下面我來回答這個問題：

首先你這個問題涵蓋的內容範圍很大，畢竟是屬於中國陶瓷史上兩大朝代的跨越，歷經500多年的時間。而且在這500多年時間裡，隨著社會的進步和經濟發展的不同，而產生了不同的瓷器製品，特點不是單一的，而是每個朝代中不同皇帝主政時代之間都會有自己一期的特徵的。如果簡單的描述會誤導讀者，因此就需要詳盡的去說明，而這需要長篇大論的來說明才能解釋清楚。

瓷器的特點主要都是體現在器型、胎、釉、彩料、繪畫，如果更加細分，那就要涵蓋整個陶瓷業的所謂七十二道工序上了，從這七十二道工序上，這500多年的歷史中，都發生了很大的變化，因此表現出來的特點甚至有的是完全不同了，無論是專家學者還是景德鎮的制瓷業者，都是對這500多年的時間中不同時期的瓷器進行過歸納總結，專家學者乃至制瓷業者也都有著書立說，詳細論說這些特點，建議你可以系統的學習相關的知識，例如《陶說》、《革古要論》、《中國陶瓷史》、《明清瓷器鑑定》等等，這些著作中都對明清時期的瓷器有詳盡的論述，這是你學習的必要儲備的知識。

明清兩朝歷經了500多年的時間，如果說最大的不同之處就在於清代的瓷器在明代瓷器的基礎上更加精細，無論是從官窯還是從民窯，這是因為整個社會經濟向前發展了！從陶泥的澄制，到釉水的配方，再到拉丕利丕，以及彩料等等各方面，清朝的瓷器總體上都超越了明朝，而至於所謂的永宣青花、成化鬥彩等，都是由於彩料和技術的失傳，而使得清朝無法成產出和他們相同的瓷器，但是清三代的瓷器成就遠遠高於他們就在於他們在繼承前人成就的基礎上超越了前人。

歸納起來一句話，如果你想要詳細的瞭解兩朝的特點，應該系統的詳細的學習相關的陶瓷知識，因為這不是一句話兩句話就能解釋完全的。

最後感謝您抽出寶貴時間來閱讀我的答案，祝大家在2020年裡一切安康和順遂。

根據我這幾年看書的經驗以及參觀各大收藏館，從一些導遊那裡聽說等給你分解，從古代絲綢之路開始，瓷器就是中國文明的象徵，瓷器的發明是人類文明的重要程序——是人類第一次利用天然物，按照自己的意志創造出來的一種嶄新的東西。從河北省陽原縣泥河灣地區發現的舊石器時代晚期的陶片來看，在中國陶器的產生距今已有11700多年的悠久歷史。而瓷器，是陶器的進化。

今天，就讓我們以宋、元、明、清為例，說一說瓷器的辨別方法。

1、從器物的造型上區別

宋代造型多簡樸，以仿青銅器造型為主，並多小件，但在器物的邊角、口沿、底足很講究修飾。如汝、官、哥、定、鈞的器物都修整得很規範。

（宋代瓷器）

元代器物的修胎就不太講究，特別是器物的底足就很粗糙，大件器往往有翹稜、夾角、凹心、凸底等變型現象。

（元代瓷器）

明代永樂的器型古樸秀美，特別是壓手杯、盤、碗等都製作得比較精細。 宣德器物的造型豐富，製作精緻、成化器型小巧輕盈、制工精良、使仿者望塵莫及。

（明代瓷器）

弘治、正德器型端莊秀逸。嘉靖、萬曆以後的器形，厚重古樸與輕盈華麗兼而有之，但製作比較粗糙。清朝康、雍、乾三代是中國瓷器的高峰期。康熙的器物造型敦厚，拙而見秀。以仿明永樂、宣德、成化器物較多。雍正器型以線條精美聞名於世。

（清代瓷器）

2、從底足上看出差別

宋代器物底足製作精細規整，有裹足支燒，通體施釉，也有不施釉的，只刷一層護胎釉水。官窯器露胎處呈現深灰或灰褐色，俗稱"鐵足"。支釘橫斷面為灰褐色。汝器支釘橫斷面為粉白色。

（紫口鐵足）

元代器物底足大多露胎而質粗，泛火石紅色。碗底部作雞心底內尖外圓，整個元代都有這種特徵。

（火紅底足）

明代永樂、宣德大盤為砂底，質地細膩光滑溫潤，呈現火石紅。永樂盤砂底一般色白而細，砂底上有小塊鐵色斑，細膩光滑，撫摸時有糯米粉之潤滑感。 宣德器底部為白胎色而有火石紅，有一層淺紅色的塗抹料，均無旋痕。凡帶旋痕的多為清仿產品。

（永樂盤砂底）

成化器物的底足，有較多的黃褐色或黑褐色斑點，俗稱"米糊底"。還有的底足像塗了豬油似的，俗稱"豬油白"，撫之有玉的感覺。明早期和晚期的盤、碗類底足常有塌底，粘砂，並有放射狀刮削跳刀痕，到明代末期更為嚴重。

器足形狀有直圈足，內斂圈足，臥足，臺階式圈足，外傾內斜削式圈足，直切圈足、璧形足、平削圈足、深圈足、淺圈足、刮削平足、平底實足、高圈足等。瞭解和掌握各個朝代器物的底足，對於鑑定瓷器是十分必要的。

3、從瓷釉上看出差別

瓷釉是瓷器的外表，不同朝代各個窯口燒製瓷器的釉色、硬度、密度、潤度、厚薄、有無氣泡和橘皮紋等是不同的。觀察古瓷的釉質，一般要注意其釉質的粗細、光澤的新舊和氣泡大小疏密等特徵。如舊瓷有"瑩光"或"酥光"一類的光澤，這種深厚溫潤的釉光是由於年深日久而自然形成的，又稱"蛤蜊光"。

（瓷器左側有明顯哈喇光）

新瓷則具有炯炯刺目的"火光"。但有些仿品經過茶漿沱，藥沁，土埋方法加工處理後，也可以將"火光"去掉，但用放大鏡仔細觀察，也能找出破綻和不自然的光澤。又如舊瓷常有的柳葉紋、牛毛紋、蟹爪紋、魚子紋、鱔血紋、冰裂紋等大小不同的片紋，這些雖成為宋官、哥、汝窯瓷器上的自然特徵，然而後世仿品也能仿製出這些特徵。尤其是景德鎮仿官哥的器物達到了亂真地步。

因此需要進一步觀察釉中所含氣泡的大小疏密。如官、哥窯釉泡之密似攢珠，汝窯釉泡疏若晨星，以及宣德釉面有"棕眼"等。這些都是不易仿製的特徵，可作為劃分時代的線索。

（哥窯釉泡之密似攢珠）

在觀察釉質時對於釉層的厚薄程度及縮釉、淌流狀態也需要加以注意。如宋鈞窯瓷釉多如堆胎。定窯瓷釉多有淚痕。明清胎瓷釉竟薄如蟬翼或瑩似玉石。這些固然都是難能可貴的特徵。

可是後世仿品也能大體近似，若不參照其它方面的特色，注意器裡和口邊、底足等處則往往失於片面。如元代琢器表裡釉多不一致，而且常有窯裂、漏釉、縮釉、夾扁的缺陷。

永樂白釉器的口、底、邊角與釉薄處多閃白和閃黃色，釉厚處則閃淺淡的豆青色，並且琢器的表裡釉多均勻一致。康熙郎窯紅釉有所謂"脫口垂足郎不流"，以及"米湯底"、"蘋果青底"等特徵。這些都是後世仿品。

現代，我們仍然在用各種瓷器。

你這問題太大了，說白了就是明清瓷器發展史，這裡講不清楚也寫不清楚。最大差別就是清在明的基礎上發展創新，社會只要進步，科技就會創新，簡單說，瓷器從青銅器演變，但瓷器成本低工藝簡單…………從宋元單色釉發展到青花五彩，從高溫釉發展到低溫釉……粉彩……色彩更多，它的進步就是科技對礦物質的理解發現使用的進步………

明代在瓷器上的繪畫風格是雙勾平塗，畫面疏朗飄逸，明永樂、宣德時期是青花瓷器發展的一個高峰，以製作精美著稱，明清瓷器以順治朝為分水嶺，起到承上啟下的作用。畫法早期以單線平塗為主，氣勢粗獷；中期以後則勾勒、渲染、皴法等並用，繪畫精細，並以青花色階（即所謂“青花五彩”）而備受推崇。清康熙時以“五彩青花”使青花瓷發展到了巔峰；清乾隆以後因粉彩瓷的發展而逐漸走向衰退，雖在清末（光緒）時一度中興，最終無法延續康熙朝的盛勢。

下圖前五件為明代青花瓷，後四件為清代青花瓷。

這兩個朝代的瓷器分官民窯之分。官窯的胎釉工藝和髮色都是精細，不計成本的。民窯都粗壯，流暢，自然。兩朝都有它的時代特徵。品種不同，特徵不一樣。只有真正懂瓷器的人，才能領悟的其實面容，才能真正如她對話。穿越歷史，享受國寶，分亨文明。

明代瓷器和清代瓷器都有些什麼特點，它們最大不同之處是哪方面？

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

明代瓷器和清代瓷器都有些什麼特點，它們最大不同之處是哪方面？

這是典型的“瓷器宏觀特徵鑑定法”的遵從者、信奉者、追捧者才會有的問題，我想請問的是：明代瓷器和清代瓷器種類繁多，各自的特點與特徵多如牛毛難以縷述，即令你條分縷析地全都總結出來了，對於鑑定瓷器的真偽又有什麼可靠與可考的意義、作用和價值呢？

眾所周知，所有“宏觀特徵、特點”都不具有不可逆、不可仿、不可複製和無可取代的本質屬性特徵，都是可逆、可仿、可複製和可取代的外在特點和特徵而已，它連最基本的普遍性都不具有，你抓了這個特點就會忽略那個特定，這跟抓鬮式的蒙、猜、估、賭有何區別？

既然所有特徵特點都只具有個別性、特殊性而不具有普遍性、共同性、代表性和典型性，因此根本不可以當成鑑定的依據，更不可以作為鑑定的尺度、標準和規則，否則以偏概全，哪裡去找鑑定的可靠性與可考性？同時所有宏觀特徵與特點又都是可仿的，你又如何辨析新與舊？

“瓷器宏觀特徵鑑定法”無論是理論上還是實踐上都是站不住腳的非科學、不科學、反科學的鑑定方法，其鑑定結論的可靠性與可考性為零甚或是負數，這是不爭的客觀現實，但憑藉先入為主的優勢，在整個鑑藏界甚囂塵上。

應該說，唯有在“私鑑私藏”也就是“誰鑑定誰購買”的範疇和領域內尚可付諸實施以外，絕對不可以“私器公用”，否則禍患無窮，當今鑑藏界的亂象，其根本原因就在於此。

只有統一鑑定的依據，統一鑑定的尺度，統一鑑定的標準，統一鑑定的規則，才能有統一一致的鑑定結論，只有統一的鑑定結論，才能徹底完成古玩市場金融化的前期準備工作，才能談得上古玩市場走上正規化、規範化的道路，才能走上“知識經濟”的康莊大道。

所以有關“明代瓷器和清代瓷器都有些什麼特點”的問題還是不探討為好，探討的越詳細、越豐富、越完善其所導致的錯誤結論也就越多越濫；倒是在“它們最大不同之處是哪方面”處可以標識出：氣泡的大小、氣泡的疏密、氣泡的衰變程度都有很大的不同一句，足矣。

上幾件瓷器圖片，以證上言，以餉同道。

“大明嘉靖年制”青花無框六字單行楷書款神聖之品青花嬰戲紋大魚缸。

“大明宣德年制”青花無框六字單行神級臻品青花弦紋龍紋高足杯。

“大清乾隆年制”青花無框六字三行篆書款神聖之品青花纏枝花卉紋中罐。

明代到清代總體來說從器型，瓷胎，繪畫，底足幾個方面都是逐步變化的，最好多上手一些實物或者瓷片加以學習，會有比較直觀的體會。