第一.關於《貓》和《母雞》筆法

1.兩篇文章的結構都非常清晰。

《貓》寫了貓的古怪性格和淘氣可愛。

《母雞》可以明顯分為母雞孵雞雛以前和孵出雞雛以後兩部分，用過渡段使文章渾然一體。

2.在敘述動物的特點時，作者善於用點分段式。

在寫貓時，先寫“貓的性格實在有些古怪”，再具體寫它性格古怪的表現；

在寫母雞時，先寫“我一向討厭母雞”，再寫它令人討厭的三個方面。

3.在表現小動物的特點時，作者用事實說話，透過對點滴小事進行生動具體的描寫，使筆下的動物呼之欲出。

4.在情感的表達上，《貓》通篇都在寫貓的可愛，無論是貓的古怪，還是貓的淘氣，作者從始至終表達的都是一種喜愛之情；而《母雞》則寫了由“討厭”到“不敢討厭”的情感變化，用前後的強烈對比，加深了對母愛的讚頌。

第二.關於兩篇文章的語言風格

在語言的運用上，兩篇文章都體現了老舍先生一貫的無雕飾的生活化的語言風格。在《母雞》中，運用的幾乎都是群眾口語，有著濃郁的“京味”。讀這些文字時，使人感覺不是在讀，而是聽街坊鄰居在說，既生動鮮明，又通俗易懂。

老舍先生是大作家，寫《貓》和《母雞》這兩篇散文是手到擒來的事，但也寫的非常認真。並且都選入了部編小學四年級語文課本，還是前後連著的兩篇課文。

《貓》和《母雞》的語言風格是生動有趣。

這兩篇散文老少咸宜。孩子們讀了興趣盎然，成人們讀了，年輕10歲。正所謂，笑一笑十年少，鬆一鬆氣血通。

老舍先生如同一個老小孩，字裡行間充滿了天真、浪漫和可愛。

拜讀過老舍先生的《四世同堂》、《茶館》、《駱駝祥子》等大作，冷不丁地讀一讀《貓》和《母雞》，那童話般的語言，單純跳動般的詞句，感覺反差太大了，心胸也一下子豁亮起來，心情緊跟著愉悅起來。

老舍先生是一代文學巨匠，一生筆耕不輟。一向以文風嚴謹，時間緊切而著稱，大作小作接二連三，閒暇之時很少。

以前那個時代，為了捉老鼠家裡養貓的不少，為了吃個雞蛋或逢年過節改善改善生活養雞的也有一些。

老舍先生能把貓和雞寫的如此這般生動活潑，看來他並不是一個拘古泥方之人。

在繁忙的寫作之餘，和小動物們和平相處親密無間，還把小動物們歡快活波的點點滴滴一一記錄下來，編寫成了散文，使我讀過之後都有種養幾隻貓幾隻雞體驗體驗那種悠閒自在的衝動。

本來普普通通的貓和母雞，經過老舍先生的手筆一潤色，立馬變得與眾不同了。像大貓的用身子蹭腿，伸脖子抓癢等口語化的詞句，彷彿看到了當時的情景；像“媽媽的尾巴，一根雞毛，都是它們的好玩具”把小貓描寫的活靈活現；像說到母雞“到下蛋的時候，它差不多是發了狂，恨不得讓全世界都知道它這點成績，就是聾子也會被吵得受不了”既生動又詼諧。

這就是語言大師的小文章，文學巨匠的大手筆。

老舍先生的語言風格就是樸實無華接地氣。

既然是寫貓和母雞，老舍先生的觀察事物的能力十分了得，寫作水平如似神來之筆。讓人既感覺非常的有親和力，又覺得十分的有興趣。一篇《貓》、一篇《母雞》，就把小動物的表情、神情、性情全都囊括在了有趣的語言當中。不僅如此，還把自己的感情、溫情、真情統統融入到了樂趣的文章裡來。

由此可見，老舍先生寫作的語言風格也不都是描寫市井百姓生活那樣民淳俗厚，也有可愛生動趣味十足的一面，《貓》和《母雞》就是如此。