作為“花間詞派”代表作家的晚唐詩人韋莊創作的離別詩詞--歸國謠.春欲晚，極富詞情畫意，讓人讀來感同身受，不覺憐惜，堪為佳作。那麼這首詞到底展現了怎樣的離別傷感呢？它又該如何的去賞析呢？那麼，本篇文章便從作者、詞意、表現三個方面進行賞析。原詞：理解詩詞，必識作者，此所謂知人論世。此作作者，何許人也？

歸國謠.春欲晚這首詞的作者是韋莊。韋莊，字端己，長安杜陵人，是晚唐重要的詞人與詩人，五代時前蜀宰相。他出身於京兆韋氏，是唐朝玄宗時著名詩人韋應物的四世孫。他也是“花間詞派”的重要詞人，與溫庭筠並稱“溫韋”。他早年仕途不順，年近六十方考取進士，後一生仕蜀（前蜀）。他仕蜀之時，勸王建稱帝，定前蜀開國制度，官治成就頗高。宋代張唐英撰《蜀檮杌》就其為官曾高度評價：“不恃權，不行私，為至公是守，此宰相之任也。”其實，韋莊最為重要的成就還是在於工詩工詞，其詩多以感時傷世，離情懷古為主旨；其律詩對仗工整，讀來爽口；其絕句短小而不失內涵，典雅而不失韻味；其詞多寫離情別緒及自身生活所感所體，在寫詞之時，其善用白描手法抒寫真情實感，詞風流麗飄逸，有“弦上黃鶯語”之美譽，今存詞五十餘首。他所著《秦婦吟》，與《孔雀東南飛》、《木蘭詩》並稱“樂府三絕”，影響可見一斑，在後世頗負盛名。同時，其有《浣花詞》流傳於世，供人學習。

首先，來看題目，歸國謠，是本詞的詞牌名，又名“思佳客”“風光子”“歸平謠”等，是原唐教坊曲名，此詞調以溫庭筠《歸國謠.雙臉》為正體，雙調四十二字，前後段各四句、四仄韻。另有其他兩種：一種雙調四十三字，前後段各四句、四仄韻；另一種雙調四十二字，前後段各四句、四仄韻。其中韋莊的另一首代表作《歸國謠.春欲暮》也是其中的傑出代表。

那麼接著便是題目中的後一小段，春欲晚，讀過詞或是瞭解詞的人可想而知這才是本詞的真正題目，以此為詞區分它作，同時極為恰當，也在詞中第一句中出現。

其次，我們來看上片，上片共二十一字，主寫離別。首句“春欲晚”交代離別時間--暮春，一個“欲”字巧用擬人手法，妙！次句“戲蝶遊蜂花爛熳”以意象“戲蝶”“遊蜂”“爛熳之花”具體描寫暮春景象，極為恰當，以樂景襯哀情，反襯了離別之時的傷感難堪，令人動容。緊接下一句“日落謝家池館”是離別之時的具體時刻和地點。“日落”交代傍晚，“謝家池館”交代地點，其中謝家池館指的是：謝家池館，這裡指的是妓女家。據《唐音癸籤》載：李太尉德裕有美妾謝秋娘，太尉以華屋貯之，眷之甚隆。德裕後鎮浙江，為悼亡妓謝秋娘，用煬帝所作《望江南》詞，撰《謝秋娘曲》。此後，詩詞多用“謝娘”，“謝家”，“秋娘”、“謝秋娘”，泛指妓女，美妾。又有人說：六朝已有“謝娘”之稱。如《玉臺新詠》中有徐悱婦《摘同心支子寄謝娘因附此詩》，故以“謝娘”為謝秋娘之說”。上片末句“柳絲金縷斷”以“柳絲”直點送別，暗蓄情思。此句選取“柳絲”意象，不足為奇，自古以來，中國文人便有“折梅寄遠，折柳送別”的文化傳統。不過此句中後面的“金縷斷”卻極妙，以“金縷”來形容柳條細柔，妙哉！以“斷”字指出折柳送別，更顯離別情緒。綜之所看，上片短短几句，不提主人公，但將離別情景交代的“淋漓盡致”，離別之情絲絲入扣，娓娓道出。

再者，我們接著來看下片，下片共計二十二字，主寫離別閨婦。首句“睡覺jué綠鬟風亂”寫女主人公睡覺早起忽覺頭髮蓬亂，面容枯槁暗指憔悴。其中“風亂”一詞指的是凌亂、紛亂，如風吹髮散之意。首句，神態描寫，區區幾詞，便見女主人公離別傷感，更添悲涼。次句“畫屏雲雨散”，不好理解，是指在畫屏掩蔽之下，男女歡情已經消散。表現了女主人公思遠未見，長久情衰。“雲雨”一詞：本意是指山中的雲霧之氣。出自戰國詩人宋玉於《高唐賦序》：“昔者楚襄王與宋玉遊於雲夢之臺，望高唐之觀。其上獨有云氣，崪兮直上，忽兮改容，須臾之間，變化無窮。王問玉曰：‘此何氣也？’玉對曰：‘所謂朝雲者也。’王曰：‘何謂朝雲？’玉曰：‘昔者先王遊於高唐，怠而晝寢。夢見一婦人曰：妾巫山之女也，為高唐之客，聞君遊高唐，願薦枕蓆。王因而幸之。去而辭曰：妾在巫山之陽，高丘之岨，旦為朝雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之下。’所以，後人常用“雲雨”來表示男女歡合，有時也用“高唐”、“巫山”、“陽臺”等，表示這一意思。下片末兩句“閒倚博山長嘆，淚流沾皓腕”以“倚”“嘆”“淚流”等動作描寫極盡表現了女主人公遙思遠人，淚流沾腕的無上憂愁傷感。那麼，何謂“博山”？博山，香爐也。宋呂大防《考古圖》：“博山香爐者，像海之四環，故名之。”《花間集》中，“博山”一詞共出現過五次，皆指香爐。何謂“皓腕”？皓腕，女子手腕潔白也。

我們在通讀全詞之時，就會感覺到此詞中的每一句讀來都是朗朗上口的，讓人“欲罷不能”，其實這是由於詞人作詞之時，嚴格押韻。像“晚”、“熳”、“館”、“斷”、“亂”、“散”、“嘆”、“腕”等都是押韻的，無一例外。可見詞人詩詞功底之深之廣。

還有讀完此詞，你會發現作者用詞極為精妙，且多用指代，比如詞中的“謝家池館”、“雲雨”等，換而代指，指其意而不是詞情。

此詞雖不長，但手法不俗。

其一手法，便是修辭，詞中修辭，諸如擬人、比喻、用典等。如“柳絲金縷斷”，“金縷”喻柳，極盡其嫵媚妖嬈。

其二手法，便是描寫。詞中描寫，以下片為最。詞中下片，女主人公出場神態描寫“綠鬟風亂”四字便見蒼涼。又有後面思遠動作“倚”、“嘆”等描寫，更為傳神，感人心扉。

其三手法，便為反襯。上片“遊蜂戲蝶”之樂景反襯離別哀情，樂景襯愛情，更顯悲涼。

首先，作者此詞描寫閨婦思遠，但上片一語不提主人公，直點送別，耐人尋味。

其次，此詞上下兩片不過四十三字，但刻畫人物，描寫情景，卻絲毫不為之限制，可見手法高超極妙，且更見老道。

最後可見，此詞雖不是韋莊極為代表之作，但短短小作，讓人讀來真妙，真高，堪為離別愁思之佳作。

《歸國遙·春欲晚》是唐末五代詞人韋莊的一首詞。此詞上片寫離別。“春欲晚”說的是離別的時間。

睡覺綠鬟風亂，畫屏雲雨散。閒倚博山長嘆，淚流沾皓腕。

“春欲晚”是離別的時間，“戲蝶”句是對“春欲晚”的具體描繪，反襯的是這個時間離別的難堪。“日落謝家池館”，是離別的地點和時刻，“柳絲”句點明送別。

下片寫的是離別後的傷心，前兩句寫女主人公早起時的精神狀態，將良辰已逝的苦痛心情寓於其中。

後兩句寫如何遙思遠人，淚流沾腕，是對離別後傷心的刻畫。這首可以說是用詞貼切，手法精湛，將女主人公心中的憂愁表達得淋漓盡致。

在來看一下作者：韋莊，唐末五代詩人、詞人。字端己，諡文靖。京兆杜陵（今陝西西安市東南）人。唐初宰相韋見素後人，詩人韋應物四世孫。少孤貧力學，才敏過人，疏曠不拘，任性自用。公元880年（廣明元年）陷黃巢兵亂，身困重圍。後逃至洛陽，赴潤州入周寶幕府，開始了為期十年的江南避亂生涯。公元894年（乾寧元年）進士及第，歷任拾遺、補闕等職。公元901年（天覆元年）入蜀任王建掌書記。仕蜀十年間，為王建擴充套件勢力，建立政權出謀劃策，蜀之開國制度多出其手，官至門下侍郎兼吏部尚書同平章事。其詩極富畫意，詞尤工，與溫庭筠並稱“溫韋”，同為“花間派”重要詞人。存詩320餘首。有《浣花集》。

歸國遙·春欲晚

春欲晚，戲蝶遊蜂花爛熳。日落謝家池館，柳絲金縷斷。

睡覺綠鬟風亂，畫屏雲雨散。閒倚博山長嘆，淚流沾皓腕。

作者介紹：韋莊（約836年- 約910年），字端己，長安杜陵（今中國陝西省西安市附近）人，蘇州刺史韋應物四世孫。晚唐詩人、詞人，五代時前蜀宰相。與溫庭筠同為“花間派”代表作家，並稱“溫韋”。韋莊所著長詩《秦婦吟》反映戰亂中婦女的不幸遭遇，在當時頗負盛名，與《孔雀東南飛》、《木蘭詩》並稱“樂府三絕”。

詩歌譯文：臨近晚春的時候，鮮花漫爛中蝴蝶翩翩、蜜蜂飛舞。落日下的池塘花園裡，我折斷嫩黃的柳枝給他送行。一覺醒來頭髮紛亂，好像被被風吹過，屏風的畫面上雨過天晴、風流雲散。依靠香爐一聲嘆息，淚水滴滴落在潔白的手腕上。

謝家池館：謝家池，南朝宋詩人謝靈運家的池塘。後亦泛指詩人家中的池塘。該典故出自《全上古三代秦漢三國六朝文·全梁文》卷五十五〈鍾嶸·詩品中〉：康樂（謝靈運）每對惠連，輒得佳語。後在永嘉西堂思詩，竟日不就。寤寐間，忽見惠連，即成『池塘生春草』。故常雲：『此語有神助，非吾語也。』謝靈運苦苦作詩，一天都沒想出來，閉幕沉思中碰到惠連來，想出『池塘生春草』名句，該句流傳很廣，後來『謝家池』成為文人常用典故。“詩有神助、謝堂神語、謝客池塘、謝家春草、謝池、謝池吟、謝池草、謝池詩 ”等均出自此典故。明宋濂《題常牧溪五燕圖》詩：“髣髴謝家池上見，柳絲煙煖水溶溶。”宋晏幾道《木蘭花》詞：“晚紅初減謝池花，新翠已遮瓊苑路。”元錢抱素《臺城路》詞：“念賈閣香空，謝池詩冷，流水斜陽，舊遊那是舊風景。”謝家池館指的是花園池塘別館。中國文學典故中有著名的“灞橋折柳”。

柳絲金縷斷：金縷，形容春天的柳絲嫩黃、柔軟，如同金絲。柳絲金縷斷，本句指折斷柳枝送給離別之人。古人離別時，有折柳枝相贈的風俗。其一，“柳”音諧“留”，以此表達依依不捨、相留之意；其二，柳樹生命力強大，柳枝隨插隨活，以此祝福遠行人在外能隨遇而安，一切順利。李賀《致酒行》：“主父西遊困不歸，家人折斷門前柳”；李白《春夜洛城聞笛》：“此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。”張籍《薊北旅思》：“客亭門外柳，折盡向南枝。”

睡覺：一覺醒來。覺：覺醒。綠鬟：基本意思是烏黑髮亮的髮髻。泛指婦女美麗的頭髮。風亂：形容頭髮像被風吹亂的樣子。

博山：香爐。南朝宋鮑照《擬行路難》詩之二：“洛陽名工鑄為金博山，千斲復萬鏤，上刻秦女攜手仙。”宋楊萬里《和羅巨濟山居十詠》之七：“共聽茅屋雨，添炷博山雲。”清趙翼《七十自述》詩：“半篝殘火聽譙鼓，一縷名香裊博山。”

詩中主要描寫在春天美好的時光裡，兩人依依不捨的分別；分別之後女主人公在閨房苦苦等候，思念之極而惆悵淚流；表達女主思念夫君的強烈情感。是一首古代閨怨題裁的詩。

謝家池館並不是如網上流傳的說法——來自典故“謝秋娘”，在本詩中更不是“妓女之家”，而借謝家池代指為自家花園亭館。女人公也非妓女，後面“雲雨”不需要過度解釋，男女主人公並不是情愛消散，而是長久異地分離。詩中寫的很清楚，晚春之時兩人離別。這是一首很普通的閨中思夫、幽怨盼歸之作。從詞牌名《歸國遙》可見一斑。後世無聊文人常常將有些宋詞（尤其是花間派詩詞）朝“香豔、低穢”方向解釋，似乎這樣才顯示古詩人名士風流。韋莊堂堂名仕，蜀國宰相，怎會寫那無聊之詩？

《歸國遙·春欲晚》

唐 韋莊

春欲晚，戲蝶遊蜂花爛熳。日落謝家池館，柳絲金縷斷。睡覺綠鬟風亂，畫屏雲雨散。閒倚博山長嘆，淚流沾皓腕。

《歸國遙》是唐教坊曲名，後用作詞牌名。《詞題標源》中認為此詞牌來自許穆夫人歸國唁兄一事。後人感念許穆夫人在祖國危難之際，不顧阻攔，大義回國的舉動而創《歸國遙》。這個“遙”通“謠”是歌的意思，在中國古代，沒有音樂之稱，把唱歌稱之為“謠”，是以讚頌許穆夫人歸國的歌，以彰顯她的赤誠報國之心。因此，此調的緣起一定是讚美許穆夫人歸國之壯舉，必是緣題而賦。

這首詞是晚唐韋莊之詞，韋莊雙調四十三字，上下闕各四句四仄韻，全押an韻，一韻到底，其中上闕和下闕的最後一句字數相等，平仄相對，讀時朗朗上口之感。

這是一首離別傷感之作。

暮春之際，蝴蝶翩翩起舞，蜜蜂遊弋於爛漫的山花間，一切世間之景都生氣燦爛，“謝家池館”的“我”卻在傍晚時分，折柳送別我的心上人，內心之苦能向何人訴說？輾轉反側，今夜似乎又是一個不眠之夜。

還未閉眼多久，已是東方微亮，“我”無心梳妝，任憑攢著玉簪的髮髻像微風中凌亂一般，香爐一夜未息，回想起往昔的恩愛，滴滴玉淚輕輕的落在如雪般的柔指間。

韋莊是花間派主要代表人物，寫過很多閨怨詞，感情細膩。這首詞可能是韋莊借他人之口寫自己之痛。離別本來是中國古代詩詞的重要內容，柳永的“留戀處，蘭舟催發，執手相看淚眼，竟無語凝噎......”多少年過去了，我們依然能感受到那個傍晚，柳永的愛和痛。