硬筆書法有沒有所謂的“江湖字” ？我認為他確實存在，接下來我簡單談一談。

關於硬筆書法“江湖字”這個詞，很少有人談論，而毛筆書法的“江湖字”提及的較多，因為大多數人認為毛筆書法的藝術性更高，硬筆書法就退而求其次了。

硬筆書法“江湖字”存在的挺多，只不過很少展示出來，我們經常在影片中看到過那些鬼哭狼嚎的揮毫潑墨的大佬們，“江湖字”練的爐火純青，這些技術肯定也會應用到鋼筆字當中，只不過“江湖字”施展的沒有毛筆字那樣放肆。

還有那些不臨帖的硬筆書法愛好者，寫的非常漂亮，但是不能仔細看細節，那問題就很多了，比如像我有時在寫行書的時候，就喜歡隨意誇張的發揮，這就是所謂的“江湖字”吧。

硬筆書法“江湖體”更多，因它不拿出來銷售，故無人抨擊。

先說一下何為“江湖體"？就是沒有規矩，毫無法度。“在激情的驅使下，"任意塗抹，恣肆妄為；

胡亂變形，筆畫濫增。線條軟弱，如秋蛇春蚓。然後恬不知恥的美其名其曰:自成一體，獨創一家。便出來欺世盜名。那為什麼江湖體能大行其道呢？原因是他(她)們把黑厚學研究的很到位，個個修煉得面如城牆，能把駱駝吹到天上。

古代不是有書聖嗎，我自封為書神。普通民眾也不懂欣賞，買作品不看好壞，只看對方的名頭，故屢遭忽悠，所以江湖體才如此興盛發達！

黃鐘被棄，瓦釜雷鳴；鸞鳳伏竄，鴟鴞高騰！

奈何！

我是木子君，前來回答問題。

硬筆書法有沒有所謂的“江湖體”?想要回答這個問題，就要了解什麼是江湖體，江湖體的定義是什麼：

個人認為，所謂的江湖體就是沒有經過書法訓練的字型，相對應的，就是受過相關訓練的書法體，或者美術體。

比如下圖這種：

比如這首詩，在沒有經過書法訓練的人看來，這些字龍飛鳳舞，非常漂亮；但是要書法家眼裡，不管是單字還是整體而言，都沒有美感而言。

比如“煙”字，結構搭配不合理。重心也不夠穩。

這樣的字，可以稱之為江湖體。

而上面的同一幅字型，不管是單字的結字還是整體的章法、落奈而言，都是一幅相對完美的書法體。

也可能有人說，他這是專業的書法創作，我只是個人日常的寫作，也非常規矩嗎?

個人認為，書法體哪怕是在日常的實用中，也可以看得出他有沒有進行過書法訓練。

以上算是一個書法愛好者的日常寫字吧。雖說在佈局章法上不像書法作品一樣工整嚴謹，但是從每個字的寫法，都可以看得出，這是經過書法訓練的。

因為，他的每個字的行書寫法，都不是自己獨創的，而是有出處的。

他的每個字的寫法都是標準的行書字法的其中一體，如果更為高明的書法家，博文廣識的話，甚至可以從他的字中看出他曾經習過什麼字帖，師出何門。

就比如打拳，行家一出手，對面的老師傅就可以看出他練的什麼拳，比如，對方練的是太極，還是陳式的。

以上都是拿書法愛好者和普通人寫的字的對比，就是書法體與江湖體的區別。

硬筆書法中的江湖體則是相對來說，段位比較高的，他學習過書法，或者是硬筆書法，但因各種原因沒有繼續下去。

或者由於拜的老師本身非科班出身，本身對於書法的理解有誤，走了歧途，這樣的弟子也就書法走偏，成了所謂的書法江湖體。

比如，好多娛樂明星、老幹部的書法字型，由於本身學習不夠系統，或者說由於工作關係，沒時間深入。或者說僅僅只是附庸風雅，他們的字型，也叫江湖體。

比如劉曉慶的書法，一看，也像模像樣，但是在方家看來，她的書法在皮不在骨，空有皮相而無內蘊，在用筆結構上有很大的問題。

即所謂的書法江湖體。

比如上圖，便是典型的老幹部字，這樣的字型，看似花團錦簇，但在真正的書法研究者眼裡，漏洞多多。

而硬筆書法亦是如此。

總之，真正的書法體與江湖體之間，也不是一成不變的，如果一個書法藝術家不思進取，固步自封，慢慢地他的書法只有匠氣沒有靈氣，也會淪落於江湖體；而本來是江湖體的書法愛好者，靜下心來，拜明師（而不是名師，名不副實的老師也不少），勤加苦練，也會擺脫江湖體的範疇，成為真正的書法藝術家。

當然，就木子君本人而言，早年學習過書法，家裡也有這樣的環境，在高中和大學都遇見過書法理論深厚、技藝精湛的老師，甚至一個還是本專業書法研究生，天津書協會員。如果我個人勤加苦練，說不定也能進個本地的書協，但是進入社會之後，誘惑太多，練字也是三天打漁，兩天曬網，本人的字，也就是剛剛在門檻處徘徊的江湖體了，望書法愛好者引以為戒吧。

記得，書法是有門檻的藝術。

我是木子君，感謝您撥冗前來，看我的不成熟之言。

江湖書法是與傳統書法相對而言的，一般沒有書法基礎或者有了一些書法基礎後，因為急求出名求獲利而走上流俗甚至鄙陋的路子，就有了江湖書法。

江湖書法的表現不一而足，或者字型上標新立異，弄出種種奇形怪狀的字來，美其名曰創新；或者在書寫方式上弄出各種各樣的花式，比如有人用大拖把有人把筆插在鼻孔裡；或者在書寫姿勢上搞怪，比如有人伏地而寫，去蛤蟆般左右跳躍，還一般還會加以各種怪叫……種種醜態，窮形盡相，令人作嘔。

其實，江湖書法本來只是庸俗而已，但時至今日，已被各類小丑消遣成了惡俗醜陋的代名詞！

江湖書法不以藝術為目標，而以名利為目的，加之各類醜態的惡俗表演，利用大部分人不懂書法的機會，在社會上牟取利益，已經嚴重影響了傳統書法藝術的莊嚴典雅的形象。

上面說的是毛筆書法，由此及彼，硬筆書法同樣存在江湖體，但是，因為硬筆書法的侷限性，它不能明顯地位“江湖人士”迅速帶來名利，所以社會影響不大。

“江湖字”是對一些書法風格的貶損之詞，帶有掩飾不住的歧視甚至是蔑視。按說書法園地也應該像繪畫、音樂、戲劇等藝術形式一樣存在百花齊放，百家爭鳴的局面才對，但很遺憾，書法這個圈子怪得很，互相汙衊傾軋早已經司空見慣。

什麼是“江湖字”？其實並沒有固定的、具體的指向。我根據自己的理解，總結出江湖字的幾個規律，大家看看是不是這樣：

1、寫江湖字的人絕大多數在民間，難以登堂入室。

2、江湖字群眾基礎雄厚，百姓喜聞樂見。

3、江湖字功底都很深厚，絕非一朝一夕的三腳貓。

4、江湖字往往會有明顯的認為設計痕跡，矯揉造作多過佳作天成。

5、江湖字書法內容通常比較膚淺、俗氣、爛大街！

那麼我們回到題主的問題，我的觀點是硬筆字不會出現江湖字！原因有三個：

一是硬筆書寫工具限制了書家的創作發揮。在墨色變幻、筆畫粗細變化上無能為力，這就極大地限制了書家刻意設計作品。

第二，硬筆字寫不大。最大也不過一兩個平方釐米，這種面積無法書寫“奮鬥”、“厚德載物”、“天道酬勤”等等這些爛大街的書房書法形式。

第三，硬筆字沒有書法變現市場。硬筆字的設計初衷並非創作書法作品，因此也沒有人會去花錢買一張A4書法張貼在客廳書房牆上。既然沒有辦法變現，就很少會有人去創作，自然也就沒有江湖字的生存土壤了。

江湖體，最簡單的解釋就是沒有規矩的字型。

從這個定義出發，硬筆書法有沒有“江湖字”的問題，結論自然明確了。但是，真正有意義的探討不應該是有沒有， 而是為什麼會有，不是嗎？

書法學習相對其它藝術門類來說門檻較低，但是自身的問題也不少。江湖字、醜書的鋪天蓋地，並不是江湖人士和業餘愛好者專擅，學院派、協會派甚至成為其中的佼佼者。我們可以簡單比較其他藝術門類的情況，在舞蹈、音樂、繪畫等藝術領域為什麼沒有類似現象出現呢？

江湖字及醜書的泛濫其實說明了書法在理念和理論方面的混亂，而這種情況在傳統的書法認知觀念主導的當下，恐怕短時間無法改變。

什麼是江湖體？

很多人對江湖體的定義是不一樣的，只是因為一些過度宣傳，使得自由派和專業派之間形成了越來越強的敵意，我把它分兩面看，只代表我個人意見。

首先我覺得大家把江湖體定義的太廣泛了，一概抵制就有失偏頗。有一些確實過分誇張很多筆畫，不按照傳統書法的審美來，雖然歷史積澱較少，但是筆畫能尋到一些規律，不綿軟雜亂，很多設計獨到，是具有觀賞性的，有些人叫它“美術體”，這種我個人是喜歡的，雖然日常書寫略誇張，但是做簽名、海報的設計，是有很多另類之美的。

我個人日常看到寫字好的樓主、博主、各類主們，真是忍不住會上去勾搭表達傾慕、學習之意。像上面提到的這樣的大神也著實勾搭上了不少。每當我看到他們設計的簽名就一臉口水，多次跪求他們幫我設計簽名，卻被各種嫌棄並無情拒絕了很多回，導致我現在簽名仍舊醜。

當然其次也有我不喜歡的，我認為那才是貶義的”江湖體”。

我不認同的”江湖體”

我不認同的“江湖體”是：不管江湖體還是古帖都不好好練的。

首先他們打著正規練字的旗號，卻不願意吃苦練字，不懂寫字的基本規則，筆畫寫的沒風骨，字型的基本間架結構經不起推敲，導致不耐看；其次他們不願意花時間多看帖提高知識水平和審美力，寫不好的地方就隨心所欲地瘋狂表演筆鋒，極盡龍飛鳳舞（我覺得是張牙舞爪）之能事。

圖片為百度所得，不知道是誰寫的，如果不小心冒犯了哪位大神，那不好意思，我可能不會改。

“江湖體”為什麼被大眾喜歡

人類天性是懶惰的，認真臨帖、多年積累對很多年輕人來說是困難的，因為沒耐心。而江湖體沒有那麼多條框標準，練習簡單，釋放天性，至於有沒有內涵、有沒有風骨，一概不用關心，只要讓人乍一眼看上去覺得我瀟灑不羈就行。

有一個規律你們可以去驗證：越是簡單易學的，越是“江湖”的厲害。比如前面發的辣眼睛的毛筆字，我大概2個小時就能寫出9.9成像（會畫畫就行），然而王羲之我臨了2年，卻仍然寫的亂七八糟。

沒經過訓練學習的孩子，看不出每個筆畫之間到底用了哪些力量對比，這纖毫之別到底別在哪裡，這些書寫到底蘊含了多少內功和文化底蘊在裡面。。孩子們看不懂黃山松美在哪，只覺得聖誕樹才好看，而且裝飾越多越好看。。。

筆畫過多扭動裝飾，不耐看。

吳玉生行楷字帖，穩重大氣。

“江湖體”為什麼被書家們批評

“江湖體”因為不需要複雜筆法，不需要筆力、筆勢等的辛苦練習，也不需要考慮收放章法等等，行筆規律符合人類天性所有的不加約束（書家們稱之為不良習慣），因此學習起來簡單。被批評詬病的，大概就是這種不認真練習、老想著走捷徑，有時還伴有不可一世、拒絕學習的態度。

這種不加約束的不良習慣可以說人人天性都有，然而古代先賢們就是為了剋制，使“書法有法”，在寫字的時候，把骨氣、挺拔、險峻、欹側、溫潤、韻味等等各式各樣的優秀文化內涵賦予其中，使得寫字不再能隨心所欲。可以說書法家們一生都在與自己與生俱來的不良習慣作鬥爭。

我們提倡練字，就是學習先賢們總結的造字規律與書法造型之間的關係。即使你寫不出先賢的搖曳生姿，至少不能寫的搔首弄姿。人家是“青松勁挺凌霄姿”，你是“花枝招展浮誇色”。

教學需謹慎

我幾乎不批評別人字寫的怎樣怎樣，即使他寫的字在我們看來甚至是幼稚的，也有值得我們學習的地方。大家分享學習的進度，互相鼓勵，得到提高，才是寫字的初心。我們一生都在毫不停歇的學習，是為了提高自己，而不是自以為比別人多了那麼一點點的貧乏的知識就去嘲諷別人。

自學需多看

正是因為網上很多人為了出名，打著免費教學的名義，出各種教學影片吸引眼球，然而質量參差不齊。很多寶寶還沒有很高的辨別力，容易被各種花裡胡哨的筆鋒和猖狂的連筆迷惑並帶偏。對這些寶寶，我的建議是多看多聽，以避免走彎路，甚至走上歪路一去不復返。

只有大量的看字帖學習，才能開闊眼界，提高審美。之所以這麼苦口婆心，是希望今後不會再有朋友們當寶貝一樣拿著下面這些到處問人，而被專家們嫌棄嘲諷為垃圾。

（圖片為百度所得，不知道是哪位大神寫的，如有冒犯，那不好意思，我可能不會改。）

江湖體豔俗點（被吐槽點）詳細分析

也有很多人知道“好看”“不好看”，但無法說出個一二三來，後面我會盡自己最大能力將這些說明白。

前面提過，“江湖體”沒有紮實的功力支撐，筆畫寫不出挺俊的效果，於是人類的懶惰天性支配著他們想一些小聰明來遮掩缺陷。我總結為以下三種：起、行、收，三個方面：

花哨的起筆、誇張的轉折點畫、過度修飾的收筆結體。

△起筆中，我認為影響最大的就是橫畫和豎畫的起筆。這兩個筆畫最簡單最基本，也是最難寫好、最體現書家功力的焦點。所以重點從這個方面入手詳細說明。

△行筆中，我覺得那些把“點”胡亂改成誇張撇或捺的還不算真正的吐槽點，真正能看出問題的是折畫（橫折）。

△收筆或結體中，除了過度扭曲的撇捺之類，還有每個字的節奏控制。如果不懂得見好就收，不必要的扭動就會過多過於頻繁，導致整篇看來亂如雜草。

能否一眼就看出一個人練字多少時間功力如何？能的！只看一個字——“相”就夠了，後面附圖詳解。

豔俗起筆大解析

以“相”字為例。歷代先賢們是這樣寫木字旁的橫和豎的。(此處只說行書或行楷，草書有更深的應用，不適用此處。）

當代硬筆書家也都很注意橫和豎起筆的果斷有力，橫寫完可以牽絲帶上豎，但豎起筆沒有花哨的扭動，挺拔俊朗。

←顧仲安行書字帖

←吳玉生行楷字帖

←荊霄鵬行楷字帖

然而我們不練功，寫不出挺拔，就新增一些多餘的扭動，來表現“你看我能寫出筆鋒耶，我會各種連筆轉圈圈耶”。於是，我們起筆開始如此豔俗。

本文所有錯誤示範為本人親筆手寫及群內作業批改，沒有原型，謝絕引戰。各路大神的粉絲們分批殺將而至，該作者已被噴死。再見！

美工筆多寫骨節有問題嗎？

憑什麼美工筆就要多寫骨節呢？難道你寫的不是漢字了嗎？

前面的“林”字讓很多人犯嘀咕了，認為美工筆就可以放肆誇張，把骨節多寫出來點，把撇捺弄誇張一點，覺得這才是張揚自我不柔弱。

應該說，想要突出特點是正確的，但是特點太多就變的沒特點了。紅圈裡橫起筆過度扭曲，兩個豎起筆誇張，捺長出天際，你能看出這個字的重點在哪裡？

如果讓會寫字的人來看這個，我感覺有點像家長們看自己的四歲孩子在沙灘上鬧騰是一樣一樣的。（這個作者真囉嗦，直接看右圖就可以了）