必須承認，龐中華先生對於當年硬筆書法的推廣的確起到了不容忽視的作用，從某種意義上來說，甚至稱其為“硬筆書法第一人”也並非就是浪得虛名。如果是從上世紀八、九十年代走過來的硬筆書法愛好者，幾乎很少有人沒受到過龐中華硬筆書法的影響。就算沒練過他的字帖，至少也會對他的字型非常熟悉。

就比如說現在看到的這幾張作品，乍一看似乎都頗有幾分龐體硬筆書法的味道。當然，如果仔細欣賞，無論是筆畫的嫻熟和結體的精到方面都還有明顯的欠缺，應該算不上學習龐體的上乘之作。但是，這也從側面說明了當年龐中華硬筆書法能夠風靡一時的一個重要原因：上手快。

就算是初學者，臨習龐中華先生的字帖幾個月時間，大多都能取得不錯的效果，寫得像模像樣。有些底子不錯，又幾分天賦的書法愛好者，甚至跟快就能將龐體寫到幾可亂真的地步。當年龐中華先生的字帖風靡一時，各類使用龐中華先生教程的培訓班遍地開花，其影響力在硬筆書壇很難有人可與之比肩。也正是因為龐中華先生在硬筆書法的教育和推廣方面起到的引領作用，才有了“硬筆書法第一人”之譽。

但是，書法界對於龐中華先生硬筆書法水準的評價卻與他的名氣極不相稱。一般以為，龐中華先生的硬筆書法容易上手，但是缺少變化，也少了些傳統底蘊，實用尚可，藝術水準欠佳。再看看配圖中這幾張學習龐中華硬筆書法的作品，應該說這樣的評價還算是比較公允的。

還有不少人認為學習龐中華先生的字型時間久了，很容易形成一種模式化的書寫習慣，到時候要想改過來都很困難。可見，龐中華先生的硬筆書法水準的確是面臨著諸多爭議的。尤其是當王正良、任平、謝非墨、劉惠浦、顧仲安等具備良好傳統書法功底的硬筆書法家開始活躍於硬筆書壇後，越來越多的硬筆書法愛好者開始意識到了龐中華硬筆書法的侷限性，轉而臨習其它字型，改變自己的書寫風格。

儘管硬筆書法浪潮的退卻的主要原因是受到了手機和電腦的衝擊，書法的實用功能逐漸被淘汰所致。但是，龐中華先生的硬筆書法風光不再卻與他的書法水準得不到更多認可有著直接關係。畢竟，現在的硬筆書法還是不乏愛好者，練習龐中華硬筆書法的卻鮮有其人。

首先感謝這位朋友的邀請，對於這個問題，我談談我個人的一些看法，歡迎大家提出不同的觀點！

這次這些“龐中華迷”的出現，是因為龐中華書法藝術中心在2016年舉行了一次“習龐書法作品網路交流會”，活動舉辦以來，受到了廣大書友的大力支援。在網路平臺上，有幾百人提交了書法作品，這些書法作品都是“龐體”，提交這些書法作品的人都是一如既往喜愛和練習“龐體”的書法愛好者。

在這幾百位習龐書法作品當中，經過篩選有41位成功入選，並且得到龐中華老師的親自評價，還將贈送龐中華老師的書籍。可以看出，這些書法愛好者真是將龐體臨摹得惟妙惟肖，絲毫不差，乍一看還以為是龐中華老師的原作。

有人說，龐中華老師的字好學，一臨就像，一學就會，還有人說龐中華老師的字不好看，當然也有人說龐中華的字不是不好看，而是學習者寫得不好看。總之，不管怎麼說，龐中華老師的字或許都承載了很多人的青春，甚至是幾代人練字的掠影。

而這些作品固然寫得很好，也很像龐體，但是不能說超過龐中華了，因為龐中華已經是一個時代的象徵了！相信很多人的書法啟蒙都是龐中華老師，而我也不例外，學習的第一本字帖就是龐中華老師的，時至今日，龐體走過了很多年，仍然有這麼多人寫龐體，對於龐中華老師來說，應該是一件很欣慰的事情！

超越龐中華的“龐中華迷”們可以說沒有，但在龐中華熱的引領下回歸傳統，深入經典 ，在繼承傳統的上走出一條非常成功的硬筆書法藝術道路者卻大有人在。

龐中華硬筆書法還是非常老道的，不能不承認這一點，具有強烈創新意識和特點，所以一旦迷上龐中華，就無法避免在其麾下游走。附圖作品沒有超越，其他的龐中華迷也仍然沒有超越，至少在龐中華一路硬筆書法風格上，沒有。可以說龐中華的硬筆是異軍突起的創造了一個硬筆書法的高峰，雖然後來有許多硬筆書法家的大量湧現，主要是那些深入傳統的硬筆書法家的出現，創作作品質量非常之高，但沒有龐中華在字形或風格特點是那種獨具的創新。而一心致力於龐中華的硬筆書法家們更加不敢逾越龐中華之雷池，在技法和功底上也不可能超越龐中華。

就像白武生一直長期追隨龐中華書法風格的硬筆書法家，同樣沒有超越龐中華，仍然是臨摹亦或背臨模仿龐中華而不是在繼承上有所創新，所以在氣度是仍然有損於龐中華的造詣。

說起龐體字，若單論個人好惡，確不敢恭維。還在本人中學年代，時龐書方正流行，當時有很多人在學，字帖滿天飛，本人也在其列。然研習不久，自覺該體筆法不夠簡煉，好似磨磨唧唧，故意拐來折去，拖泥帶水的，不夠自然，初學者很難上手，亦不大適用(尤其對在校學生而言)，因之便很快放棄，改習他體了。也不是說龐體書不好，本人非專業，不`好妄加評論。只是對於一般人(專研書法者際外)，龐體字確實不是最佳選項。整付字看起來不錯，但不可拆開了看；你想"認真"來寫，就會知道什麼叫困難和累了。我知道有許多習龐者，因實在練不下去了，只得半途而廢，結果自己的字卻成了四不像，還不如從前了，懊惱不。至於這幾個"龐迷"的字，個人感覺尚不及龐，更別說超越了。

龐中華的字在我眼裡是非常好的字，有顏體的寬博大氣穩健，又將隸書的筆意融入了筆畫，形成了自己的字型風格。非常喜歡他的字，但是你們噴的太厲害，我不敢學了。

沒有超過龐中華！龐中華的字，雖然在硬筆領域頗受爭議，但我以為龐中華的字是非常有功夫的。

龐中華的字扛肩極少，寬鬆、有魏隸風格，與主流的行書風格不一致，但也是自成一派！應該嘗試品味欣賞不同的風格。

更何況，龐體之外的營養，汲取的並不多；

當然，如果下面幾位朋友，吸收了太多龐體之外的東西，形成了自己的風格，怕是又不能參加這場比賽了，是不是？

各有利弊，人各有志！

原因很簡單，相對而言，上圖作品中的線條，放的開，更為自然，有自然書寫的感覺，整體看，比較大方，有神采。

圖二作品，生活中，肯定是高手了，也是好字！但是，個人以為有些字，線條有點繞了，另外，字的橫向間距略緊。

圖三，寫的最工整、規矩。肯定的說，上學時，書者也一定是個好學生！但是與圖一相比，神采上略遜一籌，稍顯拘謹。

龐中華的字，最大的缺點就是用楷書硬套行書！龐中華的行書不管前後的字怎樣每個字大小是一樣的，每個字在自己的框框內行走，字與字之間沒有呼應，缺少通篇的章法！所以，連龐中華的字，到了行書階段，怎麼寫都寫不出行雲流水的感覺來。偏偏龐中華的行書還不是行楷而且行草，每個字一出框框就有種踩剎車的感覺。當然，龐中華的楷書寫的還是很好的。

龐中華先生的書法應該是肯定的。在那個青黃不接的年代，龐先生為中國的硬筆書法藝術做出了重大貢獻。現在中國書法藝術呈鼎盛時期，毛筆 、硬筆的書法藝術家層出不窮，比比皆是。真、草、隸、纂、行的書法行家都具有很高水準。所以，一些人才對龐先生的硬筆書法說三道四。我認為，書法藝術也是不斷髮展和提高的。就目前而言，龐先生的硬筆書法不僅在國內而且在東南亞一帶還是具有一定影響力的。現在的書法藝術繁榮昌盛，百花齊放。人們對書法藝術的認識與追求也不斷拓寬，但我們還是要客觀地認知和看待不同風格的書法藝術存在。

上世紀八十年代的中國，出現了很多名垂青史的時代英雄，比如蔣築英、袁偉民、許海峰、聶衛平，無疑，龐中華也是其中一員。

英雄之所以是英雄，在於他們在一個特定的時刻挺身而出，作出了表率。在其行業內，就技術水平而言，也許他們並不是最高的，但這並不影響其英雄形象。

就龐中華而言，用今天的眼光來看，其書法水平充其量不過是個愛好者的水平，但在那個渴求知識的年代，他的字帖有著平地一聲雷的作用，一下喚醒了人們對書法藝術的熱情，一夜之間能火遍長城內外。

毫不誇張地講，六七十年代的人，龐中華，對他們而言，曾經如神一般崇拜，即便今天的他們，書法也許早已超越龐中華，但他們對龐中華仍然尊敬有加。

在書法學習上，老師的地位，並不因學生水平的增長而衰減，正如王羲之，即便水平早已超越衛夫人，但在書聖心目中，衛夫人永遠是他的老師。

龐中華是書法飢渴時代的糙窩頭，雖然不好吃，但是餓了仍然吃著香。現在山珍海味都不稀罕了，飲食質量提高是自然的。書法也是如此，大家對書法的認識提高了，當然就寫得好了。天賦比龐中華好的書者，比他寫得好就不奇怪了。

龐字是所有字型裡最俗的字，比田體更俗，初中時見到便極為不喜，雖然那時候很小，也沒練過字，但見周圍有人練，也翻了一下，就是平整而已，可惡的是筆畫交接處還打個小圓圈。初中沒練過字，到中專時看了顏筋柳骨，心嚮往之，久學不像，見到鋼筆的瘦金體，十天入帖（自以為學像了），棄之。中間二十年未練字，前年又把揀了起來，請名位指教。