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1 # 一人筆記
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2 # 中州耕牛堂主
草書有草書的書寫法則,而且草書的書寫法則是十分嚴謹的,所以說,在書法創作時草書是不可以亂寫的,亂寫,就不是草書了,而是俗不可耐的、潦草的字和“自由體”了。
書法草書的創作,一定要遵循古帖上的字的書寫規則,在臨帖沒達到七分像時,先不要創作,即便是創作,也要先集字創作,萬不可根據自己的意願隨意書之。
在書法草書創作時,要把草書符號記準記牢,還要備上工具書,以便對吃不準的字進行查詢。書法草書創作時,可先書寫出草稿,之後再對每一個字的筆法和字法進行核對,看每個字是否符合草法之書寫要求,對吃不準的用筆和結體,可到工具書中或法帖上查詢,並照著法工具書上和法帖上的字反覆臨摹,直到與工具書中的字和法帖上字一致為止。完成上述程式後,可進入二次創作,如果對第二次的創作仍不滿意,那就進行第三、第四次創作,直到自己滿意為止。
進行書法草書創作時,在不違背筆法和結體的基礎上,可以將字的用筆、點畫布局作適當調整,但不要過於誇張。比如,根據作品章法佈局需要,點畫可粗可細,字可大可可小,字可挺可臥,字可寬可窄,用墨可濃可淡可幹可溼可焦,等等。
總之,書法草書創作,草法一定要精準,萬不可亂寫!
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3 # 濤聲851
這個問題應該是對的,不過聽著不雅,應叫自由發揮。
不過在學習中草書有草書的書寫法則,而且草書的書寫法則是十分嚴謹的,所以說,在書法學習與臨摹時草書是不可以亂寫的,亂寫,就不是草書了,而是俗不可耐的、潦草的字而已。創作是掌握了字的筆畫與章法後的自由發揮。才有師古而不泥古之說,創作草書必須有過硬的基本功外還得有靈感,只有付出情感的作品才會有靈魂否則便是亂寫,就不是草書了,而是俗不可耐的、潦草的字和“自由體”了。
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4 # 子衿書法
飯可以亂吃,書不能亂寫。亂寫還能有法嗎?無法怎麼叫書法?所以在書法創作時,草書可以亂寫是不行的。別亂來,先去亂吃一點東西。小心別吃髒的,還有有毒的也別吃。
這位朋友可能對草書的理解存在誤解。書之所以要有法,就是為了規範大家書寫時不亂寫。亂寫還能叫書法?
草書不是潦草,這個概念要搞清楚。沒有學習過草書的人,看著龍飛鳳舞的草書,以為草書就是隨心所欲的亂寫。其實,草書的規矩,比楷書的嚴謹。楷書多一點少一畫,還能辨認,草書寫長一點短一點就是另外的字,所以才有“真(楷)虧點畫,尤可記文,草虧使轉,不能成字”。
草聖最為難,龍蛇竟筆端,毫釐雖欲辨,體勢更須完。草書不反要求筆法的精巧,還要求體勢的完備,還要求全域性的佈局,使血脈洞達,氣韻貫穿。草書沒有書法基礎,是不能亂來的。要學習草書,應先從草書的書寫規則學起。弄清楚了草書的書寫規則,再著手臨帖。不然,不明白它的書寫法則,真的就會亂來了。
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5 # 狂喜淡墨a
顯然不可亂,亂則無章法,潦亂使人眼花,暈眩而疲,證明浮氣升濯,情性神惚。
草,雖難識讀,但有規可循,規有範草之符,無論使轉如何雷奔,龍蛇旅騰,能解讀,草聖族,張芝張旭懷素,及明清善草的人物,今人識讀釋文,理應狂草,不亂。
懷挾對草書淺理解的人,往往是瞎驢吃草,奔著潦草便有氣勢,狂塗瘋掃,實為自我其樂,於書無關係。如王姓冬齡草創,如此。
草分,章,小,大,狂,行草,從古至今,一步一步演變而來,草體結構,簡便符,漸漸而流行,久之,共認共享筆端。
放姿於狂草,有法可依,放肆於大草,有章可尋。星燦爛,須夜晴幽深。神化無窮。
清代馮班《鈍吟書要》雲“草書全用小王,大草用王羲之法,如狂草學旭不如學素,”有其味,各人各有見解。
故,言草,不可亂草,草草而就,視為吊兒郎當之學書,不可取,不要抱有僥倖。還是老實從規。
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6 # 閒雲山人
書法到了草書才是讓你放開想象力的書體,讓你能最大限度的去發揮漢字的藝術魅力,但草書是有筆法和章法的,也不是讓你隨便亂寫亂畫的。它只是讓你在創作時把平常的臨帖做到最大化的自由發揮而已,但不代表著讓你去重新發明新字形。還有一點,一個字草書的寫法有很多種,沒練過草書的人就愛抓點點滴滴,我覺得完全沒這必要。
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7 # 詩夜城主
題主所問“在書法創作時草書可以亂寫嗎?”可以“亂寫”,但是你要寫出水平,如果書法功力深厚的話,你要躺著寫、趴著寫、甚至用腳夾著筆來寫都行;草書就是給人“潦草狂亂”的視覺效果,然而所謂的亂寫並不是毫無章法的在紙上亂塗亂畫,而且“潦草狂亂”是要顯示出“筆法、筆勢、筆意”之美,
我們都知道創作草書是簡化連筆的過程,但是每個字型中的有些筆劃是非常重要的,省略不得,而且還要清晰可見,正所謂“亂中有形、狂中有勢”,這是草書最起碼的要求,在草書的創作過程中,手中的書寫工具也尤其重要,你不能像現在的某些人隨便用根樹枝沾了墨然後在紙上揮揮灑灑,這就是亂塗亂畫,
自古以來草書是最考驗書法家的書法功底的,“眼、手、心”都要時刻在同一節奏之上,書寫時如果手忙腳亂的話,或者眼跟不上手,那麼寫出來的字是沒法看的,自古名家在書寫草書時都是“隨心所欲”,但卻不是“隨隨便便”,在唐代開始,草書變化巨大,不重單字,解字重組而點畫連帶,並無程式,
字型大小、筆順、輕重隨意而行,體勢變化大,毫無羈束,追求個人氣質的抒發與高超的神采品格,張旭、懷素都是草書家的代表。比如,“草聖”張旭作書時常以酒助興,每大醉則呼號奔走,下筆愈奇,甚至以頭髮蘸墨書寫,這看起來張旭是亂寫草書,但是其功力深厚,在筆法上將王獻之創造的“新研”之勢推向了極端,運用狂草這一視覺藝術形式中最抒情的語言,全憑自身意氣,將書法的文化氛圍淋漓盡致地發揮出來。
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8 # 劉社長
亂寫當然不可以,不過如果你水平名氣很高很大可以初創草書書寫形式,,,,草書自古都不是太規範,,,不過這種創新一定要,泰斗級別的才被承認,,,不容易啊,一般人的創新只能被規劃到瞎寫中,,,,
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9 # 紅塵彌勒
不可以。
並且永遠不可以。
無論在什麼狀態下,也無論是草書或者其他書體,都不能憑一時興致信手胡來,更不能無視法書規範而恣意妄為。
沒練過草書的人,總以為紙面上橫七豎八的彎彎繞是沒什麼章法遵循的,其實是個最大的誤解,也是不懂草書的基本要求。
江湖上那些任性胡為的書體暫且不論,但凡是經過嚴格訓練以後的書家,在創作草書時,都會嚴格恪守草書的基本法則,嚴格按照草書符號的基準座標來進行有限度的突圍或創新,但這種嘗試不會越格,更不會悖離。
草書在不同書家的筆下,會有不同的結構狀態,但只要是不逾規,就應該是正確的,不過是有好有壞,有醜有俊,全因個人的修為和審美而定。
短影片中經常可以看到一些書寫人,大筆如椽,濃墨飽蘸,然後激昂亢奮,狂叫不已,使盡吃奶的勁兒一揮而就,竟也大汗淋漓。初看以為是多麼有成就的高手,細看原來是草臺班子,也叫野雞水平,不過是籍此沽名釣譽、故弄玄虛而已,連草書都算不上。
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10 # 如石書藝
書法創作,不可以亂寫。
有人會說,張旭、懷素創作草書時無拘無束,近乎癲狂的狀態,不就是亂寫嗎。其實,張旭、懷素的大草,筆筆合法度,字字有規矩,看似金蛇狂舞,一瀉千里,細察其書體絕無不規則的信手拈來,點畫筆法、字裡行間,都交代得清清楚楚,絕無矯揉造作之感。他們都是在長期的筆墨修煉中,練就成非心非物,亦心亦物,興與境諧,神合氣完之妙境。這是在法度與隨性之間,達到了極限的境界,而並非亂寫。
稱之為草書。首先,要具備草書的點畫筆法;其次,結體要標準、草法的符號要規範;其三、草書尤其講究筆勢、意境以及氣韻等。可以說,草書是書法諸體中,其運筆速度快慢,提按、使轉轉換、節奏起伏最為強烈、變化最為豐富複雜。故草書之法難以掌握。這也是學草書都主張從楷書入手之理,好比小孩學走路。
沒錯,在古代,起初的草書,的確是民間的流行體,史稱為“俗草”,而這種“俗草”,沒有經過專業書家的規範,不具有普遍的約定俗成之規律。只有經過當時的書法大家,如黃象、曹喜、崔瑗、杜度等,進行整理歸納,創造了章草,才是草書。隨著文字的演變,鍾繇、張芝、王羲之等書法大家,汲取前輩經驗,在章草的基礎上,創新書體,成為今草。可見,草書也有其發展規律,張旭、懷素也是在“二王”行草的基礎上,發展為大草,形成了草書的巔峰。宋、元、明、清,直至現代,草書儘管面貌各異,但其草書之精髓代代傳承。正如趙孟頫所說“筆法千古不易,結體因時相傳”。
如今,草書之特殊的書寫屬性,成為大家非常喜歡的書體,在緊張的工作之餘,放鬆一下愉悅的心情,草書最為適合。但一定要遵循草書法度,掌握草書規則,在充分展示草書之美、之勢、之意韻的同時,自己也從中享受書寫的快樂,正如懷素所言“狂來輕世界,醉裡得真如”,這才是真正的草書。
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11 # 永書101
不光在書法創作中不能亂寫,就連平時書法練習也得嚴守法度!
草書看起來天馬行空,筆走龍蛇,似乎是書家隨心所欲,指哪打哪,想怎麼樣就怎麼樣,這其實說的是現在的書法怪相“醜書”,只要不是醜書,草書必定是法度森嚴,萬不可越雷池一步。
徐渭草書作品
一般人可能會覺得楷書講究筆法、結體、章法,其實草書才是最講究規矩的一種書體。為了守著這個規矩,古人創立了許多草書理論,比如孫過庭《書譜》,智永和尚的《真草千字文》,于右任的《標準草書》等等。
在草書作品中,有些漢字已經完全符號化了,比如幸運的“幸”字,大叔的“叔”字等等,這些字的草書寫法與原本漢字的結構發生了很大變化,學習書法的人只能死記硬背,但儘管這樣,也不能亂寫,必須嚴格按照這種抽象的符號來寫。
當然草書之所以稱作草書,畢竟要比楷書、隸書來得灑脫、靈動,所謂“有草法,無定法”。在遵循草書法度的基本條件下,根據章法需要,根據欹側安排等等特殊要求,可以在創作草書作品時,在大小,正欹,濃淡等等方面做出千變萬化,這也是草書的藝術特色,但這絕不是亂寫,而是草書藝術的更高境界。
回答就到這裡吧,隨文附上我的近期書法作品兩幅,請大家品評指教,永書先行謝過。
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我是一人。不只是草書,寫什麼書體都不能亂寫。
什麼是草書,不是亂寫出來的叫草書。如果草書沒有標準就容易出現亂寫?其實草書在書法圈是有一些標準的,不過現在也有一些書法家在模糊草書的概念。
上圖晉朝王羲之《十七帖》中的草書的“草”字。
什麼是草書,草書有沒有分類呢?
草書:是即作為一種特定的書體,不是寫的潦草就是叫草書。
你能給出一個具體的定義嗎,其實上面篆隸草行楷五大書體,用文字形容出來,不如你看到是什麼樣的。
草書的分類:大約從東晉時代開始,草書出現了兩種類別。把漢代的草書稱作章草,新體草書相對而言稱作今草。其中今草又分大草(也稱狂草)和小草。
章草最知名的帖子,中華第一帖《平復帖》。
章草對於我們當代人比較難以辨認,《平復帖》文字內容有很多釋文,目前以啟功先生的釋文為準。
簡單的說章草是隸書寫快了,今草是楷書行書寫快了。我們現在說到草書,一般是說的“今草”。
今草分為兩種,狂草和小草。狂草和小草相對來說比較好理解。
小草就是還算比較規則的字,同一個字的草書相對於楷書行書簡化了一些。學習小草一般《草訣百韻歌》。
或者《真草千字文》和王羲之《十七帖》。小草雖然相對於楷書行書有所簡省,但是小草的每個單字都是有一定的書寫標準的,下圖宋拓智永《真草千字文》。
那麼什麼是狂草呢,也有可以《千字文》來示範,比如宋徽宗《千字文》。
看看宋徽宗的《千字文》和智永《真草千字文》就是狂草和小草的差異。
一人有感書法說到底是寫字,草書絕對不是亂寫。
當一個書法家跟你說,寫草書需要感覺,需要靈感,需要這需要那,就是不需要臨前輩字的時候,他的草書肯定不好。