此句出自南宋晏幾道的《臨江仙》：

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微Swift雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。

“落花人獨立，微Swift雙飛”寫的是孤獨的詞人，久久地站立庭中，對著飄零的片片落英；又見雙雙燕子，在霏微的春雨裡輕快地飛去飛來。“落花”、“微雨” ，本是極清美的自然景色，在本詞中，卻象徵著芳春過盡，傷逝之情油然而生。“小蘋”是一歌女。燕子雙飛，借物思人，反襯人之孤獨，因而心緒難平，以至在夢後酒醒時回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣迴腸，令人感傷之至。“落花”二句，妙手天成，構成形象絕妙的一個反差悽婉的意境。這很容易喚起讀詞人的共鳴。同時引出感慨世道無常，人之渺小。古人常嘆春悲秋，在春意盎然，生機勃發時，內外對照，念及自身遭際，慼慼然。

晏幾道，（約1030-1110），字叔原，號小山，著名詞人，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等官職。性孤傲，晚年家境中落。詞風哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時，稱晏殊為大晏，稱晏幾道為小晏。小晏詞風濃摯深婉，工於言情，與其父齊名，世稱“二晏”。其詞風逼近其父，既有晏殊詞風的清麗婉曲，語多渾成；又比晏殊詞沉摯、悲涼。特別是在言情詞上，更優於其父。由於經歷社會地位起伏和人生遭遇，盛衰榮辱都有感受，詞作的思想內容比其父深刻。其中有不少同情歌妓舞女命運、歌頌她們美好心靈的篇章。透過個人遭遇的昨夢前塵，抒寫人世悲歡離合，在有些作品中，表現出不合世俗、傲視權貴的態度和性格。筆調感傷，寫實抒情，悽婉動人。然終歸格局所限，抒發與抱負難平，徒留詞句在世。

生活在地球上的人類，和其他自然生物一樣遵循著一定的自然規律，春秋兩季，各種自然景物表現出來的隨自然規律之變遷的現象，容易觸發情感豐富之人，詞人的情感揮發也因此而來。

「落花人獨立，微Swift雙盡」這一句詩，是出自晏幾道的詞《臨江仙》，更準確的說，這句詩是出自五代詩人翁宏的《春殘》，晏幾道是一字不改的抄襲過來的，有趣的是，這兩句詩在翁宏的詩中並沒有發揮出應有的光彩，搬到晏詞中卻與晏詞的情境完美融合，妍美至極。

翁宏的《春殘》：

又是春殘也，如何出翠帷。

落花人獨立，微Swift雙飛。

寓目魂將斷，經年夢已非。

那堪向愁久，蕭颯暮蟬輝。

晏幾道《臨江仙》：

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微Swift雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。

詞人晏幾道在自己的《小山詞·自跋》裡說：「沈廉叔，陳君寵家有蓮、鴻、蘋、雲幾個歌女。」晏每填一詞就交給她們演唱，與陳、沈三人「持酒聽之，為一笑樂」。

這首詞，就是寫詞人對其中一位歌女小蘋的懷念之情的。

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。美夢醒來只見高高的樓臺緊鎖，酒意消退獨對低垂的重重簾幕。

去年春恨卻來時，落花人獨立，微Swift雙飛。去年的離愁別恨又湧上心頭，我一個人孤獨地站在落花之中，看著一對燕子在細雨中翩翩飛舞。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。還記得我第一遇見你的時候，你穿著繡有兩重心字的衣衫。

琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。你撥彈琵琶舞弦訴說相思滋味，今天的月光一如當時那樣的皎潔如玉，它曾照著彩雲般的你翩然歸去。

這首中，最為人稱道的就是「落花人獨立，微Swift雙飛」二句，「落花人獨立，微Swift雙飛。」細雨與落花營造了一個極為悽美的意境，雙飛的燕子使獨立的詞人更加顯得孤獨，絲絲牽引著詞人對情人的思念。在這悽美的意境中思念美麗的情人，讀起來有一種哀傷的美感。

宋楊萬里《誠齋詩話》中評：晏叔原雲：「落花人獨立，微Swift雙飛。可」謂好色而不淫矣。

近代詞人譚獻亦曾評道：名句（落花二句）千古不能有二。

當然，這首詞中，最後兩句，「當時明月在，曾照彩雲歸」二句，也是值得好好品味的，這兩句寫今天夜裡的這輪明月，當時曾照彩雲一樣的姑娘歸去，皎潔的明月照著彩雲般的姑娘，本就是一幅極美的畫面，詞人看到這輪明月，便想起了當日小蘋的光彩，詞人的雙眼，一如這明月，一直脈脈地看著小蘋，所以，一看到月，便思及人。

總之，這首詞，意境是優美，語詞之深情，讓人不覺沉溺其中。

此句出自南宋晏幾道的《臨江仙》：

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。

去年春恨卻來時，落花人獨立，微Swift雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。

琵琶弦上說相思，當時明月在，曾照彩雲歸。

這是一句描寫孤獨的句子，細雨濛濛，落花繽紛。燕子尚且雙飛雙宿【古人常用雙燕反襯孤獨】，一個人孤單單地站在花樹下，怎得不傷心感慨？

此詞是作者抒發對歌女小蘋懷念之情。比較起來，這首《臨江仙·夢後樓臺高鎖》在作者眾多的懷念歌女詞中更有其獨到之處。細雨與落花營造了一個極為悽美的意境，雙飛的燕子使獨立的詞人顯得更加孤獨，牽引著作者對情人的思念。在這悽美的意境中思念美麗的情人，讀起來尤其傷感。

我們來看看全詞的大概意思——

深夜夢迴樓臺朱門緊緊鎖著，宿酒醒後簾幕重重低垂。

懷念去年春天，恨意頓時湧上心頭，人在落花紛揚中幽幽獨立，看那燕子在微風細雨中雙雙翱飛。

記得那時與小蘋初次相見，她穿著兩重心字香薰過的羅衣。琵琶輕彈委委傾訴相思。

當時明月如今猶在【明月還是那明月】，曾照著她彩雲般的身影迴歸……

這是一句詩。北宋晏幾道借用五代翁宏的詩句，融入詞中，情境相合，韻味雋永。

破陣子.北宋.晏幾道

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。

去年春恨卻來時。

落花人獨立，微Swift雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。

琵琶弦上說相思。

當時明月在，曾照彩雲歸。

詩人從喝醉入夢，到夢醒惆悵，景物依舊，人去樓空，勾起了對往事的回憶。獨自站在樹下，落英繽紛，無奈離枝，而天空的燕子一點都不體會人的感受，依然成雙成對地自由飛翔。小蘋來時穿的衣裳，印著雙重心字，琵琶弦上彈奏著甜蜜的情歌，她的行動就像裹著彩雲一樣，飄來飄去，讓人心馳神往。

由於場景，意象設計得相當好，一個妙齡少女的形象躍然紙上。窈窕淑女，君子好逑呀。雖為借用，卻十分恰當，有點石成金之妙。此詞也成為晏幾道的名作之一。

且看翁宏原詩：

又是春殘也，如何出翠微。

落花人獨立，微Swift雙飛。

寓目魂將斷，經年夢亦非。

那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。

翁宏存詩不多，此首卻因頷聯雋秀又因晏幾道借用而廣為遊傳。說實話，本詩後面兩聯趕不上晏幾道詞的意象。晏詞的當時明月在，曾照彩雲歸。韻味雋永，讓人回味無窮。

（圖源網路）

晏幾道送給暗戀的姑娘小蘋的《臨江仙》，是多少少男少女文藝青年們喜歡的詞。因為愛情是能夠跨越時間和空間的。

這個句字的原文是出自五代詩人翁宏的《春殘》：

又是春殘也，如何出翠幃。落花人獨立，微Swift雙飛。

寓目魂將斷，經年夢亦非。那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。

這首詩寫女子在暮春時節思念愛人，一個女孩子痴痴地徘徊在落花前，由落花而想到青春易老紅顏易逝而愛人不在，不知不覺間下起了下雨，女孩不肯回去，在雨中呆呆地看著細雨濛濛中，一雙燕子上下翻飛極為恩愛。而聯想到自己孤單寂寞冷，不由得憂傷心來。

其“落花人獨立，微Swift雙飛”之句，固然清秀自然，但被淹沒在其他文字之中。而經晏幾道的巧妙借用，頓成千古名句。譚獻《譚評詞辨》評這二句詞為“名句千古，不能有二”。

我們來看看晏幾道的臨江仙：

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微Swift雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。

翻譯過來就是：

深夜夢迴樓臺朱門緊鎖，宿酒醒後簾幕重重低垂。去年的春恨湧上心頭時，人在落花紛揚中幽幽獨立，燕子在微風細雨中雙雙翱飛。

記得與小蘋初次相見，她穿著兩重心字香薰過的羅衣。琵琶輕彈委委傾訴相思。當時明月如今猶在，曾照著她彩雲般的身影迴歸。

在理解這首詞之前，我們還是先說說晏幾道。晏幾道和秦觀一起被稱為古之傷心人，黃庭堅說他是個有四種痴的雲端公子，他特別喜歡寫夢，所以又和李煜、秦觀、納蘭容若被稱為中國寫夢最好的偶像天團！（這個是我自己說的）。

晏幾道為什麼老是寫夢，因為他的現實很痛苦。

弗洛伊德說，“夢是願望的滿足”，“幸福的人從來不去幻想，幻想是從那些願望未得到滿足的人心中生出來的”。這個理論很好地解釋了晏幾道詞中大量的夢境描寫的原因。撒向人間都是愛，晏幾道愛過很多女子，但往往是剃頭挑子一頭熱，他贈美人白玉盤，美人不想和他玩。正常人都知道戲子無情的道理，文人們可以和她們把酒言歡，但最終都是逢場作戲。在古代文人中，把青樓歌女明媒正娶八抬大轎抬回家的例子少之又少，所以文人們和歌女交往的原則是，只要快感，不要情感。但晏幾道偏偏反其道而行之，和歌女們的每一次見面，都會一見鍾情，繼而輾轉反側的相思，思之不得之後，就是做夢，管他“事如春夢了無痕”。他在《小山詞自序》說：“追惟往昔過從飲酒之人，或壠木已長，或病不偶。考其篇中所記悲歡離合之事，如幻如電，如昨夢前塵，但能掩卷憮然，感光陰之遷，嘆境緣之無實也。”

他老爸是晏殊，著名的詞人宰相，但是後期家道敗落，晏幾道無法接受現實的巨大轉折，又不肯低頭求人，所以就一直混在愛情和暗戀之中，整天和幾個歌女混在一起，他覺得歌女對他好，其實歌女無非是想多收他小費而已，他對別人愛的死去活來，別人也就是騙他玩玩，他給別人白玉盤，別人對他翻白眼！因此，他的愛，就是極端熾熱的單相思！

上闋寫夢斷酒醒之後的眼中所見，樓臺高鎖，簾幕低垂，陰鬱中透著悲傷。晏幾道老爸晏殊在同樣的場景中寫道，“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院”，境界宏大，寫的是留不住流逝時間的悵惘，而晏幾道想到的卻是春花散盡，燕子雙飛的淒涼。

“人生若只如初見，何事西風悲畫扇”，晏幾道是個多情種子，他和歌女們的交往始於一見鍾情，而終於不知所蹤。在詞中，他回憶起與小蘋的初次相見的場景。這是個清純如水的姑娘，那時的她衣著清涼，薄若輕紗般的兩重心字羅衣，頗具曖昧的暗示意味。在行雲流水的琵琶曲中，晏幾道聽到的不是“巍巍乎高山”，也不是“洋洋乎流水”，而是小蘋對自己的相思之意。這種自作多情的心理狀態，相信我們每個人都曾有過，舞臺上光彩照人的女明星，偶然驚鴻一瞥，我們的心裡似乎觸電一般地感應到，彷彿女明星的秋波是為你而來，心已經為你所屬。豈不知是“落花有意流水無情”，小蘋職業性的放電和微笑，卻已讓晏幾道魂不守舍，晏幾道又一次一見鍾情了

對這句沒有特別深刻的理解，只是認為是一個對比。獨自站立在花叢中，已是暮春時節，落英繽紛，正是傷春之時，自己卻形單影隻。抬頭望見一對燕子在濛濛細雨中自由自在地飛翔，徒增三分寂寥。作者用“燕雙飛”來反襯“人獨立”，此句與“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”有異曲同工之妙。

“落花人獨立，微Swift雙飛”出自晏幾道的《臨江仙·夢後樓臺高鎖》，全詞如下：

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微Swift雙飛。 記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。

“落花人獨立，微Swift雙飛”，這句詞的意思是一個人在院中對著一地飄落的花瓣孤零零的站著，不知道在想些什麼；這時看到一對燕子，在微風細雨中輕快地飛來飛去。落花”和“燕子”是唐詩宋詞中常見的意象，古人常用“落花”表達自己的傷春之感，“燕雙飛”表達夫妻情人間甜蜜和諧的感情。五代詞人馮延已《醉桃源·南園春半踏青時》一句“鞦韆慵困解羅衣，畫梁雙燕飛”中的“雙燕飛”說的便是這個意思。“落花”一詞寫出了花的凋零，春光的消逝；“燕雙飛”讓作者聯想到自己和歌女小蘋在一起的甜蜜時光。前半句“落花人獨立”作者借凋零的花朵表現春光易逝，佳人不在的傷感，後半句“微Swift雙飛”成雙成對的燕子在院中飛來飛去更是強烈的反襯出作者的孤獨之感。

今人多以為，落花一句出自晏幾道之筆，實則有誤，原是唐人翁宏《春殘》之句，晏家父子皆好用他人名句。

關於題目所問，暫以晏小山詞為例。

單句容易斷章取義，我們試看全文。

此詞上闋為今夕所見，下闋追憶往昔，明顯是紀念之作，而紀念物件正是文中之小蘋。

晏幾道曾於《小山詞》中題跋道，生平常與知己好友沈廉叔、陳君寵聚飲，二人府中有四歌女，名曰蓮、鴻、雲、蘋。小山每有新詞，則交由四人傳唱，長此以往，便結下不解之緣。

然而好景不長，沈、陳二位好友相繼病故，四女流落民間不知所蹤，小山終日無法釋懷，亦作不少詞表達懷念之情，此《臨江仙》正是其中之一。

世人皆傳晏家父子為二晏，而晏殊官至宰相，小山更是衣食無憂。

不過，在晏幾道十八歲時，晏殊去世，家中失去保護傘。但小山天生性情孤傲，又不屑功名，所以一生只擔任過一些低職小官，卻不以為意。終日甘守清貧，沉醉於聚飲賞詞。

好友黃庭堅曾評價晏幾道一生有四痴：為官不傍權貴；文章不跟新風；貧窮不減慷慨；受欺也不曾負人。據聞蘇軾官場得意時曾專程登門拜訪，小山拒而不見。

也許是晏幾道將其性情都注入詞中，才有這千古不衰之盛名吧。

要理解這兩句詞的意思，必須走近晏幾道，蒼茫大地發現晏幾道和蘇軾有幾分神似，看官稍安毋躁，聽我細細道來。

兩人都是大文學家之後。晏幾道是晏殊第七子，晏殊是北宋政治家、大詞人，曾在仁宗時官至丞相，引薦了范仲淹、韓琦、歐陽修等人才，他的詞語言婉麗、音韻和諧、工巧凝練、意境清新。蘇軾的老爹蘇洵，更是名列唐宋八大家之一，散文被文宗歐陽修推崇。

兩人詞學造詣稱雄北宋。晏幾道和老子晏殊齊名，時稱“二晏"，其詞多寫四時景物、男女情愛，善寫景抒情、語言和婉濃豔、精雕細琢，辭多感傷。蘇軾一代文學巨匠，豪放派開山祖師，哲學大家…

兩人一生仕途失意，但從不傍依權貴。晏幾道歷任潁昌許田鎮監、開封府推官等小官，晚年家境中落，從不依奉權貴。蘇軾的知音侍女說他一肚子不合時宜，烏臺詩案事件還差點要了先生的老命。蘇東坡早聞晏幾道小令獨步天下，由弟子大詞人黃庭堅引薦想去拜訪幾道，晏幾道答曰:我父親貴為丞相，門生故吏當大官多得是，何必見你?竟一輩子沒再相見，孤傲如此!

兩人都有紅粉知己，都是風流情種。蘇軾有朝雲、暮雨，晏幾道有歌女小蘋。蘇東坡把妾王朝雲葬在西湖孤山南麓棲禪寺大聖塔下的松林中，墓上築六如亭紀念她，親筆題寫楹聯:不合時宜，惟有朝雲能識我;獨彈古調，每逢暮雨倍思卿。這正是:人生處處有情痴，此恨不關風與月!

言歸正傳。這兩句詞出自晏幾道的《臨江仙》，是他寫給心愛的人兒歌女小蘋的。全詞如下:

夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微Swift雙飛。

記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。

詞意是:樓臺仍在，人卻不在;簾幕低垂，卻早不見小蘋身影，往昔的歡樂在暮春時節轉為離恨，恰似春草，“更行更遠很深"，“落花"承前句“春恨"而來，落花季節詞人孤單一人，無限傷感，燕子這時一點兒不解人意，像氣作者似的，竟雙雙飛來，令作者悲人從中來，恨從中來!

下半闕，是作者和小蘋初次相見時的美好回憶:“兩重心字"，象徵情種小晏、小蘋心心相印、互相愛戀，如被丘位元之金箭射中!“琵琶弦上說相思"，是小蘋借琵琶向小晏暗送秋波，“當時明月在，曾照彩雲歸"，化用李白《宮中行樂詞》“只愁歌舞散，化作彩雲飛"，借彩雲指小蘋，既寫出小蘋輕盈嬌媚的小可愛樣兒，又寫出小蘋如彩雲般稍縱即逝。暮春時節，賞花花不再，思人人不歸!偏偏又是夢醒、酒醒時分，叫人怎不傷感?要是換成現代文學大師劉半農，肯定賦詩一首《叫我如何不想她》!順帶掉一下書包，現代漢語中的“她"是由劉半農創造後，風靡全國!

望斧正!

愛情是小船，思念是槳櫓。詩人沉吟的時刻，偉大的藝術，在對自我的觀照中，穿越千載，以濱紛的幻相，擊中我們。

落花人獨立，微Swift雙飛。

人生苦旅，若沒能點綴一場刻骨銘心的愛情，該是何等乏味。

然人生不如意事 十常八九，長相廝守的纏綿被現實絞滅，向之所欣，俯仰之間，以為陳跡。人生的幻滅感伴隨著刻骨的相思，從詩人的心頭，噴湧而出。

落花之審美意象，是青春的流逝、美好事物的終結、愛情的枯萎。無邊絲雨細如愁，酒入愁腸，化作相思淚。人獨立而燕雙飛，萬物之靈，比不上雙宿雙棲雙飛的燕子。燕猶如此，人何以堪！

讓我們在那無可奈何的連天煙雨中，走進宋詞，走進思念，翻揀生命中的過往，憑弔那美好的愛情，懵懂的青春。

在一個春夏之交的下午，下著毛毛細雨，落花無聲，春雨潤物，一片生機黯然。

抬頭仰望，一對對北還的燕子，雙雙起舞，恩愛如斯，逍遙自在。

但窗臺下，留著一個人影兒，孤零零站在那兒。

一對俏麗的眉兒，緊緊的鎖著，所思伊人，在哪一方？