可以說全篇無一懈筆，是歷代書法初學者和研究者的優秀範本。

〔顏真卿楷書《多寶塔》字字嚴謹，全篇無一懈筆，堪稱書林精品〕

有了這些特點，《多寶塔》是當之無愧的書法學習優秀典範，用硬筆學習自然是沒有什麼不妥的。

以上我們從取法乎上的原則出發以及闡述了《多寶塔》的整體特點和在書法史上的地位，說明了練硬筆字學習《多寶塔》是完全可行的。接下來，我將從《多寶塔》的筆法和結構入手，進一步分析為什麼練硬筆字可以學習《多寶塔》甚至很有必要學習《多寶塔》的原因。

第二，《多寶塔》筆法豐富，適合用硬筆學習

上面我們說了，學習硬筆字有兩種目的，簡單地說，一個是寫字，一個是書法。所以為了想把字寫得更好，就要在筆法上表現得非常豐富，而顏真卿的《多寶塔》筆法就是十分豐富的，可供硬筆學習直接借鑑，也特別適合用硬筆來學習。

我們來看幾個基本的顏體《多寶塔》的筆法：

〔《多寶塔》撇畫豐富秀美〕我們看《多寶塔》中“唐”字的長撇，其實這個長撇一筆下去就有四個內容，分別是頭、頸、肚、尾，也就是下筆稍粗，隨即變細，然後又變粗，最後出尖收筆，這個運筆過程把豐富的筆法蘊藏其間，用硬筆來書寫的話會更體現這個筆畫的丰神俊秀，給硬筆字增添神采和韻味。

〔《多寶塔》捺畫輕重有序，主筆突出〕

《多寶塔》中的這個“未”字，捺畫無疑是主筆，也是全字中最有神采的一筆，它的書寫由輕到重，筆力貫穿到底，形成了顏體楷書捺畫特有的捺腳。

而我們在書寫硬筆字的時候，由於硬筆本身的表現力不如毛筆，所以特別需要主筆突出甚至是作誇張處理，整個字看起來才生動，硬筆字的神韻也躍然紙上，這樣一來，《多寶塔》的這種筆畫處理方式是不是給硬筆學習提供了一個方向呢？

〔《多寶塔》橫畫別具特色〕

我們再來看毛筆，硬筆常見筆畫橫畫，《多寶塔》的橫畫也是當做主筆來處理得，因此它特別豐富，呈現出來的感覺是輕重合適，筆力貫通，用硬筆來表現這種筆畫，會更顯得清秀勁挺。

第三，《多寶塔》結體寬博平穩，端莊大方，適合用硬筆來表現。

顏體楷書之所以作為很多書法初學者的首選，很大一部分因為都是因為其結體寬博平穩，端莊大方，不似其他楷書那樣，有欹側，有偃仰，有斜正關係等等，難以入手。

顏真卿的結體更加接近於今天的規範字，工整、平穩、端莊、大方，而《多寶塔》更是其中的代表，自然也就適合用硬筆來表現了。

我們來看一看《多寶塔》的結構就知道了。

〔《多寶塔》整體結構疏密得當〕

在寬博平穩的基礎上，《多寶塔》有著整體結構疏密得當的結體特點，這使得字字看上去都工穩得體，尤其是書法初學者，用硬筆練習就要特別把握這一點，不用著急於去表現高古取勢等意境，先把硬筆字寫得平穩工整為要。

〔《多寶塔》結體空間分佈均勻得當〕

我們寫字其實就是在黑白之間較量，黑是筆畫，白是筆畫分割出來的空間，只有黑白分佈得當，空間均勻，結體才能均勻適度，達到視覺上的平衡。硬筆字尤其要注意這一點，由於筆畫細很容易就寫得歪歪扭扭的。因此，《多寶塔》的這個結體特徵是一個很好的提醒。

〔《多寶塔筆意連帶生動活潑》〕

透過以上對《多寶塔》筆畫和結構的分析，千萬不要認為《多寶塔》乃至於顏體楷書就是很呆板的書體，絕不是這樣的，顏體楷書的妙處就在於“靜中有動，平穩中有起伏，嚴謹中有連帶。”

我們看《多寶塔》中“淨”字的偏旁處理，顏真卿寫為三點水，但毫無違和感，卻反而顯得長短適度，自然天成。《多寶塔》中以至於顏體楷書中的兩點水、三點水都是這樣的處理方式，筆意連帶，生動活潑。

所以《多寶塔》的這個結體特點又為我們寫好寫快硬筆字提供了方法，那就是適當的筆意連帶，既增加了書寫速度，又增添了字的靈活性，所以《多寶塔》整個碑帖中都是“寶”！

〔顏真卿《多寶塔》秀媚多姿，第微帶俗〕

顏真卿的楷書《多寶塔》有著如此多的特點和優勢，怪不得蘇東坡評價說：

“此是魯公最勻穩書，亦近秀媚多姿，第微帶俗，正是近世掾史家鼻祖。”

綜合來看，用硬筆取顏魯公《多寶塔》之源泉，可謂是取之不盡，用之不竭！