《散氏盤》這個書法是西周晚期的作品，有一些古隸的味道，書法也是下筆大膽，自由奔放。同時，也含蓄開張。

《散氏盤》的味道很豐富，它的筆法已經潛伏了古隸的筆意，應該說是大篆中的行書，也是隸書的祖本。我們學習這個字帖應該把隸書和篆書的內在聯絡也要加進去，這樣，學習《散氏盤》的味道就出來了。

除了《散氏盤》的筆法。《散氏盤》的章法也是非常自然的。例如三個“於”字並排時，也沒有像後來的小篆那樣寫的一模一樣，更像是王羲之寫《蘭亭序》一樣，自然而有變化。這就是《散氏盤》非常高明的書法藝術技法的應用。

《散氏盤》用筆以藏鋒為主。大部分筆法是藏鋒。所以，用筆就要注意這個特點。

比如這個“周”字。就非常有代表性。既有露鋒用筆，也有藏鋒用筆。

而“詞”這個字就完全是藏鋒用筆了。

因此。我們學習《散氏盤》要掌握好用筆的特點。如果用筆對，起筆就不會有什麼問題的。

《散氏盤》銘文整體來看，氣勢宏大，意太飛揚，銘文的字與字之間隱約可見陽文直線界欄，縱橫有序，字距行距適度，具有明顯的行、列特徵。它的字大多是在一定的空間內，左右奔突，大小、攲正變化極具其能，通篇銘文筆畫變化多端卻又十分統一。

無論是通篇讀來，還是欣賞單個字，都有一種壯美的意味，醇古樸茂，奇譎雄健，這種資訊顯然是源自結字、運筆、章法等諸多因素綜合而成的結果。

有一種說法稱《散氏盤》是草篆，就是因為散氏盤的貫氣非常好，用筆和氣息流行無礙，完全可以視為草法的胎息。

因此，《散氏盤》有金文的凝重，也有草書的流暢，在很多方面我們都可以說，《散氏盤》不只是一件金文，而且是中國書法通古今之變的重要節點。

《石鼓文》為先秦石刻，《石鼓文》是唐代在陝西鳳翔發現的中國最早的石刻文字，世稱“石刻之祖”。因為文字是刻在十個鼓形的石頭上，故稱“石鼓文”。

《石鼓文》要比《散氏盤》晚大約200年的樣子，是秦國標準的文字，是大篆和小篆過度時期書體，筆法為典型的平動中鋒，起收藏鋒，顯得圓融渾勁，結構空間勻稱，章法上字字獨立，整篇“書寫”速度勻稱、節奏平緩，展現出規整而又朴茂的氛圍。

從書法上看，石鼓文上乘《秦公簋》法則，然而更趨於方正豐厚，用筆起止均為藏鋒，圓融渾勁，結體促長伸短，勻稱適中，古茂雄秀，冠絕古今。

可以說《石鼓文》是集大篆之成，開小篆之先河，在書法史上起著承前啟後的作用。是由大篆向小篆衍變而又尚未定型的過渡性字型。《石鼓文》被歷代書家視為習篆書的重要範本，故有“書家第一法則”之稱譽。

《散氏盤》與《石鼓文》的原始書寫筆法差不多，在後天的“風化”及‘’損壞‘’過程中，各自朝向材質屬性而去。

《散氏盤》的銅鏽把文字帶向了‘’金味‘’，《石鼓文》的風化把文字帶向了斑駁性的”石味‘’。總而言之，這種“金石味”與文物販子的‘’美學‘’差不多。（有活生生的秦簡作參考）

在結體上，《散氏盤》採用了少見的‘’左高右低‘’法，而《石鼓文》屬於常見的“左低右高”法。其所造成的“勢”亦為兩種概念，關於“勢”就不作說明了。（晚年的吳昌碩沉迷於散氏盤必有原因的）

筆法都屬於大篆的筆法，散用筆更自然，流暢，具備草書筆意。石用筆勻整圓潤，挺拔，為小篆前驅。

主要在結體不同：

散氏盤號稱篆中草書，兼具金文的凝重，又有草書的流暢婉轉。筆畫粗細變化多端但又統一和諧，筆意流轉氣息暢通，極具草書意味。結體取橫勢，重心偏低，古樸稚拙，澆築感突出。在一定空間內，部首結構奇正變化，肆意而又統一。

石鼓文線條較散氏盤更加勻整圓潤，字形結構也簡單，整齊而略呈長方，平行線條多作排列裝飾，嚴謹茂密，用筆圓勁挺拔，筆道遒勁凝重，字距行距開闊均衡，疏朗如晴空星月，字大愈寸，氣韻淳古，雄強渾厚、朴茂自然

散氏盤用筆粗放率意，字型也很隨意。而石鼓文畢竟是官方文字，不論用筆還是結體，嚴謹而細膩。可以說，散氏盤是篆中草書，而石鼓文就是篆中楷書了。此比喻雖不一定準確，但大致如是。

今下午看到了推介邀清，這個問題較難，想說兩句。《散》和《石》在當時，及至如今，都有其光輝的藝術地位。今人必須向古人學習借鑑，有的地方無法超越，有的地方必然向前。《散》筆法已然成熟，收筆有了回鋒，亦有露鋒抽毫，自然高古。結構因字隨形，至今為我輩遵循。《石》亦稱豐碑，筆法未出《散》之樊籬，結構亦趨嚴謹，莊嚴使然。當今學者，應更尋《散》之古韻，方得書法精髓。

我是一人。這個問題有一些個人的看法。

散氏盤西周晚期青銅器，因銘文中有“散氏”字樣而得名。清乾隆年間出土於陝西鳳翔（今寶雞市鳳翔縣），現藏於臺北故宮博物院。

散氏盤是非常重要的文物，最主要的原因，上面有留文字。

散氏盤上面的文字，最重要的是歷史價值，石鼓上面的文字也是。

石鼓上面的文字，我們現在很多人臨寫過，較為接近小篆，所以有些人認為石鼓是秦始皇時期的。

上圖當代書法家任政先生，臨寫的石鼓文。

散氏盤是西周時期，字型和石鼓有些差異。而且刻在青銅器，比石鼓更為久遠，

當時的書寫工具是怎樣的我們現在還沒有考證，有沒有那麼多“筆法”也不能考證，不要用現在的毛筆和紙，思考那麼多。

散氏盤和石鼓用筆如何我們很難推定，但是結構上來說，石鼓更加趨向小篆，結構較為緊湊。散氏盤教為自然而發。

我個人覺得，小篆之前的字，有些所謂的古意，其實是歷史時間的風化，不要加太多的修飾，有美感自然有美感，並不是想象出來的。

散氏盤和石鼓上面的文字，歷史價值大於書法價值。

野狐試答

題主好，《散氏盤》和《石鼓文》都是國之重器，在書法史上都有著顯赫的地位，它們都屬於大篆，必然有著相同之處，但其差異性也很大，野狐就自己理解的來談談。

《散氏盤》是西周晚期吉金重器，是兩個小國之間關於土地分割的一份契約，有很強的史料價值。《石鼓文》又稱“獵碣”，內容為述功頌揚的十首詩，現在大都認為這是周宣王時期秦國遺物。

野狐覺得《散氏盤》就像是山野高人，《石鼓文》更像廟堂君子，兩者都非凡夫俗子所能差肩比擬的。

《散氏盤》銘文19行，357字。佈局上有行無列，字之間呼應避讓自然，隨字賦型，章法如滿天星斗，燦爛奪目，通篇洋溢著山野逸氣，活潑有趣·。

《石鼓文》石鼓高二尺，直徑一尺，刻十首四言詩，章法上字字獨立，字距行距既有規矩又有變化，筆畫錯落有致，不像小篆那樣規整、對稱，而是以多姿態的形式保持了一定的均衡，並有金文的傳統，秀氣而不呆板、纖弱。石鼓文有著廟堂的肅穆之氣，但又保持了一些瀟灑自然的氣息。

《散氏盤》字的結體取橫勢，這一點不同其它篆書，所以有人認為《散氏盤》是隸書的鼻祖，這從字的結體上來說是成立的。《散氏盤》開“草篆”之先河，結字奇古生動，儘量打破對稱，常常左高右低或左低右高，成欹側之勢，字的下面筆畫收縮放短，字的重心下移。整體上字呈現出古拙靈動的特點。

石鼓文是集大篆之成，開小篆之先河，有"書家第一法則"之稱譽，石鼓字比小篆略短些，近乎方形。石鼓文的字裡行間已找不到圖畫的痕跡，完全是線條組成的抽象符號，其藝術魅力完全體現在按照一定的筆法寫出來的古樸、自然、雄厚、流暢的美中，顯出一種成熟藝術的別具匠心。既有小篆的規整有保留了大篆的自然生動的氣息。

《散氏盤》在用筆上完全是寫的味道，沒有了前期金文的團塊，沒有了那種做的工藝性。其用筆中鋒逆入，收筆回鋒或平出，其筆法靈活生動，時有斷鋒或尖入尖出，中載豐實但線條基本均衡，沒有團塊，散氏盤字的線條變化很大，不同於小篆的規整，一派天真爛漫的氣象。

《石鼓文》橫豎折筆之處，圓中寓方，轉折處豎畫內收而下行時逐步向下舒展。其勢風骨嶙峋又楚楚風致，用筆起止均為藏鋒，圓融渾勁，結體促長伸短，勻稱適中。古茂雄秀，冠絕古今。石鼓文用筆要比《散氏盤》規矩得多，但比秦小篆要活潑自由一些。

《散氏盤》、《石鼓文》對後世書家影響深遠，得益最多的當屬吳昌碩。吳昌碩在對《石鼓文》的書風進行深入研究的基礎上，重其形更取其神，後期則加入《散氏盤》恣肆縱橫、天真爛漫的線條趣味，明顯鮮活許多。已經與所謂標準小篆、或謂溫厚的《石鼓文》相去甚遠。