“岸煙起暮色，岸水帶斜暉。”出自於南北朝詩人徐陵創作的五言古詩《春日》。“岸煙起暮色，岸水帶斜暉。”直譯成白話文就是——

村裡的裊裊炊煙，掩映在暮色之中；斑斕的落日餘暉，鋪滿在水面上。

拍攝思路

首先，是拍攝環境的選擇——

“岸煙起暮色，岸水帶斜暉。”既然這兩句都有“岸”，那麼，拍攝環境一定得有“水”。

其次，是拍攝時間的選擇——

湖水河水溪水江水都行，寬寬窄窄皆可用。關鍵在於，水面要有落日餘暉，要挑選夕陽西下的時間段拍攝。

最後，是拍攝主體的選擇——

岸煙起暮色——拍攝主體是暮色中小村子裡升騰起來的裊裊炊煙。倦鳥歸巢人回家，重點是要拍出人間煙火氣。

岸水帶斜暉——拍攝主體是水面倒映的落日餘暉。其實我們也可以稍微“發散”一些，拍攝落日餘暉不一定必須要讓夕陽出鏡，餘暉嘛，只要能體現出來暮靄的意境就可以了。

拓展思維

“岸煙起暮色，岸水帶斜暉。”也可以採用二次曝光的方式拍攝。

我們可以拍一張炊煙裊裊的，再拍一張暮靄沉沉餘暉照映的，然後將兩張照片結合。

就算是把這兩句詩詞拆開，單獨拍攝，二次曝光的拍攝思路也照樣適用。

攝影是藝術，條條大路通羅馬，攝影藝術本身並不存在唯一的拍攝方案。所有的攝影知識，都是要為了拍攝而服務的。攝影愛好者在實際拍攝過程中，一定要推陳出新，不拘一格。多加入一些自己的想法，試試一些新奇特的玩法。

詩詞意境也是現代攝影的一種表現形式，透過攝影人的鏡頭表達詩人詞彙的意境，描繪一幅美麗如詩的圖畫。

岸煙起暮色，岸水帶斜暉。徑狹橫枝度，簾搖驚燕飛。落花承步履，流澗寫行衣。何殊九枝蓋，薄暮洞庭歸。

一首來自南北朝徐陵的《春日》，主要是描寫了春日傍晚的景色。正值陽春三月，這首詩詞用於現在的確很應景，攝影人是春天景色的“繪畫”人，如何拍攝出詩詞的意境，我想要從如下方面入手。

先入意入境

什麼是入意入境呢？其實很簡單，將自己擺進去。我們讀詩詞也好，讀古文也好，在閱讀過程中，要將自己身處於當時的環境中才能理悟詩詞或古文的意境。好比現在常說的“遷越”。

這首詩詞，是作者在春日的傍晚，遊玩時所看到的景象，當然詩人也用了很多描寫的手法。“岸煙起暮色，岸水帶斜暉。”表現了村落裡裊裊炊煙掩映在暮色之中，斑斕的落日餘暉鋪滿江水之水。好一幅自然風光畫！此時，在我們的腦海裡，很自然地形成了一幅自然風光畫面的構圖。

理解詩詞中的關鍵詞

為什麼要理解詩詞中的關鍵詞呢？這是攝影的重點。一首詩詞是詩人使用各種描寫手法表現心境和環境的“作畫”，自然而然在我們腦中形成一幅由很多元素構成的圖畫。這首詩詞的關鍵詞也就是攝影構圖中所要現現的元素。村落、炊煙、暮色、落日餘暉、江水，這些是詩人著重表達的景觀。在攝影藝術中，這些元素是構成一幅美麗村莊的自然風光照片。

拍攝構思

在整首詩詞中，按攝影的場景、時間和主體來表現，那麼我們拍攝的構思應該從這三個方面來表現。

場景方面。“岸煙起暮色”從詩詞中，我們可以考慮隱藏於大自然中的村落，比如婺源石城，徽派建築，白牆黛瓦，裊裊炊煙。這種場景不就是詩人筆下的村莊嗎。我們可以找到類似石城的村莊這種場景作為拍攝取景地。

而“岸水帶斜暉”詩中所描寫的場景就是江面落日這種晚霞的情景。我們可以找到一個有山有水有人物或動物等元素的場景，廣西的山水景觀是這類取景的好地方。

2.拍影時間。拍攝暮色、落日，唯有傍晚時分了。這個時段的光線是唯美的，金黃色的光線照在裊裊炊煙的村莊，落日的餘暉對映在平靜的江面，而岸邊的牛羊悠然吃草。

3.拍攝主體。由詩詞中所品讀到，村莊是主體，而表現村莊的唯美是由暮色中的裊裊炊煙襯托；而落日，更是詩人陶醉的景觀，我們以落日為主體，將落日餘暉映照江面的景象表現出來。

4.拍攝手法。拍攝裊裊炊煙時，我們要用慢門拍攝才能體現炊煙飄然的生動；在拍攝落日時，要注意光圈景深的控制，儘量使用小光圈。

總結

一首詩就是一幅畫，從詩詞中理解詩意，將詩中的元素分解出來，利用攝影的表現手法，透過構圖色彩光線的結合，更好地表現出詩中的意境。