從傳統意義上來講作家就是一種職業，寫手就像打零工，也可以說是愛好，是作家的雛形，因為作家沒有天生的，沒見過從娘肚子裡就是作家。網路出現之後，又出現了一種新形態，就是現在的網路作者，也可以稱之為作家的雛形，一旦在這個練習的過程中，形成自己風格，得到人們的認可，那就是作家。 之所以出現這麼多寫手，是因為網路給我們提供了極大方便之門，讓很多文學愛好者有了用武之地，不像原來那樣必須向編輯部投稿，透過層層審查才能進入讀者的視野。如果還是原來那樣，毫不客氣的說，我們這些人的文章，都進不了眼高於頂的，編輯們的眼睛餘光。

至於作家很少，這只是相對的，其實，現在的作家要比十年前，或者二十年前多很多。之所以感覺寫手多了，作家少了，是因為我們讀者的選擇多了。十幾年或者二十幾年前，我們的讀者只能選擇報紙或者雜誌，也只能選擇就那麼幾個作家的書可讀，因為我們沒有別的選擇。而現在一部手機就能閱讀所有想要讀的知識內容，這就是為什麼感覺作家少了的原因之一。 還一個原因，你有沒有感覺現在的作家“貶值”了？不但作家貶值了，就連專家、教授、畫家、書法家、博士等等，原來我們對這些人，簡直是高山仰止，他們這些人在我們的心目中，那是神一般的存在。如果你現在再見到這些人，你是不是和原來感覺是一樣的？絕對是不一樣了。 為什麼不一樣了？“物以稀為貴”貶值的唯一理論，就是多了，專家多了，教授多了，所以就貶值了。在一個就是，一般作家一旦形成自己的文風與價值觀，就很愛惜自己的羽毛，他不會為五斗米折腰，當然，作家也不缺五斗米，一旦能被官方認可，成為家，那就是官家的人了，拿著公幣就可以四處招搖撞騙了，寫幾個狗爬似得的毛筆字，就能賣幾萬十幾萬，他們哪能在像我們似得，為了幾毛錢挑燈夜戰到天亮。 從這個層面來說，一旦成為作家就能“坐”在家裡收錢，他們哪有閒功夫悟空問題？就像孔某人一樣，天天有人請他四處遊山玩水，好吃好喝的招待著，畢恭畢敬奉承著，他還嫌棄人家在他老人家面前，賣弄詩文，最後拂袖而去。 以上這些原因就讓人們感覺，現在網路寫手很多，作家少的最主要原因。不知道這個回答是否滿意？當然，我也不是作家，也沒想過當作家，悟空問答只是感覺好玩。也許很多童鞋們不認可，但您也說說的您的觀點啊。

自媒體行業的發展使很多人從事創作稿件賺稿費，這個行業並不是每個人都適合，所以平臺制定各種考核制度，只有小部分有能力的人被篩選中。創作離不開語言表達能力及優質的文彩，其次就具備影片的剪輯等元素，不僅如此還需要掌握社會時事，保持每天都有高質量的內容輸出，這是做自媒體不可或缺的條件。

在自媒體上成為一個作家實在是少人，如果是以為作家他文字功底一定足夠好，簡潔易懂又有深層韻味，而不是簡單的直白文，俗說就是水文，這樣的文章一般不會被平臺收納，所以寫作功底很重要。作家少的原因，主要是有喜歡創作的人卻不具備創作好文章的條件，在平日裡也就是到處盜別人的文字，很容易就會被平臺檢測出來，影響到你後面的創作體驗。

在創作當中儘可能的不去抄襲他人段落，可以在學習找到突破口加以創作其它文章，中心思想可相同，總之我們要有自己的觀點，寫正能量的題材，時事新聞的也都可以。

但願你有更好的創作，成為舉日可待的作家。

比對差距在於：深度與廣度。作家，一部小說完成後，知識閱讀者會從中學習、體味道一種思想，影響到讀者未來行為。網作，興趣閱讀者可從中瞭解一件事情或某一情節，產生一時快感。歌頌一個時代，生命力就是時代，歌頌大自然，生命力就與自然同在，人生易老天難老。

因為網路寫手與作家有根本上的不一樣

網路作家是應市場而生的，市場需要什麼，讀者想看什麼，網路作家就寫什麼，也就因此而出現各種套路，這些套路都準確地抓住了使用者的需求心理！而另一方面，套路的出現，本身藝術含量就極低，再加上這種流派的泛濫，導致汙泥裡很難出青蓮

而相比於真正的作家，作家是將自己感悟、經歷透過一種藝術手法進行表達，本身具有很高的藝術價值，篇幅雖然短，但是每一段，每一章都是精雕細琢，單個字所付出的勞動量以及心血要遠遠大於網路小說作家，畢竟網路小說作家動輒幾萬字的更新，很多都是流水賬，實在是沒有藝術含量

除此之外，現在的作家真的很少了，市場取向太嚴重了。比如那些所謂的成功學之類的或者某些網紅出書，甚至於一些演員出書，都是憑藉個人的IP或者強大的銷量，書籍本身沒有太大的意義！現在的出書成本太低了。

首先網路寫手也是作家，只是不成熟的作家，然，網路寫手也不是每個人都能成功的，除了機遇還得要有實力，一般地，每個文學網站都有幾個駐站作家，也就是說要推幾個這樣的作家，但是，出不出名，還得看實力，現在的讀者其實也很不好伺候的。所以，網路作家也很辛苦。另，作家其實也需要天賦，不管你寫，歷史小說，純文學，暢銷，修真，玄幻……都一樣，努力加天賦！

回答這個問題其實很簡單，那就是毅力問題，網路寫手大多數把文章停留在小片段上，缺少一個整體的構思和大局意識。

我們對於作家的定義，那必須是有幾個成熟的作品，無論是中篇還是長篇，即使是短篇小說也需要有很多部短篇小說，這樣子才符合作家的名稱和定義。

隨著新媒體的發展，各種自媒體作家自媒體寫手像雨後春筍一樣蜂擁而起，但實際上都是在整合資源，把一些資料透過另外一種方式變成了網路通的軟文，實質的含金量是要大打折扣的。

但是對於小說來講，從開始構思一直到佈局需要一個很長的時間，甚至需要做出一個很完美的規劃才能夠完成，不然的話。都不會寫的一個成功的作品。

所以說我們可以認為網路寫手很多，但是作家很少。

但是有沒有網路寫手轉變為作家的呢，答案也是肯定的，我想每個網路寫手都在朝著這個目標在發展，畢竟金錢的動力是大於一切的。

希望每一個網路寫手都有自己的人生規劃，都向著更好的目標去發展。包括現在看問題的你我。

網路寫手很多，作家其實也並不少。隨著時代的發展，文學的力量將得到越來越明顯的體現。現在人普遍高估了商業的力量，低估了文學的力量，體現了對人類精神家園的過度漠視，假以時日，必當得到矯正。作家古已有之，網路寫手確實進入網路時代後才大規模興起的，傳統文學也好，網路文學也好，都屬文學發展與時俱進的產物，互相併不衝突，並不矛盾，文學的發展必得力於所謂傳統作家和網路寫手的共同努力。

寫手和作家的區別還是很大的。

寫手，其實是一種工作，碼字掙錢！

作家，除了可以碼字掙錢，更是能夠傳達一種氣思想和精神。

要想提高寫作水平，除了多學習多練習這個笨拙卻又最有效的方法之外，其實並沒有太多更花哨更速效的捷徑。

學習，可以透過掃榜，學習熱門作品。也可以通讀經典，學習傳統套路。也可以參加專欄、書單、點點圈活動，學習別人的試毒報告，讀書心得，加強交流。

切記沉迷水群。水群，不如多讀書。

這裡推薦一位經典作家：血紅。

血紅，中國網路作家富豪榜上榜作家，中國作協第九屆全委會委員。2014年7月，擔任上海網路作家協會副會長。2017年2月，第二屆網文之王評選中位列百強大神。2018年5月，第三屆“橙瓜網路文學獎”評選中位列十二主神。

創作過程：

2003年6月，血紅在起點簽約，發表了《邪風曲》 《升龍道》 《神魔》《龍戰星野》等。

2006年7月，轉戰17K，發表《逆龍道》《林克》《巫頌》。

2009年4月，重歸起點，創作《逍行紀》《邪龍道》《偷天》《光明紀元》《三界血歌》《巫神紀》《萬界天尊》《開天錄》等。

以及流氓四部曲：《我就是流氓》《流氓之風雲再起》《流花劍錄》《龍戰星野》。

以上，可以看出，血紅可謂碩果累累、著作等身。

我知道這位作家，更多是透過作家助手上偶爾彈出的作家培訓班，其中必有血紅。

他是上海網路作協的會長，閱文集團又坐落在上海，二者之間聯絡頗為緊密。

這種經常傳道受業解惑的白金作家，總給人一種不好好寫作，專務教學，有點跑偏了的感覺。

所以，我很少去看他的書。

最近在整理經典網路作家系列，便想起了血紅的《邪風曲》，本書寫於2005年5月至2006年6月，當年在網文汪洋大海中也掀起過“邪風”浪潮。

有人說：“邪風曲最吸引人的地方就是對上古神話的挖掘與運用，文中對上古時代道門煉氣士與域外天魔的對決並沒有正面描寫，只是透過厲風的一步步成長去挖掘被歷史塵封的上古神魔秘聞，透過些許遺蹟還原曾經發生過的的驚天大戰。”

為什麼如今“網路寫手”很多，“作家”卻很少？這是個很好的問題。

首先，和現在的媒介形式和閱讀習慣有關。傳統的書籍閱讀形式已經淡出了很多人的生活。除了學習需要，寫論文需要，做研究需要，大家更喜歡網路閱讀的這一形式。地鐵上，公交上，飛機上隨時隨地可以用手機或者pad看小說，不用拿著厚厚的書了。所以網路文學越來越流行。

其次，這和現代人快節奏的生活方式有關。大家更愛看一些輕鬆，愉快，瑪麗蘇的或者各種風格的網路小說，讓自己在煩勞的工作學習之餘可以得到放鬆。很多人為了迎合大家的喜好，去寫網路小說。

而且網路小說的門檻相對較低，可以一章一章更新，寫的時候可以放飛想象力，不用太在意邏輯性。

還有一個重要的原因是各種網路閱讀小說的App的出現，網路小說的寫作者可以有一個或者多個很好的平臺，隨時可以釋出自己寫的內容。

而成為作家是要有很深厚的積澱的，而且作品要有一定的文學性，還要有一定的思考和意義。有些還要諷刺社會亂相。不像網路小說那樣可以語言輕鬆自由，甚至用很多網路流行語或者符號。直白的說不一定會讓人看了很開心，很放鬆(比如穆斯林的葬禮)。

這樣的文學作品相對於輕鬆搞笑的很多網路小說來說，市場還是相對較小的。所以越來越多的人去寫網路小說了，相比十年磨一劍成為作家(還要冒著作品沒人欣賞的風險)，寫網路小說寫作相對輕鬆，賺錢來的更快。

這就是為什麼網路寫手越來越多，能成為作家的卻越來越少了。

唉，這就不是個問題。“寫手”顧名思義，就是有點文字功底，闡述自己的心得的，都可以稱作“寫手”。既沒有寫作規範的考量，也沒有讀者群認可的考量。作家就不一樣了。但凡能稱之為“作家”的，第一得有專業團體專家的認可，同時，又有一定讀者群的認可。第二，有一定作品數量為自己的能力佐證。總之，“寫手”沒有質量的界定。但是，能稱為“作者”的，不是自己能說了算的。

因為在網路寫作門檻比較低，人又多，而且方便，但往往一些作品質量就沒有那麼高，所以很難達到作家一樣的水平了

網路寫手面對的是大眾，偏好於上網者，人人拿著手機看成為一道風景，面對這道風景，有識之士可能會充滿憂傷的情懷，的確不是社會發展需要的。

網路寫手透過大眾得到短頻快的收益或轟動效果，立竿見影的預期。作品不需要多強的思想性，也不需要時間的檢驗，通俗易懂就好，這也是浮躁的社會所樂見的。

作家的作品需要嘔心瀝血的雕琢，具有豐富的內涵，思想性強且隱於精彩文章的深層。一部作品需要若干年也不意外，作品能不能得到大眾認同尚不知曉。越是好的作品可能越是難有市場，例如《瓦爾登湖》。

很懷疑倘若有尚未出名的偉大作家在浮躁的社會會不會餓死呢？

我覺的網路寫手不要什麼水平，但是作家的水平比較高。

網路寫手主要是求得瀏覽量，追求的新奇，找到大眾的喜歡。而通俗意義上的作家，他們更注重藝術性、社會性，肩負著更大的社會責任。所以網路上寫手很多，但真正算得上作家的人很少哦。

寫手——輕盈，作家——厚重。快餐文化之於寫手是敏捷的觸及時事，直擊受眾心裡。厚重是作家撰寫傳世之作的原動力，它的作品是以質取勝的。兩者花的功夫天差地別。故這是個寫手的時代。作家逐漸遁入“非遺“的年月。不可同日而語！

因為他們的生活太平靜，對生活沒有進入底層和角色，他們很多時候是想當然。

因為市場的需求不同。

網路作者服務的是普通大眾，對文化程度沒有具體的要求，因此市場需求大，從而導致供不應求。而且，網路作者的門檻也並不高，再加上現代社會的快速發展，人們的物質生活已經頗為足夠，這些因素造成的結果。

至於作家，如果說真正的作家的話，這個要求就高了，而且他們的服務物件和目的是不同的！

筆者認為，真正的作家是人類文化的創新者、推廣者、傳承者！

當然，那些只為物質利益的不在其內。

以上。

真正能寫好文所章的人，不會為了錢去寫速成速朽的精神鴉片網路小說。