不敢稱老師，只是講一下自己的看法，無論對錯，大家相互交流學習。
江寒汀，江蘇常熟人，生於1903年，1963年逝世。海上著名花鳥畫家、藝術教育家，與唐雲、張大壯、陸抑非並稱“海上四大花旦”；名上漁，字寒汀，號寒汀居士。
此幅作品的落款“壬寅秋八月寒汀居士寫”，壬寅年是1902年，1962年；作者出生於1904年，所以這幅作品作於1962年，【 初看落款年份，因為作者逝世於63年，臆想作者62年生病或其他無法繪畫，所以這幅果斷為仿品，又翻閱資料考究江寒汀60年在朵雲軒畫展之後的這兩年，得閒在家中畫畫，因此作者在62年只有作品的。（這也是鑑定真偽的一個小方法）】
左一是本主畫作的落款，中間和右一是同一年的落款（真跡），兩者作對比。
真跡書法連貫有度，著筆沉穩，落筆堅實。本主作品的書法字型輕飄，形似神非，力度不足。
左一是本主畫作中的鳥和石頭部分，中間和右一是畫家真跡的節選，兩者可做對比。
江寒汀的繪畫風格近清代華喦，筆墨老到，色彩明麗，形象生動，構圖穩健。畫法以沒骨法為主，加之工筆與寫意，同時兼有海派畫風的溫潤典雅。
畫鳥先養鳥，作者經常流連花鳥市場，在家中養有許多鳥類，長期觀察寫生。眾鳥情態，畢現紙上，信手捏來。其筆下的禽鳥無一不栩栩如生，呼之欲出，且能與人傳情解語。而本主作品中的兩隻鳥，略顯呆板，沒有生氣。細節處，鳥的羽毛乾枯粗糙，整個頭部刻畫的不生動，不像真跡中的活靈活現；石頭造型簡陋，筆墨單一不如真跡中筆墨厚重，皴法運用自如，造型立體等。
綜上，我從這兩個方面進行比對，本主的作品繪畫較為粗糙，沒有突出主題的靈動性，離真品有距離。（僅代表我個人觀點，大家相互交流）
不敢稱老師，只是講一下自己的看法，無論對錯，大家相互交流學習。
江寒汀號稱“江虛谷”。江寒汀，江蘇常熟人，生於1903年，1963年逝世。海上著名花鳥畫家、藝術教育家，與唐雲、張大壯、陸抑非並稱“海上四大花旦”；名上漁，字寒汀，號寒汀居士。
此幅作品的落款“壬寅秋八月寒汀居士寫”，壬寅年是1902年，1962年；作者出生於1904年，所以這幅作品作於1962年，【 初看落款年份，因為作者逝世於63年，臆想作者62年生病或其他無法繪畫，所以這幅果斷為仿品，又翻閱資料考究江寒汀60年在朵雲軒畫展之後的這兩年，得閒在家中畫畫，因此作者在62年只有作品的。（這也是鑑定真偽的一個小方法）】
左一是本主畫作的落款，中間和右一是同一年的落款（真跡），兩者作對比。
真跡書法連貫有度，著筆沉穩，落筆堅實。本主作品的書法字型輕飄，形似神非，力度不足。
左一是本主畫作中的鳥和石頭部分，中間和右一是畫家真跡的節選，兩者可做對比。
江寒汀的繪畫風格近清代華喦，筆墨老到，色彩明麗，形象生動，構圖穩健。畫法以沒骨法為主，加之工筆與寫意，同時兼有海派畫風的溫潤典雅。
畫鳥先養鳥，作者經常流連花鳥市場，在家中養有許多鳥類，長期觀察寫生。眾鳥情態，畢現紙上，信手捏來。其筆下的禽鳥無一不栩栩如生，呼之欲出，且能與人傳情解語。而本主作品中的兩隻鳥，略顯呆板，沒有生氣。細節處，鳥的羽毛乾枯粗糙，整個頭部刻畫的不生動，不像真跡中的活靈活現；石頭造型簡陋，筆墨單一不如真跡中筆墨厚重，皴法運用自如，造型立體等。
小結綜上，我從這兩個方面進行比對，本主的作品繪畫較為粗糙，沒有突出主題的靈動性，離真品有距離。（僅代表我個人觀點，大家相互交流）