不一定，有的攝影師根本就沒有買過大三元，或者說就不喜歡，因為在一些攝影師眼中，大三元是初入門小白們的標配，不專業。他們看中的主要是定焦鏡頭多，特別是喜歡拍攝人像的。當然，確實有不少人買過大三元，但是時間長了，有的人感覺用處不大，基本上都出了，特別是24-70/2.8這隻萬金油鏡頭。如果他們當中有人喜歡拍風景或者環境人像照片的，肯定會留下16-35/2.8這隻經典風光鏡頭。

那麼大三元里還有一隻70-200/2.8更是讓很多人持有，幾乎經常見到攝影師們用這隻變焦鏡頭拍攝人像甚至是風光。特別你是用在大光圈和200焦段時，所拍攝的人像背景虛化效果好，環境乾淨通透，有“空氣切割機”的感覺，幾乎僅次於200/2.0定的效果。如此一來，當然很多人不會輕易出掉這隻鏡頭的，怪不得有個攝影大師說，這個70-200/2.8鏡頭哪個出了他還得買回來。看來大三元並不是哪個喜歡不喜歡的問題，而是在於你喜歡哪隻的問題。當然，有了定焦，只要是拍攝人像，那你選擇非常正確。

不一定，這可以這麼說。有的攝影師只有大三元其中的一支，有的一支也沒有。當然也會有一些攝影小白為虛榮心也湊夠了大三元。

1424，2470，70200大三元確實是眾多攝影師的夢想，從廣角到長焦都包括了，也有的直接買一支18300的鏡頭，但是畫質卻大大的降低了。

攝影師也是根據自己的需求來選擇鏡頭的，不是說大三元就是標配，有了大三元才算是攝影師。有的用一支狗頭照樣能拍出大片。

一般選擇最多的還是2470這支鏡頭，可以應用於日常的拍攝，風光風景，拍攝人像，記錄生活都是萬金油。目前我是有2470和70200這兩支，大三元還差一支1424，不過不準備入，因為用不到。

正所謂適合自己的才是最好的，選擇自己喜歡的拍攝的鏡頭，不要盲目的跟風，人家有我也要有，大三元好，我也要配齊了，可是等到鏡頭拿到手，你真正用的時候有多少呢？

大三元算是各方面均衡的一個選擇。

大三元的概念發展到現在，各家廠商的產品基本一致，就是以下這三支變焦鏡頭。

16-35f2.8

24-70f2.8

70-200f2.8

這其中，包括一系列的細分，如新老代別（比如之前佳能超廣變焦是17-35f2.8，常規變焦是28-70，尼康等廠商也是類似）

最終演變成了今天這三個焦段。

大三元鏡頭的特點是，用料講究，光圈大，光學素質優秀，每支鏡頭各司其職，構成了涵蓋常用焦段的套系，是相機廠商最重要恆定光圈鏡頭組。

攝影師是不是都喜歡大三元？大多數情況下是的，尤其是單人工作的攝影師，這三支大三元鏡頭在應對大多數場景的情況下，有大光圈和優秀解析力保證出片，是攝影師值得信賴的鏡頭。

在此基礎上，還有價格相對低廉的減配小三元。

適合預算不高的攝影師。

至於攝影師是不是都喜歡大三元？不一定，有少部分拍固定題材的攝影師，或者多人協作拍攝的團隊，會用定焦鏡頭等其他配置來作為主力鏡頭拍攝。

不管在哪家相機廠商，大小三元和幾支人像定焦，都是流通率最高的鏡頭。

個人感覺，說喜歡可能不太準確，應該說一般都需要比較合適。

理由如下：

一、焦段實用，光圈較大

大三元覆蓋了從廣角到長焦的主要焦段，適用於各種題材，非常實用。而將全部焦段分為三部分，分別對應三個鏡頭，又更容易設計和實現大光圈，進一步增加了其適用性和實用性：

二、畫質優良，出片率高

不管是哪個品牌，大三元都是自己鏡頭體系的一塊招牌，從光學設計到成像效果，都是經過普遍驗證的。

由於目前鏡頭設計水平和製作工藝的限制，一般來講，變焦頭焦比超過3就會對畫質有較顯著的影響。大三元焦比不大，對畫質保證是一個有利因素：

下圖是尼康14-24的mtf，畫質不錯：

三、做工精細，耐用度好

職業攝影師和普通愛好者不同，對器材的穩定性和耐用度要求更高：

做工好，結構穩固，意味著鏡頭效能穩定，不必過多擔心拍攝工作中因鏡頭原因出現問題，使攝影師可以安心拍攝，專心出片：

所以，與其說攝影師都喜歡大三元，不如說攝影師都需要大三元更合適

是不是所有的攝影師都喜歡大三元，這個不太好說。但是周邊玩攝影的基本上都會有至少一隻大三元的鏡頭。

不管是尼康的三劍客，還是佳能的大三元，應該都是被攝影界一致好評的鏡頭。包含了從廣角到長焦的焦段，可以完成絕大多數的題材拍攝；都是鏡皇級別，成畫素質一流。儘管價格有些昂貴，但無數攝友都對這三顆頭，可謂是夢寐以求、趨之若鶩。

反正本人在沒有大三元之前是這種狀態。

有了大三元，鏡頭乾淨利索。也不用再買亂七八糟的鏡頭、重複焦段。沒有特殊要求，定焦頭也不用買，全覆蓋。

我自己一直用大三元中的標準鏡頭和長焦鏡頭，從我身邊的情況來看，也確實是這樣的，攝影師都喜歡用大三元。

以佳能為例，大三元是：廣角鏡頭16-35mm f/2.8L III USM、標準鏡頭24-70mm f/2.8L II USM、長焦鏡頭70-200mm f/2.8L IS II USM。這當中釋出時間最久的一款鏡頭大約是2010年左右釋出的，你要相信，經典之所以歷經多年被稱為經典，一定是有它的過硬的原因的！

從焦段看，這三個焦段的覆蓋面非常實用，可以拍攝風光、人像、人文、紀實、新聞、舞臺、廣告等等多種題材，組合靈活，可多可少。

從品質看，最重要的，當然是這三款鏡頭的品質，都是恆定大光圈F2.8，做工一流，技術一流，成像品質一流，歷經多年的更新迭代，已經成為佳能的招牌鏡頭。工欲善其事，必先利其器。專業攝影師以拍照為工作，當然要用好品質的鏡頭，能大大提升工作效率和質量。

“攝影師喜歡某某鏡頭”，如果站在攝影師個體的角度來說，每個人都會有ta 自己喜歡的一個焦段，但如果站在職業的角度來說，這個說法並不準確。

“大三元”鏡頭通俗一點來說就是恆定F2.8 的超廣、標準變焦、長焦三支鏡頭。它們可以說是在光圈與焦段當中達致最高平衡的產物，特別是在以前機型高感並不好的那個時代，“大三元”鏡頭既覆蓋到常用的多個焦段，同時還具備F2.8 的恆定大光圈（儘管如今已經沒有人覺得F2.8 是大光圈），它們顯然是最方便攝影師攝影師拍攝的裝置。

然而對於職業攝影師來說，站在職業的角度，儘管很多情況下我們一般都會透過某些鏡頭來替代自己沒帶或者沒有的鏡頭，但如果想要做得比較極致的話，每一支鏡頭事實上都是無可取代的。

比如需要去到400mm 又或者更長的焦段，很多時候我們要麼選擇定焦，要麼就只能選擇更小光圈的變焦鏡頭。

何況儘管“大三元”對於一般攝影師來說確實是比較方便，但對於諸如野生動物攝影師、體育攝影師、城市及風光攝影師、微距攝影師等特殊題材攝影師來說，微距、移軸、超長焦等特殊鏡頭或許才是他們最常用的“掛機頭”。

在這個方面，攝影師一般的做法還是具體情況具體分析，選擇手頭上最合適的鏡頭去解決當前問題，並不是根據喜好去選擇鏡頭。“大三元”鏡頭對一般攝影師來說確實已經能夠解決大部分問題，因而很多攝影師手頭上都會有“大三元”鏡頭。或許也正因如此，才會讓其他人覺得攝影師都喜歡“大三元”鏡頭而已。

這個問題問的好，不光攝影師喜歡大三元，普通愛好者都一樣喜歡大三元，畢竟逼格在那邊！特別是70-200mm F2.8，龐大的白色鏡身，走到哪都是亮點！

畢竟人們都是喜歡好的東西

大三元，在佳能裡面的大三元是16-35mm F2.8、24-70mm F2.8、70-200mm F2.8。尼康大三元略有區別，尼康大三元是14-24mm F2.8、24-70mm F2.8、70-200mm F2.8。確實，這三樣鏡頭都包含了廣角、標準變焦、長焦，基本上任何題材都能拍攝，自然喜歡的人也多！

而且大三元都是嚴格按照三倍變焦的係數來進行設計的鏡頭，又都是恆定光圈2.8的加持，自然亮眼不少，價格也是居高不下，往往貴的都是好的，這是很多人的想法！確實，大三元確實好用，好貴，但是我個人並不是太喜歡24-70mm，雖然處於中間位置的焦段，個人感覺餘上不足，餘下有餘的感覺，不如配些定焦來的划算些！

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我覺得帶大三元就是最輕便最完美的組合了！廣角到長焦全覆蓋 中間沒有遺漏的焦段，並且全焦段最大光圈都能達到2.8，只需要三個鏡頭就能搞定！還有什麼組合比這個更完美均衡嗎？

大三元是各家廠商的硬菜，沒有哪一家的大三元不是代表了本家的頂級素質，因為這可能是市場擁有率最高的系列了！哪家都不想在這樣的鏡頭上有瑕疵留給人家說、所以素質完全不用擔心！這樣高素質多用途的鏡頭 誰不喜歡呢。

但我個人來說並不喜歡隨時去使用它們，在能用定焦的時候 我一般不喜歡使用變焦頭。可能也是我個人習慣吧，始終覺得變焦頭的感覺不如定焦，可能乍看之下感覺不出來區別，但定焦的總體感覺還是更加細膩。

所以雖然我有大三元、但除非出門長途旅遊，一般情況我不會把它們全部都帶上的。

我現在比較喜歡的拍攝組合就是：14-24加50再加個85，基本上在室內拍攝的話我帶這三個鏡頭了。 如果有室外的 那我就會帶上70-200，這樣基本上能給應付所有問題了！

大三元，約定俗成的叫法。

特點

首先是在廣角（14-24、16-35）、中焦（24-70）、長焦（70-200）這三個焦段上的變焦鏡頭，在品質上雖然不能與定焦相比，但在變焦裡應該是最好的，變焦都控制在三倍之內，即一定程度上保證了畫質，又具有一定的變焦能力；大三元都是2.8的固定大徑（f4是小三元），當然，這也使得大三元身價倍增。

其中，廣角變焦（14－24、16－35）鏡頭，是風光、紀實、人文、街拍等題材的首選；中焦（24-70）鏡頭，雖然被很多人詬病為“不長不短”，但也被更多地人選為掛機頭，幾乎可以所有較為常見的題材；長焦（70-200）變焦鏡頭，被稱作戶外人像鏡頭，還可以生態、花卉等。

當然，這三支鏡頭並不是像上邊這樣被界限明確地去拍什麼，廣角一樣可以拍人像，比如上圖。

長焦一樣可以拍風光。比如上圖。

因此，大三元基本是每個品牌在某一焦段的代表，是某一焦段在價格、品質上的平衡，是這一焦段最具誘惑力的鏡頭。

缺點

鏡頭這麼好，當然也有缺點，兩個字：貴、重。

儘管如此，攝影師們在權衡畫質、重量、價格後，還是會選擇大三元的，因為大三元的品質是除定焦外最優秀的了，甚至還有人認為，有時候可能還不輸定焦！

也有很多人更講究個人技術，大三元並不一定是每一個攝影師的首先；還有一部分高起點的，直接定焦！

好東西總會有好市場！

一、什麼是大三元？

所謂“大三元”就是最大光圈為f/2.8的三隻變焦鏡頭的總稱，這三隻鏡頭一支是超廣角鏡頭、一隻是標準變焦頭、一隻是長焦頭。這三隻鏡頭的焦段加起來，覆蓋了超廣角到長焦的常用焦段。

剛剛說了大三元是指最大光圈為f/2.8的三隻鏡頭的總稱，所以並不是某個品牌所獨有的，佳能有佳能的大三元、尼康有尼康的大三元、索尼有索尼的大三元。

①佳能大三元

超廣角：佳能 EF 16-35mm f/2.8L III USM

標準：佳能 EF 24-70mm f/2.8L II USM

長焦：佳能 EF 70-200mm f/2.8L IS II USM

②尼康大三元

超廣角：尼康 AF-S 14-24mm f/2.8G ED標準：尼康 AF-S 24-70mm f/2.8E ED VR

長焦：尼康 AF-S 70-200mm f/2.8E FL ED VR

超廣角：Vario-Sonnar T* 16-35mm f/2.8 ZA SSM II標準：Vario-Sonnar T* 24-70mm f/2.8 ZA SSM II

長焦：70-200mm f/2.8 G SSM II

二、大三元的優勢

大三元就要突出一個“大”字，拍攝範圍廣泛、覆蓋了攝影常用的焦段，並且大三元是同焦段變焦鏡頭中最優秀的。14-24 f2.8能拍大場景、能拍星空、能拍風光、能拍宏偉的建築；24-70 f2.8 能拍人像、能拍婚紗、能拍風光，適合拍攝大部分題材；70-200 f2.8 能拍人像、能掃街、能打鳥。

大三元的成像能力、對焦能力、防塵能力等等都是非常好的，一般攝影師會同時擁有大三元，這是攝影師的標準配置。大三元除了專業效能好之外，其鏡頭的做工也非常不錯。

大三元雖然好，但是價格也貴，動輒上萬的價格可不是誰都能接受的。如果你只能買大三元中的一隻，那麼我建議你買24-70mm。如果你買了超廣角和變焦，那麼標準就可以不用買了，意義不大。

忘了說一點，大三元的光圈為f/2.8恆定光圈。恆定光圈能讓你在變焦時保持光圈不變，這地獲得足夠的光量、獲得足夠的景深都是非常有幫助的。另外，f/2.8的光圈能夠獲得足夠的景深，想要虛化背景，拍出朦朧的背景，虛化前景、焦外成像之類的是完全沒問題的。

總結：因為能拍攝的範圍廣，各方面的專業效能又很好，所以無論是攝影師還是攝影愛好者都很喜歡大三元。只是價格貴，所以讓很多人望而卻步。不過，也有人不喜歡的，我身邊有一些常年用定焦頭的，他們不太喜歡大三元，覺得大三元畫質不行，當然這個是少數。

個人認為攝影師不一定都喜歡大三元鏡頭。

大三元鏡頭通常指的是三支牛變。也就是超廣、標準、長焦三支畫質優秀，做工優秀，光圈恆定f2.8的三支變焦鏡頭。各家相機廠商都非常注重自家大三元鏡頭的打造。因為焦段覆蓋面較為全面，質量可靠，畫質非常好，光圈恆定且比較大，三防效能良好，變焦方便各類題材拍攝，因此是大多數攝影師，特別是職業攝影師的最愛。但是我想說的是，這只是大多數攝影師喜愛的鏡頭，但並非所有攝影師都對大三元情有獨鍾。

大三元鏡頭雖然好，只是相對普通變焦鏡頭來說，是從方便工作角度上來說，是帶有一定妥協的。如果說這名攝影師的拍攝題材有一定特殊要求，這大三元也不一定適合。比如大三元鏡頭並非畫質是最頂尖的，焦段也並非覆蓋所有題材，其碩大的體積也並非適合所有場合使用，f2.8最大光圈也並非最大……如果有特殊要求，創作特殊題材，大三元鏡頭不是不能用，但並不是最佳選擇。

1、拍攝微距題材，微距鏡頭比大三元更加合適。大三元中有的鏡頭有一點點微距效能，但比起專門的微距鏡頭，顯然是弱勢群體。那麼有的朋友說，可以用70-200mm長焦拍一些小東西，確實可以，但是卻與微距不是一回事，長焦替代不了微距。放大倍率、最近對焦距離、專門為微距最佳化過的鏡頭畫質，都是大三元沒有的。微距鏡頭不僅可以拍攝微距題材，也可以拍攝商品。對微距攝影師來說，微距鏡頭顯然不能被大三元取代。

2、拍攝建築，大三元替代不了移軸鏡頭。專門的建築攝影，對建築的透視畸變、景深等都有專門的要求，如果追求原原本本的拍攝效果，後期不進行接片等處理，顯然仍需要使用移軸鏡頭，特別是廣角移軸。移軸鏡頭可以在最大程度上降低建築物畸變，得到最合理的建築攝影效果，而大三元擇比較難以實現畸變和景深的兼顧。對於建築攝影師來說，移軸顯然比大三元更重要。

3、紀實街拍，小巧定焦頭更合適。紀實街拍攝影師對與機器的隱蔽、低調是非常講究的，很多攝影師用來拍攝的相機並非是什麼高階相機，在這種題材上，能拍到比能拍更好顯然更重要，所以通常會使用小巧便攜、低侵略性的鏡頭，而大三元體積都比較碩大，對於街頭攝影顯然是不合適的。而體積小巧，人文焦段，光圈比較大的定焦鏡頭就成為街頭攝影首選。我想，使用大三元進行街頭紀實攝影的攝影師並不多。

4、生態攝影，超長焦鏡頭是首選。生態攝影題材，小到日常打鳥，大到深入叢林跟蹤拍攝野生動植物，無論哪一項，大三元都不怎麼適合。生態攝影往往需要遠距離觀察拍攝，需要超長焦鏡頭，大三元中最長的70-200mm也不能勝任，生態攝影師往往需要至少400mm起步的長焦鏡頭。

單反系統發展了幾十年，這幾十年產生的各式各樣的鏡頭組成了強大的鏡頭體系，可以滿足各種各樣的攝影師需求，而大三元鏡頭只是常用工作鏡頭中的幾支，對於常規題材來說，使用頻率比較高一些而已。而攝影的題材非常廣泛，從事攝影的攝影師也分別服務於各類題材，並非只有我們常見的一些攝影專案，所以，大三元只能說是大部分攝影師都比較喜愛的常用工作鏡頭，而並不是所有攝影師都喜愛它們。