一.詩人們成功地藉助比、興手法，形象生動地表現了自己的思想感情。 “比”、“興”是《詩經》最顯著的藝術手法，它是詩人主觀之“意”見之於客觀之“物”的重要途徑，是使情感與想象、理解相結合而得到客觀化的途徑。如《魏風·碩鼠》中把奴隸主貴族比成老鼠。《邶風·新臺》中，詩人把強佔兒媳的衛宣公比喻成癩蛤蟆。《秦風·蒹葭》以“蒹葭蒼蒼，白露為霜”起興，給後面主人公追求意中人而不得見的傷感創造了蕭瑟氣氛。《周南·關雎》以“關關雎鳩，在河之洲”起興，給後面的內容創造了和睦歡快的氣氛。

二.重章復沓手法的應用。一首詩由幾章組成，而章與章之間只是變動少數幾個字，比如《伐檀》、《碩鼠》、《蒹葭》、《黃鳥》、《君子于役》等等無不如此，透過反覆把感情表現得淋漓盡致，使詩篇增強了抒情性和感染力。

三.，《詩經》運用了大量的疊字，如：關關、坎坎、萋萋、霏霏；大量的雙聲詞，如參差、踟躕、雎鳩、輾轉等；大量的疊韻詞，如窈窕、崔嵬等，讀起來和諧悅耳，富有音樂美。

《詩經》中的“小雅”部分作品和“大雅”的少數篇章是在周室衰微到平王東遷的歷史背景下產生的，這時期的雅詩沒有了周初頌詩和雅詩那種祀神的宗教氣氛和單純敘事的特點，而是偏重於“抒情”，在敘事中帶有較多的抒情成分，有較強的形象性和感染力，比如《采薇》最後一章：“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載飢，我心傷悲，莫知我哀。”詩人把抒情融化到對景物的描繪中，把征夫久役將歸的又悲又喜的思想感情表現的生動真切。